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　　如何不出國就能在家門口欣賞到世界各國藝術名家的珍品？伴隨數(shù)字技術的發(fā)展，高精度復制的世界名畫進入了許多展覽，滿足了人們的這一愿望。一方面這類展覽在一定程度上有助于藝術普及，吸引了為數(shù)不少的觀眾；另一方面，名畫復制品屢登“大雅之堂”也引發(fā)不少爭議——有人認為無法“一睹真容”就失去了走進展廳看畫的意義，復制品的濫用也有損博物館與美術館的權威性以及消費者利益。

名畫復制品躋身眾多展覽

　　法國盧浮宮博物館的達芬奇名畫《蒙娜麗莎》，梵蒂岡博物館的拉斐爾壁畫《雅典學院》，敦煌壁畫《九色鹿》……在近年來京城舉辦的許多展覽中，國內(nèi)外諸多名畫以高保真復制的形式亮相展覽。上海東一美術館正展出的“波提切利與文藝復興”展覽中，由于波提切利最重要的《春》與《維納斯的誕生》兩幅原作不能離開意大利佛羅倫薩，展覽在烏菲齊美術館的特許授權之下，采用最新科技與手繪結合的方式，以1:1尺幅高仿還原制作了這兩幅名作，彌補了原作無法出國的遺憾。

　　除了國外珍貴展品，部分脆弱的古代繪畫也借由影像復制等方式與觀眾相見。此前國家博物館展出的“盛世修典——‘中國歷代繪畫大系’成果展”，涵蓋了從先秦到明清的歷代重要畫作，是國內(nèi)藏品與流散在世界各地的中國繪畫珍品的一次集合匯聚。雖然展覽展出的不是原作，卻為觀眾一覽中國歷代繪畫提供了極大的便利。

　　與此同時，不少展覽曾因為展出復制品畫作而引發(fā)爭議。觀眾吳先生直言，一些商業(yè)展覽對展品信息的標注不清晰，有混淆真假作品之嫌。“尤其是既有真跡又有復制品的展覽，看宣傳以為都是真跡，實則復制品居多?！庇^眾林先生則表示，對于不可能出國展出的國外展品，展方經(jīng)過授權進行高品質(zhì)復制，自己是可以理解的。“因為我們在展廳里也可以近距離看大尺幅復制品的細節(jié)，聽到詳細的講解。但是重要的是票價要與展品水準相符，我不能接受的是復制品展收原作展的價錢。”

展出復制品應是無奈之舉

　　對于策展中大規(guī)模使用復制品是否合理這一問題，中央美術學院美術館典藏部主任李垚辰表示，復制品分很多種類，不能一概而論?！澳壳氨容^多的是通過高精度印刷手段呈現(xiàn)的復制品。復制品作為一種教育資料，對于公眾了解藝術的發(fā)展和歷史有一定的作用。對于一些特別珍貴，展出條件要求特別高，或者已經(jīng)佚失的作品，在無法展出原作的情況下，可以用復制品來替代展出，使展覽更加完整?！?

　　“一般來說，一個展覽不適合用大量的復制品，因為復制品會失去很多原作上重要的信息，有藝術方面的，也有歷史方面的。藝術作品除了形和色之外很重要的是質(zhì)感，這一點復制品很難達到，還可能對觀眾產(chǎn)生誤導?！崩顖惓秸劦?，如果確實要用復制品做展覽，不能僅作展示，而是要加入美育知識，通過不同時空作品的聯(lián)結，啟發(fā)觀眾對于藝術與歷史的深入認識。

　　“觀眾來到美術館和博物館，是奔著欣賞原作之美來的，我認為以名家作品展覽的噱頭大規(guī)模展出復制品，是一種不負責任的行為?！敝袊佬g館研究館員魏祥奇說，高清復制的名畫，與原作有天壤之別。“數(shù)字高清復制畫，制作得再逼真，也是光滑的噴繪平面，失去了原作的物質(zhì)性、空間性。原作所擁有的氣韻，是任何精細制作的復制品都無法比擬的?！?

復制品展陳亟需進一步規(guī)范

　　目前，不同展覽主辦方對復制品的標注做法不一。記者日前在某文藝復興主題的展覽中，發(fā)現(xiàn)復制品的展簽上并未標明其復制身份，只留有原作名稱與創(chuàng)作年代，有誤導觀眾之嫌。在魏祥奇看來，展覽對復制品的使用應當受到嚴格限制與規(guī)范。“在非常有必要的情況下，比如重要藝術家的大型回顧展中，一件遺失的又是非常重要的作品，可以用復制品作為輔助的資料進行展示，其展示方式不能像原作一樣裝裱，要與原作拉開距離，還要有清晰的標識，讓觀眾一下就知道這是印刷品?！?

　　在部分商業(yè)展覽中，復制品對原作的色彩、質(zhì)感還原度不佳，引來觀眾吐槽。李垚辰認為，展覽應標注復制品的來源和精度，通過提供足夠的信息讓觀眾對其還原度所判斷?！盁o論是展出原作還是復制品，展覽主辦方都應該精益求精，給觀眾獻上最好的視覺盛宴。對低劣的復制品進行包裝，以世界名作的噱頭進行營銷的展覽，在某種意義上是在傷害觀眾的情感，損壞行業(yè)的信譽，對于藝術行業(yè)的發(fā)展是十分不利的。”

　　盡管復制品能讓觀眾以較低的成本獲取審美價值，與千里之外的名畫“相見”，但是原作的價值仍然不可取代，讓復制品在展覽中“挑大梁”“唱大戲”要慎重。業(yè)界呼吁對復制品的展陳進行規(guī)范引導，同時通過引入更多優(yōu)質(zhì)展覽資源，滿足人們對欣賞世界文化藝術佳作的期待。

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