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藍(lán)海飄韻（紙本設(shè)色）　張熱云

　　張熱云，是一個(gè)很難被定義的畫家。她涉獵山水、花鳥，題材廣泛，風(fēng)格多元，既有深耕中國書畫傳統(tǒng)的作品，又有中西融合風(fēng)格的探索實(shí)踐類作品。她懷著承傳中國傳統(tǒng)繪畫的夢(mèng)想，進(jìn)畫界，拜名師，走世界，她從中國繪畫傳統(tǒng)的縱深處而來，又在創(chuàng)作中不斷開拓創(chuàng)新，融通古今，融合技法，創(chuàng)造出屬于自己的獨(dú)特美感。她在各個(gè)階段所創(chuàng)作的不同主題的繪畫，豐富多變，構(gòu)成一個(gè)立體多維的、溫暖明亮的“張熱云繪畫世界”。在這個(gè)世界里，我能感受到她的沉靜、專注，她對(duì)傳統(tǒng)、對(duì)生活的熱愛。

　　張熱云是馬來西亞、新加坡僑眷，她的身份很多，比如致公黨中央文化委委員、全國歸僑僑眷代表、北京潮人海外聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長兼書畫院院長等。其祖父是馬來西亞僑領(lǐng)，曾任華校校長、孫中山秘書，才名高卓，鴻儒滿門，與中國山水畫大家羅銘交情頗深。張熱云自幼習(xí)畫得到羅銘的指導(dǎo)，后來，她上京成為中國國家畫院的訪問學(xué)者，先后師從李小可、何家英、紀(jì)連彬、苗重安、湯立等。恩師湯立如此評(píng)價(jià)她：張熱云酷愛中國傳統(tǒng)書畫，她勤奮好學(xué)，視野開闊，修養(yǎng)全面，花鳥、山水、人物全能，工筆寫意均擅長，尤其是寫意花鳥，筆墨酣暢，格調(diào)清新，生動(dòng)傳神，大氣魄，有視覺沖擊力。

　　張熱云的山水畫，不論是青綠山水，還是水墨山水，古意新出，變化多端，有著特別的溫度。她的畫作忠實(shí)于自然，情景交融，觀察精細(xì)，表達(dá)細(xì)膩，山色或淡如煙云，或凌厲有力。青綠山水設(shè)色明亮絢爛，水墨山水深沉滄桑?？梢哉f，她的山水畫不僅是藝術(shù)的，更是人文的，其中蘊(yùn)含的輕盈美好、沉重有力，有如悠遠(yuǎn)人生，隨之淺唱低吟，可以于畫中感受到大自然的生命訴說和她所提煉的“人生懂得”。她的《江山雪霽圖》構(gòu)圖恢宏，開闊壯秀；《春風(fēng)又綠湖上水》厚重潤澤，線條交錯(cuò)；《關(guān)山翠谷》黃綠交映，清新寧靜；《村舍外》山體巍峨，層次分明。她的《張谷英村寫生》系列描繪了湖南岳陽張谷英村的宏大全景、青云樓書院、“當(dāng)大門”、長廊小景等，展示了這片明清古建筑群的古風(fēng)遺韻和村落的安寧祥和。其中《長壽之家》《孝文化館》凸顯了張谷英村的耕讀傳統(tǒng)，于建筑中觀人文，于寫生中蘊(yùn)思考。

　　多年來，張熱云常常帶上素描本，足跡幾乎踏遍中國的名山大川，還曾到美國、加拿大、英國、瑞士、德國、新西蘭、馬來西亞、斯里蘭卡、墨西哥、巴拿馬、泰國、日本等國家游歷和創(chuàng)作。生活的認(rèn)識(shí)、游歷的感悟、寫生的積累，以及對(duì)工筆畫與攝影的長時(shí)間學(xué)習(xí)研究，使得她的畫兼?zhèn)淞斯すP和寫意的優(yōu)勢(shì)。她將內(nèi)心清風(fēng)明月般的脫俗情懷寄于綠水青山間，在中國畫創(chuàng)作中把對(duì)祖國河山和家鄉(xiāng)山水的深情坦露于筆端。

　　江湖夜雨十年燈?！懂嬭b》有云：“徽宗性噬畫，做花鳥、山石、人物，入妙品，做墨花、墨石，間有入神品者，歷代帝王畫者，至徽宗可謂盡意。”再來看張熱云的花鳥畫，精細(xì)微妙，神形兼?zhèn)洌^承了宋徽宗花鳥畫中的“詩意”和“文氣”，有一種難得的知識(shí)分子氣格。她的《藍(lán)海飄韻》夢(mèng)幻藍(lán)，竹意盎然；《綠茵圓夢(mèng)》配色淡雅，細(xì)膩精致；《盛開似錦》《桃花源記》花朵綻放，明麗動(dòng)人；《江南可采蓮蓮葉何田田》黑白色調(diào)，嬌羞柔美；《碧盤滾珠》構(gòu)圖新穎，墨彩巧妙；《馬蹄蓮》透亮鮮活，純潔優(yōu)美；《錦鯉》動(dòng)感十足，嬉戲活潑。張熱云的花卉盡顯女性的豐潤；而《雀竊私語》《祥瑞圖》《錦繡家園》等對(duì)鳥類的描摹尤為純真大氣。尤其需要一提的是，她的蓮花系列于繪畫中傳達(dá)信念，《砥礪前行》《了望》《堅(jiān)守》《耕耘》《勤勉》《歸來》等一幅幅蓮花作品，柔媚中多了堅(jiān)韌。此外，作為女性畫家，難得的是張熱云畫鷹，其《超越》系列作品，可以說是工筆畫與當(dāng)代水墨的碰撞，張熱云融合中西，筆法靈動(dòng)，色彩雅致，鷹氣逼人，呈現(xiàn)了富于時(shí)代氣息和東方民族特色的畫風(fēng)。

　　張熱云在繪畫實(shí)踐中探索，也在不斷反思，思考著中國畫的走向。她不想為自己劃定一個(gè)所謂的明確方向，工筆也好，寫意也好，中國也好，西方也好，她理想中的繪畫應(yīng)該是消解對(duì)繪畫門類的限定，開闊視野，融匯古今中西，在新的時(shí)代廣泛汲取新鮮的滋養(yǎng)。她嘗試對(duì)傳統(tǒng)中國畫的形式要素進(jìn)一步提煉展開，同時(shí)給予中國畫鮮明的時(shí)代特色。突破、超越、探索、發(fā)現(xiàn)，是她樂此不疲的繪畫追求，也是她對(duì)于中國畫未來美好的期盼。

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