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展覽現(xiàn)場(chǎng)  主辦方提供

　　 日前，由湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)、湯湖美術(shù)館共同主辦的《變奏·2023當(dāng)代女性藝術(shù)家七人展》，在湖北武漢湯湖美術(shù)館開(kāi)幕。

　　 本次展覽策展人、江漢大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授顧蓓介紹，本次展覽是湯湖美術(shù)館“無(wú)調(diào)式·2021當(dāng)代女性藝術(shù)家10人展”的延續(xù)展，本次參展的七位女性藝術(shù)家趙麗先、李碧紅、張立、段巖、王丹、李瑾、明媚都來(lái)自高校或美術(shù)專業(yè)院團(tuán)，都有著對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的敏銳思考，通過(guò)展覽希望能夠呈現(xiàn)這批60后、70后女性藝術(shù)家群體的共性和代際差異。

　　 本次展覽學(xué)術(shù)主持、華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授婁宇介紹，通過(guò)女性藝術(shù)家的系列展，希望能夠梳理女性藝術(shù)家的創(chuàng)作現(xiàn)狀，展示她們的創(chuàng)作成果，呈現(xiàn)她們?cè)谒囆g(shù)語(yǔ)言上的探索。這批“60后”“70后”女性藝術(shù)家都曾受到“85”美術(shù)思潮的影響、西方現(xiàn)代藝術(shù)的沖擊，也都接受過(guò)正統(tǒng)的學(xué)院教育，因此她們的作品實(shí)際上帶有新舊兩種沖突，一種是對(duì)傳統(tǒng)文化的迷戀，一種是用當(dāng)代的語(yǔ)言方式去表述她們對(duì)生活的體驗(yàn)和對(duì)時(shí)代的感知。

　　 趙麗先的油畫(huà)作品風(fēng)格受到西方野獸派與表現(xiàn)主義影響，造型夸張、線條粗獷、色彩炫目，同時(shí)她又注重從中國(guó)古代繪畫(huà)中吸取營(yíng)養(yǎng)，如漢畫(huà)像石和墓室壁畫(huà)中粗線條的運(yùn)用、文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)頓悟的禪境營(yíng)造等，畫(huà)面氣勢(shì)蒼勁而充滿神秘力量。作為一名女性，她將自己對(duì)孩子熾熱的情感反映在作品中，畫(huà)面中絢爛的光影下、各種動(dòng)物圍繞著搖籃中的小孩，仿佛是在召喚冥冥中的神靈都來(lái)護(hù)佑這個(gè)孩子。

　　 李碧紅擅于用唯美的色彩揭示平凡題材中最本質(zhì)的真實(shí)，借助生活中容易被人們忽視的東西來(lái)表達(dá)她的內(nèi)心情感。她說(shuō)作為一名母親，平常接觸最多的就是菜場(chǎng)里的瓜果蔬菜，別的藝術(shù)家可能不會(huì)關(guān)注，但她就想通過(guò)最樸素、最平凡的畫(huà)面來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)的魅力和偉大。展出的《春華秋實(shí)》系列作品都是在疫情期間創(chuàng)作的，她覺(jué)得色彩能給人以治愈感，表達(dá)的就是對(duì)美好生活的向往和熱愛(ài)。

　　 張立的作品意境悠遠(yuǎn)寧?kù)o、自在隨心，有一種獨(dú)特的文人意趣。她對(duì)生活及中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，在她看來(lái)每一代人都需要有人堅(jiān)守傳統(tǒng)，實(shí)驗(yàn)水墨的創(chuàng)新不能脫離文化根脈，否則終究會(huì)成為無(wú)源之水無(wú)本之木。她說(shuō)自己早期在做宋畫(huà)的研究和創(chuàng)作，宋畫(huà)講究?jī)?nèi)觀，就是如何將自我的內(nèi)心世界和天地萬(wàn)物進(jìn)行融合，從而去提升自我的一種境界。她希望在快節(jié)奏的今天通過(guò)自己作品傳達(dá)出的寧?kù)o怡然來(lái)喚醒當(dāng)代都市人對(duì)精神凈土的渴求。

　　 段巖有著在列賓美術(shù)學(xué)院訪學(xué)的經(jīng)歷，原來(lái)也做過(guò)雕塑和陶藝，所以她希望自己的國(guó)畫(huà)作品呈現(xiàn)出的面貌，能夠真正融合中西。她希望自己的作品不是簡(jiǎn)單的描摹物象，而是運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的墨分五色來(lái)展現(xiàn)西方所謂的空間格調(diào)，因此在明暗關(guān)系的處理上需要特別下功夫。作品題材上沒(méi)有傳統(tǒng)的梅蘭竹菊，都是繁雜的小花小草，表現(xiàn)的卻是一種生生不息。

　　 王丹這次的參展作品關(guān)注的是都市青年生活的精神狀態(tài)和傳統(tǒng)戲曲的文脈傳承，她以個(gè)人視角對(duì)傳統(tǒng)的視覺(jué)符號(hào)進(jìn)行了多維解構(gòu)。《華彩》《饗宴》《風(fēng)華》等作品以意象造型的形式語(yǔ)言、大寫(xiě)意的表現(xiàn)手法對(duì)戲曲人物形象進(jìn)行抽象概括，以顏色、水墨的碰撞效果強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、色塊，烘托出京劇人物唱念做打間的恢宏氣勢(shì)。

　　 李瑾的油畫(huà)創(chuàng)作根植于生活，來(lái)源于人生閱歷。本次參展的作品大部分描繪的是鄂西人民生活，具有扎實(shí)的造型手法與樸實(shí)真摯的人物塑造。作品中大多有著強(qiáng)烈的光效，面上洋溢著純摯的笑容，她的畫(huà)面就像一臺(tái)紀(jì)實(shí)的相機(jī)，將勞動(dòng)人民豐收的喜悅、鮮活的、真實(shí)的細(xì)節(jié)一一記錄，并通過(guò)她獨(dú)特的筆觸，賦予其宛若雕塑一般的厚重感。

　　 明媚重視水墨畫(huà)中的筆法和墨法，作品《絮飛春無(wú)盡》《清枝頌》和《塑》等皆表現(xiàn)寒梅枯枝的景物，頗有“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”生命蓬勃的氣勢(shì)，在素凈的卷紙和素色的枝干中點(diǎn)染幾筆青綠、暈染一些朦朧的灰紫色調(diào)這種非具象性、非寫(xiě)實(shí)性的筆觸是作者帶有情境的處理，寒冬與初春，萬(wàn)物的色彩盡在這一勾一點(diǎn)之中。

　　 開(kāi)幕式后，受邀訪談嘉賓湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、湖北省美術(shù)院副院長(zhǎng)謝曉虹與本次展覽的策展人、學(xué)術(shù)主持、參展藝術(shù)家一起，圍繞“女性藝術(shù)如何進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)系譜”等話題展開(kāi)對(duì)談。本次展覽展期至10月15日，觀眾可前往湯湖美術(shù)館免費(fèi)參觀。

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