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　　新中國成立初期，來自蘇聯(lián)的社會主義、現(xiàn)實主義的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，及其衍生出的寫實繪畫手法與學(xué)院美術(shù)教育模式，廣泛而深遠地影響著中國美術(shù)的發(fā)展進程。以至于在現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)史的敘述中，具有異質(zhì)文化特質(zhì)的“蘇派”繪畫，常被視為具有“現(xiàn)實”“宏大”“史實”等諸多特質(zhì)?！疤K派”強調(diào)通過宏大的視覺敘事，呈現(xiàn)富于歷史與現(xiàn)實意義的重大事件和英雄人物，進而實現(xiàn)對國家意志和民族形象的視覺營造，引領(lǐng)著新中國美術(shù)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作向度。

　　作為新時期以來第二代留學(xué)俄羅斯的油畫家，潘義奎的藝術(shù)成長之路與老一輩留蘇美術(shù)家們有諸多相似之處：求學(xué)于遙遠的異國他鄉(xiāng)，于俄羅斯國立師范大學(xué)攻讀碩士和博士學(xué)位，在充滿著現(xiàn)實主義理想的熱土上追尋著美術(shù)創(chuàng)作的道路。而他的油畫創(chuàng)作，同樣飽含著描摹人性本真的熱忱，呈現(xiàn)著對現(xiàn)實生活與平民大眾的深度關(guān)注。

　　浸染于學(xué)院美術(shù)教育的系統(tǒng)教學(xué)，潘義奎具有扎實的寫實造型素養(yǎng)、精湛的場景把控能力與嫻熟的色彩表現(xiàn)技巧，這從他創(chuàng)作的一系列人物肖像寫生中便不難看出。如《女大學(xué)生》《畫家的女兒》《羅珍的假日》等作品，在嚴謹、細膩的寫實繪畫語匯中，潘義奎強調(diào)色彩的表現(xiàn)性，筆觸松靈、灑脫而又極富力量感，搭配鮮艷明快的用色，如同速寫一般記錄下人物的瞬間意態(tài)，營造出溫馨綿長的意蘊。他注重對人物神態(tài)的精心捕捉，在看似粗放率真的筆觸之間，人物的面部表情、神態(tài)往往是其刻畫最為精微之處，仿佛通過那些明凈的眼眸，在形體與色彩的熱情交織中，可以觸及人物深邃的內(nèi)心世界。

　　在潘義奎的肖像作品中，如何于真實、平凡的瞬間描寫中展現(xiàn)帶有永恒意味的詩意情境，是他長期以來探索的課題。如《旅俄芭蕾舞女教師》以肖像的視角描繪了獨具意味的生活場景，一位來自中國的舞蹈教師正默默行走于初冬的街頭，落葉凋零的樹木、白雪皚皚的街道，無不映襯著畫中人物的思緒和心境。在真摯而肯定的繪畫筆觸中，人物和背景仿佛融為了一體，既如同寫真一般神形兼?zhèn)涞爻尸F(xiàn)出人物的內(nèi)外特質(zhì)，恰到好處地烘托出其遠離故土的淡淡愁緒，亦使得“遠方”成為潛藏于畫面表象之下的深層意象，在詩意的視覺律動中極富情感張力。《瑪莎》則描繪了一位在灑滿陽光的林間閱讀的青年女性，她正撫摸著書本而目視前方，仿佛對書中情節(jié)若有所思，淳樸柔美的畫面生動地渲染出靜謐而美好的鄉(xiāng)間氛圍。

　　在現(xiàn)實主義的視覺敘述手法中熔鑄浪漫主義的理想情懷，使潘亦奎的作品通過場景的精心營構(gòu)，賦予視覺真實以動人的精神感染力。如《別墅小憩》雖脫胎于肖像寫生，但在寫生之中融入了諸多創(chuàng)作性因素，同時也汲取了古典繪畫的視覺建構(gòu)手法。從對人物形象與神態(tài)的刻畫，到其身側(cè)的花卉、器物描繪，再到園林式的場景塑造和對遠景中山巒、湖面的處理，無不顯現(xiàn)著對作品感與現(xiàn)場感的微妙把控，既使得趨于真實的視覺場景交織著古典歷史意蘊與現(xiàn)代審美意識，也在明豁的繪畫風(fēng)格中傳遞著畫家主體對現(xiàn)代生活的觀照和凝視。

　　通過在俄羅斯留學(xué)而錘煉繪畫技藝、開拓創(chuàng)作視域的潘義奎還把目光對準了中國本土的鄉(xiāng)土風(fēng)景。從某種程度上講，潘義奎的油畫創(chuàng)作，在實質(zhì)上延續(xù)著20世紀中國美術(shù)現(xiàn)代化進程中，作為“舶來品”之油畫的民族化、本土化進程，并從中不斷地開拓著繪畫語言的立體性與多元性。如在《葡萄園的小女孩》中，通過對場景和人物的精心刻畫，生動表現(xiàn)了小女孩采摘下果實的喜悅之情，仿佛一曲對美好生活的歡快贊歌。同樣是對少數(shù)民族勞動場景的描繪，《梨樹下的女孩》則在畫中人物和觀者的視覺呼應(yīng)中，傳遞著清新純潔的詩意印象，如抒情詩般訴說著少女的內(nèi)心情愫。而《父與子》則將外在形象差異懸殊而精神氣質(zhì)頗為相近的父子兩代人放置于同一畫面中，以表達社會劇烈變革視野下，個體生存狀態(tài)、血緣紐帶與社會階層等多重主題。這些深度“在場”的作品，所展現(xiàn)的不僅是當(dāng)代中國人在形形色色的環(huán)境中成長、生活的鮮活精神圖譜，還飽含著潘義奎作為畫家，對時代主題與社會發(fā)展狀態(tài)的高度關(guān)切，體現(xiàn)了深入生活、扎根人民的現(xiàn)實主義創(chuàng)作理路在當(dāng)下的延展和深化。

　　正如恩格斯對現(xiàn)實主義的討論：“現(xiàn)實主義的意思是，除細節(jié)真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！闭钦鎸嵭耘c典型性，構(gòu)成了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的基本道路，也成為現(xiàn)實主義藝術(shù)之所以能夠打動人的能量來源。潘義奎畫筆下的“現(xiàn)實”，并非是對肉眼所見之“真實”的機械再現(xiàn)，而是經(jīng)過整合與精心營構(gòu)的藝術(shù)真實，這種充滿現(xiàn)實力度與文化厚度的視覺意象，是畫家飽含溫度的觀望之眼，比直觀的真實更具力量，更能給人以啟迪與共鳴，同時也展現(xiàn)了當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作在探索現(xiàn)實敘事與抒情手法相結(jié)合方向上的諸多可能。

秋日（布面油畫）　30cm×40cm　2016年　潘義奎

【新聞鏈接】

潘義奎油畫展亮相中國國家畫院

　?。ㄓ浾摺垇喢龋?月19日至10月1日，由中國國家畫院、民革中央畫院主辦，中國國家畫院美術(shù)館承辦的潘義奎油畫展在中國國家畫院國風(fēng)堂舉辦，展覽共展出中國美術(shù)館副館長、油畫家潘義奎創(chuàng)作的人物、風(fēng)景、寫生油畫80件，為潘義奎近年來的油畫力作。

　　作為改革開放后第二代留學(xué)俄羅斯的代表性畫家，潘義奎師從俄羅斯人民藝術(shù)家瓦列里·列德涅夫，其創(chuàng)作深刻體現(xiàn)了巡回展覽畫派與印象派外光寫生共同作用的影響，善于在畫面當(dāng)中通過色彩、構(gòu)圖、節(jié)奏等方式制造藝術(shù)沖突，有機地將暢快自如的筆法、高度概括且堅實的造型、豐富的色彩巧妙地融為一體，形成了鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其大量肖像畫與民族文化題材創(chuàng)作，畫面精準直觀且極富感染力，充滿浪漫、充滿熱情、充滿詩意；其風(fēng)景寫生以我國西部風(fēng)光和俄羅斯風(fēng)景為主，善于構(gòu)圖的經(jīng)營與瞬息間的光色把握，有力凸顯了將俄羅斯油畫技法與具有中國繪畫特色的寫意筆法相結(jié)合的油畫新面貌。

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