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經(jīng)過修復師的修復，明代藍瑛的《白云紅樹圖》在展覽中亮相

　　“央美美術館原來也有這么多古代繪畫！”近日，“何處尋行跡——館藏古代繪畫中的人與自然”展覽在中央美術學院美術館開展，吸引了眾多觀眾前往觀展。此次展覽從館藏歷代繪畫中精選了元明清山水畫和人物畫五十余件，其中不少作品經(jīng)過修復師悉心的修復，在當代持續(xù)綻放光彩。

古畫煥發(fā)新生亮相展覽

　　青綠色的群山之間，以朱砂繪制的紅葉渲染出濃濃的秋意，一位執(zhí)杖前行的老人與童子相伴，走過小小的木橋，頗有畫龍點睛之妙。此次展覽中展出一件重點展品，是明代藍瑛《白云紅樹圖》，經(jīng)由著名修復專家馮鵬生及其團隊修復后與公眾見面。中央美術學院美術館學術部主任劉希言介紹，這件作品在修復前出現(xiàn)多處斷裂，并且顏色脫落比較嚴重，此次能夠重新展出，離不開修復師背后所做的大量工作。

　　“這幅畫的‘病癥’雖然看起來不重，實際上非常嚴重，需要特別的照顧?！闭驹谇宕嫾掖魑醯摹逗謻|山圖》前，中央美院美術館紙本修復師竇天煒介紹，這幅作品前幾年也經(jīng)歷了修復。在修復前，畫作本身已經(jīng)變得很“脆”，畫面有不少翹起來的裂痕?！拔覀儗@幅畫的修復用了兩三個月的時間，用很纖細的筆，將非常薄的漿糊一點一點填進去，從而讓畫面恢復平整?！?/p>

　　值得一提的是，《寒林東山圖》中有位戴著頭巾、手拿竹杖的人物，原本墨色已部分脫落，經(jīng)過了修復師的妙手補繪重現(xiàn)神采?！盀榱吮Ａ敉暾漠嬕?，我們會在一些必要的位置進行補筆，找回缺失的畫面內容?！备]天煒說，補繪的地方與整體作品要達到統(tǒng)一，不能對視覺效果產(chǎn)生干擾。另外，在“修舊如舊”的原則下，修復師會盡量保留古畫的原始材料和制作工藝。

日?！绑w檢”貫穿每次展覽

　　“中央美術學院美術館現(xiàn)藏有兩千余件宋元明清的書畫作品，尤以明清時期作品為主。”劉希言介紹，中央美術學院的古代書畫收藏始于北平藝專時期，在20世紀50年代末60年代初，徐悲鴻任院長期間，開始了較大規(guī)模的購藏，并接收了包括孫宗慰個人捐獻在內的幾批捐贈。同一時期，中央美術學院附中在校長丁井文的尋訪搜求下，也收藏了一批明清繪畫。20世紀60年代以后，學院又在北京以外的地區(qū)進行過購藏，并接收了幾次捐贈。

　　多年來，央美美術館對藏品進行了數(shù)次系統(tǒng)的整理與修復，其中包括2010年至今，中央美術學院美術館新館對近兩萬件藏品進行了普查清點和電子資料錄入，并對部分藏品進行了修復，為之后的展覽和研究積累了完整有序的圖像資料。在2018年中央美術學院百年校慶之際，也有眾多藏品得到了修復。

　　在“大修”之外，日常對藏品的“體檢”也貫穿于每次展覽。“所有藏品在每次展出前，我們都會請修復師來判斷它們的狀態(tài)是不是可以展出，這次展覽就去掉了幾件不適宜展出的作品?！备]天煒談到，在展前展后，每件藏品都要進行除塵；每隔一段周期，就要檢查一下藏品是否存在需要及時處理問題?！叭绻軌蚣皶r處理一些小問題，就能避免這些問題對畫作造成更大的傷害?！?/p>

讓古畫與當代觀眾產(chǎn)生關系

　　“近年來，傳統(tǒng)文化的活化利用日益受到重視，我們館藏的越來越多精品紛紛與觀眾見面。它們不僅對于學習中國畫的師生來說是可供參考的范本，更是大眾走近中華優(yōu)秀文化的鑰匙?！眲⑾Ｑ哉f，“我們在策劃展覽的時候，希望不止于將古畫‘曬出來’，而是以年輕人更容易接受的現(xiàn)代視角策展，讓大家感受到其中的趣味?！?/p>

　　此次展覽提取了許多來自古畫中的人物元素，制作成動圖嵌于展墻之中，他們或乘小舟游玩，或在山中行走，讓靜態(tài)的古畫多了靈動。展出的古畫旁設置了放大的人物細節(jié)圖，提醒觀眾尋找山水畫中的人物行跡，觀察他們與自然的關系。展廳中還特別設置了觀眾打卡空間，里面的山水元素都來自于這次展出的作品，觀眾可以前來尋找這些山水的出處，也可以走進空間，體會人與景之間的關系。其中，在山間發(fā)光的人物雕塑，是由央美雕塑系學生運用3D打印技術制作而成。

　　“我們希望通過一系列策展的巧思，讓作品與當代的觀眾發(fā)生關系，讓他們更容易地進入到作品之中，更自然地找到觀畫的樂趣，從而更充分地理解根植在中國傳統(tǒng)文化中，人與自然和諧共生的自然觀?！眲⑾Ｑ哉f道。展覽將持續(xù)至10月20日。

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