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　　如何不出國(guó)就能在家門口欣賞到世界各國(guó)藝術(shù)名家的珍品？伴隨數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，高精度復(fù)制的世界名畫進(jìn)入了許多展覽，滿足了人們的這一愿望。一方面這類展覽在一定程度上有助于藝術(shù)普及，吸引了為數(shù)不少的觀眾；另一方面，名畫復(fù)制品屢登“大雅之堂”也引發(fā)不少爭(zhēng)議——有人認(rèn)為無法“一睹真容”就失去了走進(jìn)展廳看畫的意義，復(fù)制品的濫用也有損博物館與美術(shù)館的權(quán)威性以及消費(fèi)者利益。

名畫復(fù)制品躋身眾多展覽

　　法國(guó)盧浮宮博物館的達(dá)芬奇名畫《蒙娜麗莎》，梵蒂岡博物館的拉斐爾壁畫《雅典學(xué)院》，敦煌壁畫《九色鹿》……在近年來京城舉辦的許多展覽中，國(guó)內(nèi)外諸多名畫以高保真復(fù)制的形式亮相展覽。上海東一美術(shù)館正展出的“波提切利與文藝復(fù)興”展覽中，由于波提切利最重要的《春》與《維納斯的誕生》兩幅原作不能離開意大利佛羅倫薩，展覽在烏菲齊美術(shù)館的特許授權(quán)之下，采用最新科技與手繪結(jié)合的方式，以1:1尺幅高仿還原制作了這兩幅名作，彌補(bǔ)了原作無法出國(guó)的遺憾。

　　除了國(guó)外珍貴展品，部分脆弱的古代繪畫也借由影像復(fù)制等方式與觀眾相見。此前國(guó)家博物館展出的“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫大系’成果展”，涵蓋了從先秦到明清的歷代重要畫作，是國(guó)內(nèi)藏品與流散在世界各地的中國(guó)繪畫珍品的一次集合匯聚。雖然展覽展出的不是原作，卻為觀眾一覽中國(guó)歷代繪畫提供了極大的便利。

　　與此同時(shí)，不少展覽曾因?yàn)檎钩鰪?fù)制品畫作而引發(fā)爭(zhēng)議。觀眾吳先生直言，一些商業(yè)展覽對(duì)展品信息的標(biāo)注不清晰，有混淆真假作品之嫌?！坝绕涫羌扔姓孥E又有復(fù)制品的展覽，看宣傳以為都是真跡，實(shí)則復(fù)制品居多?！庇^眾林先生則表示，對(duì)于不可能出國(guó)展出的國(guó)外展品，展方經(jīng)過授權(quán)進(jìn)行高品質(zhì)復(fù)制，自己是可以理解的?！耙?yàn)槲覀冊(cè)谡箯d里也可以近距離看大尺幅復(fù)制品的細(xì)節(jié)，聽到詳細(xì)的講解。但是重要的是票價(jià)要與展品水準(zhǔn)相符，我不能接受的是復(fù)制品展收原作展的價(jià)錢?！?

展出復(fù)制品應(yīng)是無奈之舉

　　對(duì)于策展中大規(guī)模使用復(fù)制品是否合理這一問題，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館典藏部主任李垚辰表示，復(fù)制品分很多種類，不能一概而論?！澳壳氨容^多的是通過高精度印刷手段呈現(xiàn)的復(fù)制品。復(fù)制品作為一種教育資料，對(duì)于公眾了解藝術(shù)的發(fā)展和歷史有一定的作用。對(duì)于一些特別珍貴，展出條件要求特別高，或者已經(jīng)佚失的作品，在無法展出原作的情況下，可以用復(fù)制品來替代展出，使展覽更加完整?！?

　　“一般來說，一個(gè)展覽不適合用大量的復(fù)制品，因?yàn)閺?fù)制品會(huì)失去很多原作上重要的信息，有藝術(shù)方面的，也有歷史方面的。藝術(shù)作品除了形和色之外很重要的是質(zhì)感，這一點(diǎn)復(fù)制品很難達(dá)到，還可能對(duì)觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo)?！崩顖惓秸劦?，如果確實(shí)要用復(fù)制品做展覽，不能僅作展示，而是要加入美育知識(shí)，通過不同時(shí)空作品的聯(lián)結(jié)，啟發(fā)觀眾對(duì)于藝術(shù)與歷史的深入認(rèn)識(shí)。

　　“觀眾來到美術(shù)館和博物館，是奔著欣賞原作之美來的，我認(rèn)為以名家作品展覽的噱頭大規(guī)模展出復(fù)制品，是一種不負(fù)責(zé)任的行為?！敝袊?guó)美術(shù)館研究館員魏祥奇說，高清復(fù)制的名畫，與原作有天壤之別?！皵?shù)字高清復(fù)制畫，制作得再逼真，也是光滑的噴繪平面，失去了原作的物質(zhì)性、空間性。原作所擁有的氣韻，是任何精細(xì)制作的復(fù)制品都無法比擬的?！?

復(fù)制品展陳亟需進(jìn)一步規(guī)范

　　目前，不同展覽主辦方對(duì)復(fù)制品的標(biāo)注做法不一。記者日前在某文藝復(fù)興主題的展覽中，發(fā)現(xiàn)復(fù)制品的展簽上并未標(biāo)明其復(fù)制身份，只留有原作名稱與創(chuàng)作年代，有誤導(dǎo)觀眾之嫌。在魏祥奇看來，展覽對(duì)復(fù)制品的使用應(yīng)當(dāng)受到嚴(yán)格限制與規(guī)范?！霸诜浅Ｓ斜匾那闆r下，比如重要藝術(shù)家的大型回顧展中，一件遺失的又是非常重要的作品，可以用復(fù)制品作為輔助的資料進(jìn)行展示，其展示方式不能像原作一樣裝裱，要與原作拉開距離，還要有清晰的標(biāo)識(shí)，讓觀眾一下就知道這是印刷品。”

　　在部分商業(yè)展覽中，復(fù)制品對(duì)原作的色彩、質(zhì)感還原度不佳，引來觀眾吐槽。李垚辰認(rèn)為，展覽應(yīng)標(biāo)注復(fù)制品的來源和精度，通過提供足夠的信息讓觀眾對(duì)其還原度所判斷?！盁o論是展出原作還是復(fù)制品，展覽主辦方都應(yīng)該精益求精，給觀眾獻(xiàn)上最好的視覺盛宴。對(duì)低劣的復(fù)制品進(jìn)行包裝，以世界名作的噱頭進(jìn)行營(yíng)銷的展覽，在某種意義上是在傷害觀眾的情感，損壞行業(yè)的信譽(yù)，對(duì)于藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展是十分不利的。”

　　盡管復(fù)制品能讓觀眾以較低的成本獲取審美價(jià)值，與千里之外的名畫“相見”，但是原作的價(jià)值仍然不可取代，讓復(fù)制品在展覽中“挑大梁”“唱大戲”要慎重。業(yè)界呼吁對(duì)復(fù)制品的展陳進(jìn)行規(guī)范引導(dǎo)，同時(shí)通過引入更多優(yōu)質(zhì)展覽資源，滿足人們對(duì)欣賞世界文化藝術(shù)佳作的期待。

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