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　　新中國成立初期，來自蘇聯(lián)的社會主義、現(xiàn)實主義的藝術創(chuàng)作風格，及其衍生出的寫實繪畫手法與學院美術教育模式，廣泛而深遠地影響著中國美術的發(fā)展進程。以至于在現(xiàn)當代中國美術史的敘述中，具有異質(zhì)文化特質(zhì)的“蘇派”繪畫，常被視為具有“現(xiàn)實”“宏大”“史實”等諸多特質(zhì)?！疤K派”強調(diào)通過宏大的視覺敘事，呈現(xiàn)富于歷史與現(xiàn)實意義的重大事件和英雄人物，進而實現(xiàn)對國家意志和民族形象的視覺營造，引領著新中國美術的現(xiàn)實主義創(chuàng)作向度。

　　作為新時期以來第二代留學俄羅斯的油畫家，潘義奎的藝術成長之路與老一輩留蘇美術家們有諸多相似之處：求學于遙遠的異國他鄉(xiāng)，于俄羅斯國立師范大學攻讀碩士和博士學位，在充滿著現(xiàn)實主義理想的熱土上追尋著美術創(chuàng)作的道路。而他的油畫創(chuàng)作，同樣飽含著描摹人性本真的熱忱，呈現(xiàn)著對現(xiàn)實生活與平民大眾的深度關注。

　　浸染于學院美術教育的系統(tǒng)教學，潘義奎具有扎實的寫實造型素養(yǎng)、精湛的場景把控能力與嫻熟的色彩表現(xiàn)技巧，這從他創(chuàng)作的一系列人物肖像寫生中便不難看出。如《女大學生》《畫家的女兒》《羅珍的假日》等作品，在嚴謹、細膩的寫實繪畫語匯中，潘義奎強調(diào)色彩的表現(xiàn)性，筆觸松靈、灑脫而又極富力量感，搭配鮮艷明快的用色，如同速寫一般記錄下人物的瞬間意態(tài)，營造出溫馨綿長的意蘊。他注重對人物神態(tài)的精心捕捉，在看似粗放率真的筆觸之間，人物的面部表情、神態(tài)往往是其刻畫最為精微之處，仿佛通過那些明凈的眼眸，在形體與色彩的熱情交織中，可以觸及人物深邃的內(nèi)心世界。

　　在潘義奎的肖像作品中，如何于真實、平凡的瞬間描寫中展現(xiàn)帶有永恒意味的詩意情境，是他長期以來探索的課題。如《旅俄芭蕾舞女教師》以肖像的視角描繪了獨具意味的生活場景，一位來自中國的舞蹈教師正默默行走于初冬的街頭，落葉凋零的樹木、白雪皚皚的街道，無不映襯著畫中人物的思緒和心境。在真摯而肯定的繪畫筆觸中，人物和背景仿佛融為了一體，既如同寫真一般神形兼?zhèn)涞爻尸F(xiàn)出人物的內(nèi)外特質(zhì)，恰到好處地烘托出其遠離故土的淡淡愁緒，亦使得“遠方”成為潛藏于畫面表象之下的深層意象，在詩意的視覺律動中極富情感張力。《瑪莎》則描繪了一位在灑滿陽光的林間閱讀的青年女性，她正撫摸著書本而目視前方，仿佛對書中情節(jié)若有所思，淳樸柔美的畫面生動地渲染出靜謐而美好的鄉(xiāng)間氛圍。

　　在現(xiàn)實主義的視覺敘述手法中熔鑄浪漫主義的理想情懷，使潘亦奎的作品通過場景的精心營構(gòu)，賦予視覺真實以動人的精神感染力。如《別墅小憩》雖脫胎于肖像寫生，但在寫生之中融入了諸多創(chuàng)作性因素，同時也汲取了古典繪畫的視覺建構(gòu)手法。從對人物形象與神態(tài)的刻畫，到其身側(cè)的花卉、器物描繪，再到園林式的場景塑造和對遠景中山巒、湖面的處理，無不顯現(xiàn)著對作品感與現(xiàn)場感的微妙把控，既使得趨于真實的視覺場景交織著古典歷史意蘊與現(xiàn)代審美意識，也在明豁的繪畫風格中傳遞著畫家主體對現(xiàn)代生活的觀照和凝視。

　　通過在俄羅斯留學而錘煉繪畫技藝、開拓創(chuàng)作視域的潘義奎還把目光對準了中國本土的鄉(xiāng)土風景。從某種程度上講，潘義奎的油畫創(chuàng)作，在實質(zhì)上延續(xù)著20世紀中國美術現(xiàn)代化進程中，作為“舶來品”之油畫的民族化、本土化進程，并從中不斷地開拓著繪畫語言的立體性與多元性。如在《葡萄園的小女孩》中，通過對場景和人物的精心刻畫，生動表現(xiàn)了小女孩采摘下果實的喜悅之情，仿佛一曲對美好生活的歡快贊歌。同樣是對少數(shù)民族勞動場景的描繪，《梨樹下的女孩》則在畫中人物和觀者的視覺呼應中，傳遞著清新純潔的詩意印象，如抒情詩般訴說著少女的內(nèi)心情愫。而《父與子》則將外在形象差異懸殊而精神氣質(zhì)頗為相近的父子兩代人放置于同一畫面中，以表達社會劇烈變革視野下，個體生存狀態(tài)、血緣紐帶與社會階層等多重主題。這些深度“在場”的作品，所展現(xiàn)的不僅是當代中國人在形形色色的環(huán)境中成長、生活的鮮活精神圖譜，還飽含著潘義奎作為畫家，對時代主題與社會發(fā)展狀態(tài)的高度關切，體現(xiàn)了深入生活、扎根人民的現(xiàn)實主義創(chuàng)作理路在當下的延展和深化。

　　正如恩格斯對現(xiàn)實主義的討論：“現(xiàn)實主義的意思是，除細節(jié)真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！闭钦鎸嵭耘c典型性，構(gòu)成了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的基本道路，也成為現(xiàn)實主義藝術之所以能夠打動人的能量來源。潘義奎畫筆下的“現(xiàn)實”，并非是對肉眼所見之“真實”的機械再現(xiàn)，而是經(jīng)過整合與精心營構(gòu)的藝術真實，這種充滿現(xiàn)實力度與文化厚度的視覺意象，是畫家飽含溫度的觀望之眼，比直觀的真實更具力量，更能給人以啟迪與共鳴，同時也展現(xiàn)了當代中國油畫創(chuàng)作在探索現(xiàn)實敘事與抒情手法相結(jié)合方向上的諸多可能。

秋日（布面油畫）　30cm×40cm　2016年　潘義奎

【新聞鏈接】

潘義奎油畫展亮相中國國家畫院

　?。ㄓ浾摺垇喢龋?月19日至10月1日，由中國國家畫院、民革中央畫院主辦，中國國家畫院美術館承辦的潘義奎油畫展在中國國家畫院國風堂舉辦，展覽共展出中國美術館副館長、油畫家潘義奎創(chuàng)作的人物、風景、寫生油畫80件，為潘義奎近年來的油畫力作。

　　作為改革開放后第二代留學俄羅斯的代表性畫家，潘義奎師從俄羅斯人民藝術家瓦列里·列德涅夫，其創(chuàng)作深刻體現(xiàn)了巡回展覽畫派與印象派外光寫生共同作用的影響，善于在畫面當中通過色彩、構(gòu)圖、節(jié)奏等方式制造藝術沖突，有機地將暢快自如的筆法、高度概括且堅實的造型、豐富的色彩巧妙地融為一體，形成了鮮明獨特的藝術風格。其大量肖像畫與民族文化題材創(chuàng)作，畫面精準直觀且極富感染力，充滿浪漫、充滿熱情、充滿詩意；其風景寫生以我國西部風光和俄羅斯風景為主，善于構(gòu)圖的經(jīng)營與瞬息間的光色把握，有力凸顯了將俄羅斯油畫技法與具有中國繪畫特色的寫意筆法相結(jié)合的油畫新面貌。

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