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　　2023年上半年，湖北美術(shù)史上規(guī)模最大、學術(shù)性及創(chuàng)新性最高的藝術(shù)雙年展“藝以通衢——2022武漢雙年展”落下帷幕。從2022年12月28日至2023年5月31日，在6個月的展期內(nèi)，總共迎來80萬人次的參觀。而在緊密地籌備中，新一屆的武漢雙年展也即將向我們走來。

　　借助雙年展這一藝術(shù)展形態(tài)，武漢何以在九省通衢的稱號外，進一步穩(wěn)固其“中部藝術(shù)之城”的地位，并將藝術(shù)之能輻射全國？

18世紀，沙龍從法國開始流行，多為學院派集中展覽畫作

　　從1737年法國巴黎的沙龍展開始實行“雙年展”制開始算起，這種形式的展覽至今已有250多年的歷史。雙年展（Biennial）從字面上看，是兩年舉辦一次的展覽形式；因為最初的威尼斯雙年展主要展示架上繪畫，所以其本意指的是藝術(shù)雙年展。由于雙年展主要面向的是廣大市民，所以其劃時代的意義是將藝術(shù)從皇宮、教會和貴族沙龍中解放出來。

2022武漢雙年展《重回世界》

 2022武漢雙年展展廳觀眾

　　如今，雙年展已經(jīng)變成一種跨越國界的文化活動，成為了全球化的一種重要的表現(xiàn)形式。而隨著中國經(jīng)濟發(fā)展帶來的人民對精神生活的更好需求，以及中國藝術(shù)家期待更多高層次的展示平臺，雙年展在中國出現(xiàn)的頻率也愈加頻繁，逐漸成為了中國各大城市展示其現(xiàn)代化成就的重要依據(jù)之一。

2022武漢雙年展海報

　　武漢作為中國中部地區(qū)最重要的城市之一，其未來發(fā)展的可能性在哪里？如何才能給予人們以更多的幸福感？怎樣才能激活城市的創(chuàng)新與活力？對于上述問題，武漢以一場高水平的“藝以通衢——2022武漢雙年展”給出了答案，即關(guān)注不同文化下藝術(shù)家的對話，突出多樣態(tài)文化的和諧共生，從藝術(shù)的角度討論人類命運共同體的建構(gòu)路徑。

武漢美術(shù)館（漢口館）外觀

武漢美術(shù)館（琴臺館）外觀

合美術(shù)館外觀

　　2022武漢雙年展的展場跨越了“武漢三鎮(zhèn)”，分別設(shè)在位于漢陽月湖之畔的武漢美術(shù)館（琴臺館）、反映漢口百年歷史風貌區(qū)的武漢美術(shù)館（漢口館）以及武昌野芷湖邊的合美術(shù)館。其中，武漢美術(shù)館(琴臺館)展陳面積為1萬平方米，是武漢市近年來建設(shè)的又一個地標性公共文化設(shè)施。而這種國有美術(shù)館與民營美術(shù)館合作的展示機制，也體現(xiàn)出了中國城市雙年展的一種開放性與創(chuàng)新性。

2022武漢雙年展五大展覽板塊海報

2022武漢雙年展論壇開幕式海報

　　2022武漢雙年展由中央美術(shù)學院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安，中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席吳為山，中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席馬鋒輝為總策劃，展覽總監(jiān)為中國雕塑學會副會長、中國美術(shù)家協(xié)會雕塑藝術(shù)委會副主任、湖北美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)傅中望，以及20余位國內(nèi)頂尖藝術(shù)家和專家學者組成的策展團隊，分別擔綱5個主題展板塊的策劃。除此之外，展覽還包含了1個論壇和9個平行展板塊。其中，主題展分為“文化樣態(tài)”“城市形態(tài)”“創(chuàng)新動態(tài)”“綠色生態(tài)”“開放姿態(tài)”5個板塊，而論壇以“融合與創(chuàng)新：當代藝術(shù)與城市發(fā)展”作為主題。

2022武漢雙年展開幕式，范迪安致辭

　　范迪安在致辭中表示，雙年展是一座城市經(jīng)濟社會發(fā)展和文化建設(shè)興旺發(fā)達的標志，2022武漢雙年展立足武漢，面向世界，以開闊的文化胸懷匯集全球藝術(shù)優(yōu)秀成果，以創(chuàng)新為主題彰顯中國藝術(shù)的時代精神；通過城市、文化、創(chuàng)新、生態(tài)、開放五個專題板塊，展示中國藝術(shù)創(chuàng)造與國際藝術(shù)發(fā)展的共同趨勢，展現(xiàn)守正創(chuàng)新、探索開拓的藝術(shù)發(fā)展氣象；通過三館合力、全城聯(lián)動的組織架構(gòu)，使藝術(shù)走向城市生活，走向公眾審美視野，為公眾帶來多元化、多層次、多維度的綜合視覺藝術(shù)體驗。

2022武漢雙年展展廳現(xiàn)場

　　本次展覽共邀請了海內(nèi)外285位藝術(shù)家參與，其中具有國際影響力的重要海外藝術(shù)家有來自英國的安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）、丹尼爾·布倫（Daniel Buren）、朱利安·奧培（Julian Opie）等，國內(nèi)藝術(shù)家有徐冰、張曉剛、宋冬等。武漢本土不僅有魏光慶、傅中望等具有國際性影響力的藝術(shù)家參展，還呈現(xiàn)了年輕一代藝術(shù)家的創(chuàng)作。同時，雙年展主辦方為了推動本土藝術(shù)生態(tài)的建構(gòu)，營造城市的文化藝術(shù)氣氛，以平行展的形式與武漢市內(nèi)其他藝術(shù)機構(gòu)與展覽空間進行聯(lián)動。而雙年展本就是一個敞開的狀態(tài)，可以被當?shù)鼐用袼斫?、接納，與城市文化發(fā)展相符合的。

藝術(shù)家唐暉與作品《Cyberbobo》

2022武漢雙年展，觀眾在作品《Cyberbobo》前駐足

　　本屆雙年展定位為湖北美術(shù)史上規(guī)模最大、學術(shù)性及創(chuàng)新性最高的藝術(shù)雙年展之一，共迎來觀眾80萬人次。其中，武漢美術(shù)館（琴臺館）中藝術(shù)家唐暉高達10米的數(shù)字繪畫裝置《CYBERBOBO》成為年輕人競相打卡的作品，在社交媒體上形成了強大的宣傳效力。武漢美術(shù)館在最后10天放開了觀眾預約限制，其中一天入館觀眾超過1.2萬人次。據(jù)統(tǒng)計，雙年展期間，武漢美術(shù)館吸引了全國36個美術(shù)館、博物館團隊及近700家機關(guān)事業(yè)單位、社會團體，以及全球19個國家的領(lǐng)事官員及游客到館參觀、交流。

2022武漢雙年展武漢美術(shù)館（琴臺館）第100000位觀眾入場

社交媒體上，用戶分享2022武漢雙年展打卡圖片

　　作為“特大城市”和“新一線”的武漢以雙年展為契機，讓這座城市進入中國藝術(shù)城市的發(fā)展梯隊。這樣一來，武漢不僅在空間上作為中國鐵路運輸中樞而存在，更在中國藝術(shù)版圖中連接了東部地區(qū)的藝術(shù)市場與西部地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)。

2022武漢雙年展裝置作品《粒子的來世》

2022武漢雙年展裝置作品《界線》

　　自18世紀雙年展出現(xiàn)在公共視域后，藝術(shù)品的交易流通方式就從上層社會定購，變成了在大型展覽中自由購買。這樣，雙年展對于藝術(shù)市場形態(tài)的改變起到了非常大的作用。據(jù)統(tǒng)計，全球有超過200座城市擁有自己專屬的藝術(shù)雙年展，這說明“城市作為現(xiàn)代文化中心”的概念已經(jīng)得到廣泛的認同。目前舉辦的一些雙年展除了展示之外，也兼顧銷售，所以可以被視為是一種藝術(shù)商業(yè)活動。而大規(guī)模的人員流動，也帶動了雙年展所在地旅游、零售、住宿等相關(guān)行業(yè)的發(fā)展。

2022武漢雙年展影像動態(tài)機械裝置作品《一》

2022武漢雙年展裝置作品《世界》

　　同濟大學建筑與城市規(guī)劃學院博士后、獨立策展人、藝術(shù)批評家姜俊指出：“中國‘一線’‘新一線’城市結(jié)合當代藝術(shù)的城市發(fā)展策略絕對不是孤例，它配合著中國社會的整體轉(zhuǎn)型。”據(jù)麥肯錫《2023年中國消費者調(diào)查報告》顯示2022年前9個月，中國居民存款金額增長了14萬億元人民幣；盡管經(jīng)濟發(fā)展放緩、消費者信心受到影響，但是中國經(jīng)濟仍然展現(xiàn)出較強的韌性，消費者只是在購買商品和選擇渠道時更加明智。因此，如何提供適合人民與時俱進精神需求的文化藝術(shù)服務(wù)，也成為了中國各大城市競爭中需要考慮的重要方面。

2022武漢雙年展藝術(shù)作品《武漢之水見世界》

觀眾在武漢美術(shù)館（琴臺館）欣賞《江城舊影》

在武漢美術(shù)館（琴臺館）展出的《善水宜居》

　　另一方面，作為強省會城市的武漢，面對中國近年來增大的人口下行壓力與各大城市之間的人口爭奪已經(jīng)做出反應(yīng)。5月12日，武漢東湖高新區(qū)在發(fā)布《按政策生育三孩發(fā)放育兒補貼實施方案》：“2023年1月1日后滿足相關(guān)條件生育三孩及以上子女的家庭，每年每孩可享受育兒補貼1萬元，最長可享受至6周歲?！倍绾挝嗟哪贻p人來武漢安家立業(yè)，則需要了解年輕人的生活方式和消費心理：文化、藝術(shù)活動是生活中重要的調(diào)味劑。

1996上海雙年展海報

　　提到雙年展，自然繞不開上海這座城市，1996年上海雙年展是中國首個雙年展。

　　北京大學教授朱青生曾提到：“上海雙年展是中國第一次公開、合法舉行的現(xiàn)代藝術(shù)展。從雙年展的角度來看，它不比威尼斯雙年展、圣保羅雙年展甚至卡塞爾文獻展差，也不比它們好，它只是一個‘雙年展’而已。而考慮到這次展覽在社會和文化的環(huán)境和歷史的意味，它就是一個非同尋常的文化事件。”

2022武漢雙年展展廳現(xiàn)場

　　近幾屆上海雙年展的策展視角都基于一種國際視野的問題，策展人也都是由國外策展人擔任。這一做法雖然使得上海雙年展與國際當代藝術(shù)發(fā)展潮流快速接軌，但是對于上海本土藝術(shù)家群體以及中國觀眾來說距離過遠，畢竟中國的現(xiàn)實與國際問題還存在著“時差”。上海擁有上海ART021和西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會兩大品牌，同眾多美術(shù)館、畫廊、拍賣會和藝術(shù)空間都在每年的11月形成了以當代藝術(shù)為主題的城市氛圍。

2022武漢雙年展展廳現(xiàn)場

　　不論是在展覽的內(nèi)容上，還是在雙年展策略的制定上，上海雙年展對于武漢雙年展并不具有很好的借鑒意義。對于武漢來說，可以對標曼谷雙年展、光州雙年展、圣保羅雙年展、利物浦雙年展等兼具國際性與本土文化為核心的雙年展，用藝術(shù)表達城市的精神；同時，注重對于整個城市藝術(shù)內(nèi)容的營銷，以及健全相關(guān)配套設(shè)施，利用政策引導二級市場的健康發(fā)展。

2022武漢雙年展展廳現(xiàn)場

　　我們也要看到，舉辦雙年展也為武漢帶來了壓力和難以回避的挑戰(zhàn)。首先，武漢在2024年就要迎來一場新的雙年展，如何在兩年內(nèi)對于中國與世界當代藝術(shù)進行一次調(diào)查，并且策劃出一個不同于2022年的雙年展，無疑值得主辦方深思。其次，面對上海雙年展、成都雙年展、北京雙年展與新出現(xiàn)的新疆雙年展，武漢如何在模式、形式與內(nèi)容上有所創(chuàng)新、有所突破，避免讓中國的城市雙年展走入生產(chǎn)過剩的危機，也是一個十分重要的問題。

武昌藝專

《美術(shù)思潮》1985年第1期封面

　　回看武漢，這座武昌藝專所在地、85新潮時期藝術(shù)重鎮(zhèn)、《美術(shù)思潮》雜志根據(jù)地，不缺優(yōu)秀的藝術(shù)家，也不缺活躍的批評家，但一直沒有形成完整的藝術(shù)生態(tài)，缺少對于藝術(shù)文化消費的內(nèi)驅(qū)力。今天，隨著躋身中國“新一線”城市的武漢以“文化強市”為目標打造武漢都市圈高質(zhì)量發(fā)展和區(qū)域協(xié)同發(fā)展，不斷提升公共文化服務(wù)水平，武漢雙年展將會成為高品質(zhì)生活的表征，切實地增加人民生活幸福感。（本文圖片由主辦方提供）

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