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　　 楊楓/文

　　 承源先生不善言辭，喜歡用行動表達自己的想法，然而一旦打開他的內(nèi)心，就會發(fā)現(xiàn)一方熱烈的藝術天地，因為他深知繪畫是自己生命意義之所在，只需沿著天賦的特質(zhì)，便可締造此生的藝術之旅。求學歲月里，承源先生憑借才分與努力成為山東工藝美術學校里的佼佼者；畢業(yè)后四年軍旅生活，豐富了經(jīng)歷、歷練了體格與人格。從機關單位的電影放映工作，到接受組織安排赴香港袁氏畫室學習，承源先生在有意識的追索與命運無意的安排下，走上了油畫創(chuàng)作之路。

　　 他擅長以寫實造型語言表達現(xiàn)實世界的各類主題。1987年于山東藝術學院張洪祥教授主辦的“歐洲傳統(tǒng)繪畫技法與材料的講習班”深造，不斷尋求突破，切入大型主題創(chuàng)作。一次偶然的法國盧浮宮之旅令承源先生感到油畫在技術層面與文化根底上的天然屏障，他強烈的認識到自己藝術的最終歸宿應該在于中國畫創(chuàng)作。他厚實的繪畫功底，無疑為國畫創(chuàng)作提供了轉(zhuǎn)圜的空間，一出手便直入工筆猛虎的畫題。其畫虎重在動態(tài)的準確傳神，不落流俗。振聾發(fā)聵的猛虎形象成為其個人標志性的繪畫符號，有“虎癡”之稱，并于2004年在王雪濤紀念館舉辦“張承源工筆虎畫展”，轟動一時。

　　 承源先生的藝術歷程始終保有從“生”到“熟”的警覺，伏虎羅漢題材是承源先生由工筆畫虎轉(zhuǎn)入寫意人物創(chuàng)作的中間地帶，骨力內(nèi)透的筆墨技法有晚清新風的氣象。由此串聯(lián)起一系列傳統(tǒng)文化的經(jīng)典題材，如鐘馗伏魔、達摩面壁、懷素醉書等人物形象，不僅在于這些題材最考驗筆墨的功力，同時表達為中國傳統(tǒng)文化價值下的多重精神，構建了承源先生中年時期粗筆人物畫的典型風貌。承源先生的當代畫創(chuàng)作涉獵的人物題材十分廣泛，如城市少女系列、戰(zhàn)爭人物、鄉(xiāng)村老人系列不同的人物均在形象完成的同時，傳遞了深層次的心理意識。 如今，承源先生又以花鳥畫來達成工寫結(jié)合的創(chuàng)作之度。無論蟬柳、荷蜓，還是螞蚱、蛐蛐，逼真而又極簡，在自己的意趣盤桓間，創(chuàng)造出一個與造物同游的世界。

　　 承源先生不斷鼓蕩著地創(chuàng)作激情、真誠篤實的筆墨修煉、可以駕馭任何題材的自如與剛健之勢，令人想到了司空圖在詩品中的“積健為雄”。他放得開、收得攏，出入當代與傳統(tǒng)，融會中西，敢于求新；堅固的結(jié)構與光、色的感受通達精神的脈絡，浩蕩之筆，看似粗率卻筋強體健，使非凡的力度流轉(zhuǎn)其中。我想，正是這份畫家始終充盈著的自我追求，最終于多元的藝術邏輯中達成了一切可抵達的自由與卓越。

（作者系中國美協(xié)理事，山東文聯(lián)副主席、山東美協(xié)副主席）

張承源作品欣賞

張承源 簡介

　　 一九五七年生于山東濟南

　　 現(xiàn)為中國國畫家協(xié)會會員

　　 中國扇子藝術學會理事

　　 中國書畫藝術促進會理事

　　 山東省美術家協(xié)會會員

　　 山東省藝術研究院特聘研究員

　　 山東圣邦美術院副院長

　　 山東泰山書畫院副院長

　　 濟南市美術家協(xié)會會員

　　 自幼酷愛繪畫，早年學習油畫后專攻國畫，憑借幾十年的繪畫功底，中西貫通，人物及動物造型準確生動，作品多次在國家級畫展中獲獎，在省市級電視臺及各種媒體都有過專題報道，并多次在國內(nèi)外書畫作品大型拍賣會上成拍。

　　 一九七五年畢業(yè)于山東工藝美術學校(現(xiàn)山東工藝美術學院)

　　 一九八四年赴香港袁氏畫室學習油畫

　　 一九八七年結(jié)業(yè)于山東藝藝術學院張洪祥教授(歐洲傳統(tǒng)繪畫技法，材料)講習班。

　　 一九八九年畢業(yè)于山東藝術學院美術設計專業(yè)

　　 一九九二年入編《中國當代工藝美術名人辭典》

　　 二零零一年連環(huán)畫(信念如鐵)發(fā)表在大眾日報大眾書畫版。

　　 二零零四年在王雪濤紀念館舉辦(張承源工筆虎畫展)

　　 二零一二年錄入山東美術全書當代畫家名錄。

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