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　　 9月26日，由中國(guó)國(guó)家畫院、廣西書畫院、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“觀·想的表達(dá)—-尚可作品展”開幕式在廣西書畫院美術(shù)館舉行。

　　 在開幕式上，廣西自治區(qū)黨委原常委、自治區(qū)政府原常務(wù)副主席黃道偉先生宣布展覽開幕。

　　 廣西書畫院院長(zhǎng)、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席王銳致歡迎辭。他說，尚可老師這次展覽的作品是他在深入生活之后的再創(chuàng)造，有著對(duì)普通勞動(dòng)者的深切關(guān)注，表達(dá)了他對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)和自我主觀的藝術(shù)思考，富有生活的感受和時(shí)代的氣息。他的作品已經(jīng)具備了自己的獨(dú)特語言體系和形式美感，風(fēng)格強(qiáng)烈，時(shí)代感鮮明，是當(dāng)代不多見的藝術(shù)佳作。

　　 中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)徐漣高度贊揚(yáng)了藝術(shù)家尚可真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度，說他不愿迎合市場(chǎng)，拒絕媚俗艷俗，而是始終真誠(chéng)的表達(dá)著自己對(duì)于生活的困惑與思考。以一種既批判又反省的態(tài)度，帶著悲憫的情懷，來“觀、想并表達(dá)”當(dāng)代人的生活。使用夸張、變形、堆疊的藝術(shù)語言甚至是超現(xiàn)實(shí)、解構(gòu)的藝術(shù)方式，把都市人物形象鋪滿整個(gè)畫面，使用中國(guó)畫的筆墨造型，利用綿密逼仄的構(gòu)圖、時(shí)空交織的畫面、密密麻麻的人物與景觀，表達(dá)出現(xiàn)代人的狀態(tài)或情緒。畫面灰藍(lán)色調(diào)的使用，也在一定程度上契合當(dāng)下人們內(nèi)心渴望釋放壓力、尋求寧?kù)o的精神需求。

　　 全國(guó)人大常委會(huì)委員、廣西藝術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)鄭軍里在致辭中表示，尚可先生的作品風(fēng)格獨(dú)具，他對(duì)客觀世界有著深入的體驗(yàn)，對(duì)社會(huì)的發(fā)展以及現(xiàn)代生活有著深刻的感知。其作品有對(duì)生活情趣的描繪，更有對(duì)想像世界的超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，予人以心靈的激蕩或別樣的美感。

　　 廣西藝術(shù)學(xué)院副校長(zhǎng)、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席韋俊平代表廣西藝術(shù)學(xué)院對(duì)于展覽的成功舉辦表示祝賀。他說尚可是一位能夠兼顧藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究的學(xué)者型的藝術(shù)家，在學(xué)術(shù)界有很大的影響力。尚可先生將中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)方式與西方超現(xiàn)實(shí)主義的理念和諧相融，從而形成了自己前衛(wèi)且充滿哲思的獨(dú)特藝術(shù)語言。他在探求形式技法新變的同時(shí)，更注重人文關(guān)懷，追求對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人們生存境遇和精神世界的思考。

　　 廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席韋文翔說他被尚可的畫作獨(dú)特的風(fēng)格和人格魅力深深的吸引。今天他帶領(lǐng)本校學(xué)生一同參加畫展，感謝尚可老師和廣西書畫院為他們帶來了一場(chǎng)視覺盛宴，也給學(xué)生們提供了很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

　　 本次尚可作品展共展出作品八十余件，其作品通過色、墨的交融、形象的透疊、各種圖形符號(hào)的勾連，營(yíng)構(gòu)了現(xiàn)代生活的多樣圖景。既有對(duì)生活情趣的描繪，更有對(duì)想像世界的超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，予人以心靈的激蕩或別樣的美感，體現(xiàn)了尚可的繪畫思想與審美訴求。

　　 尚可近年來所創(chuàng)作的畫夢(mèng)系列作品，初衷是想表現(xiàn)人在現(xiàn)實(shí)中的困頓或不安，反映其通過夢(mèng)想獲得內(nèi)心的平靜，在編織理想中建立自信與對(duì)美好的向往。在表現(xiàn)手法上，因夢(mèng)的虛幻而以淺灰的色墨去體現(xiàn)似真亦幻的超現(xiàn)實(shí)情境。與夢(mèng)系列作品形成視覺反差的是表現(xiàn)日常生活的作品，其以重墨或重彩的語言，表現(xiàn)都市的躁動(dòng)與喧囂，以及快節(jié)奏的生活狀態(tài)。這些作品一方面是畫家本身一定的世界觀或人生的現(xiàn)實(shí)觀察，現(xiàn)代性的焦慮是不容忽視的社會(huì)現(xiàn)象；另一方面，也是其在時(shí)空建構(gòu)、形象塑造與形式探求中體現(xiàn)內(nèi)心所想是我創(chuàng)作的主要驅(qū)動(dòng)。作品不拘于已有筆墨樣式，超脫時(shí)空的真實(shí)局限，人物、場(chǎng)景與圖形符號(hào)的疊加，構(gòu)成一種反映“觀”、“想”的人生百態(tài)圖譜。

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