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　　2023年9月16日，由中央美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶文旅控股集團共同主辦，中央美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)與科技藝術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶邑文化發(fā)展有限公司、中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館共同承辦的“筆觸、曝光、算法——中央美術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)展”在中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館開幕。展覽由中央美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)研究院院長、江西省美術(shù)家協(xié)會主席、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)黨委副書記、副校長（主持行政工作）呂品昌教授擔任藝術(shù)總監(jiān)，中央美術(shù)學(xué)院國際合作與交流處處長王川教授擔任策展人，中央美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)研究院副院長譚斌，中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館館長黃鎮(zhèn)擔任展覽統(tǒng)籌。中央美術(shù)學(xué)院副院長邱志杰，景德鎮(zhèn)陶文旅控股集團董事長劉子力，參展藝術(shù)家代表馮夢波、祁震，以及中央美院相關(guān)院系部門負責(zé)人出席了展覽開幕式。中央美院發(fā)展規(guī)劃處處長王姝主持開幕式。

　　中央美術(shù)學(xué)院副院長邱志杰致辭

　　“27000年前的陶片、6000年前的青銅器、500年前的油畫、1830年前后的攝影，1970年的電腦以及千禧年的網(wǎng)絡(luò)在當時的語境下就如同今天的人工智能，就是那個時代的科技藝術(shù)”，邱志杰在致辭中表達了自己對“科技藝術(shù)”的理解。在他看來，作為曾經(jīng)科技藝術(shù)代表的攝影，也曾對繪畫產(chǎn)生巨大的沖擊，并引發(fā)當時藝術(shù)家對繪畫的再思考。如今，攝影也走到了繪畫的位置，面臨著來自“人人都是攝影家”的專業(yè)性和人工智能的雙重威脅，這種威脅迫使攝影及影像藝術(shù)家們開始思考“攝影何去何從”，并不斷創(chuàng)造，此次展覽正是中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)家們對這個問題的回應(yīng)與探索。

　　中央美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)研究院院長、江西省美術(shù)家協(xié)會主席呂品昌致辭

　　呂品昌在致辭中表示，攝影的發(fā)展和科技的發(fā)展及科技技術(shù)的演進與繁榮息息相關(guān)，這也為以攝影和影像作為創(chuàng)作手段的藝術(shù)家們帶來了持久的命題和任務(wù)，他們既要面對技術(shù)保持敏銳感知和大膽嘗試，也要時刻提防為了技術(shù)而技術(shù)，而被技術(shù)所主導(dǎo)，失去藝術(shù)探索與創(chuàng)作的根本本質(zhì)的問題。此次展覽正是中央美院在攝影專業(yè)藝術(shù)成就與成長中的成果的階段性的總結(jié)與展現(xiàn)。

　　中央美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)與科技藝術(shù)學(xué)院院長馮夢波致辭

　　“我是1987年考入中央美院的，可以說經(jīng)歷了從刀耕火種到人工智能的全過程”，馮夢波在致辭中感嘆科技進步對藝術(shù)創(chuàng)作的影響之大的同時，也談到媒介背后的“人”才是最重要的，無論是ChatGPT還是midjourney，終歸只是平臺和工具，最終有趣的還是那些提供了豐富語料的作者和提問者，否則幾次迭代后就會枯竭。無論電腦技術(shù)多么發(fā)達，也無法取代攝影這一直面現(xiàn)實的傳統(tǒng)媒介。此次攝影展覽在作為中國傳統(tǒng)文化代表之一的瓷都展出有其特殊意義，我們最終關(guān)注的還是人這一主體的創(chuàng)造性。

　　中央美術(shù)學(xué)院國際合作與交流處處長王川策展人致辭

　　“展覽是學(xué)術(shù)思想的體現(xiàn)，包含著參展藝術(shù)家和策展人對一個問題的學(xué)術(shù)判斷和學(xué)術(shù)態(tài)度”，策展人王川在致辭中闡釋了作為中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館成立八年以來的第一個攝影及影像展覽的策展初衷。他談到，在今天，攝影已經(jīng)成為了廣義的大眾化視覺媒體，面臨著來自技術(shù)和本身的挑戰(zhàn)，攝影的專業(yè)性和價值已經(jīng)成為我們無法回避的問題?！皵z影的根本屬性是什么？”這是中央美院每一位與攝影相關(guān)的藝術(shù)家時刻在思考的問題，他們不斷挖掘攝影與技術(shù)、與繪畫的關(guān)系，這也是此次展覽主題“筆觸、曝光、算法”的題中之義。此次展覽規(guī)模有限、數(shù)量有限，但我們可以走進背后的創(chuàng)作者，領(lǐng)略他們的思考，同時管窺攝影媒介在中央美院這樣一個獨特環(huán)境中的成長狀態(tài)。

　　景德鎮(zhèn)陶文旅控股集團董事長劉子力致辭

　　景德鎮(zhèn)陶文旅控股集團董事長劉子力在致辭中回顧了在中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館舉辦的35個展覽，在這里，既有傳統(tǒng)的泥塑展，又有科技感十足的攝影展，既有中央美院老先生的經(jīng)典創(chuàng)作，又呈現(xiàn)著藝術(shù)教育的最新成果，他期待未來將有更多的展覽與藝術(shù)呈現(xiàn)于此。同時，他闡釋了“真實美好多樣性”“親切精致浪漫”的年輕態(tài)陶溪川文化。

　　中央美術(shù)學(xué)院發(fā)展規(guī)劃處處長王姝主持開幕式

　　今天，攝影這株十九世紀的科技藝術(shù)奇葩被迅速迭代的科技不斷賦能，現(xiàn)已成木成林。技術(shù)的演進繁榮了攝影，直接導(dǎo)致其媒介版圖的極度擴張和體量的激增。攝影在不同的點位上與不同領(lǐng)域不斷交融出新的內(nèi)容，生成著新的樣貌。與此同時這個過程也稀釋了它原有的神秘感，甚至削弱了它在人們心目中固有的地位。而對于以攝影作為創(chuàng)作手段的藝術(shù)家們，則面臨著一個持久的命題和任務(wù)，即在對技術(shù)保持敏銳感知和大膽嘗試的同時，時刻提防自己淪為其俘虜或被其主導(dǎo)。而面對最初的對標對象，我們堅信攝影與繪畫已經(jīng)歷時百年的相伴而行仍將繼續(xù)，互含彼此、相互驅(qū)動，相映成輝。

　　此次展覽以中央美術(shù)學(xué)院世界一流美術(shù)學(xué)科建設(shè)為背景，聚焦近年來中央美術(shù)學(xué)院攝影藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵特征，同時又不局限于攝影媒介的傳統(tǒng)邊界，通過15位央美師生的90余件的作品，展現(xiàn)藝術(shù)家們?yōu)榛貞?yīng)這些典型問題所作出的探索與嘗試，共同構(gòu)成一份形態(tài)多樣，語匯豐富的當代學(xué)術(shù)樣本。通過對這些作品的觀察與梳理，策展人試圖向觀眾展示攝影在中央美院學(xué)術(shù)體系中生長存續(xù)的狀態(tài)，揭示隱藏于作品背后每一個個體的創(chuàng)作邏輯，以及表象與規(guī)律之間具有普遍性的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

　　展覽將展至2023年11月16日。

　　展覽現(xiàn)場

　　嘉賓合影

　　筆觸 曝光 算法

　　展覽作品（部分）

　　邱志杰《光寫書法：24節(jié)氣之秋分》攝影90x120cm 2006年

　　馮夢波《猿人像》攝影 （立體光柵） 72×102.5cm 2012年 版權(quán)歸藝術(shù)家及仁廬所有

　　王川《 PXL X：石器之巔 》收藏級藝術(shù)微噴180×120cm（尺寸可變）2023年

　　姚璐《可以進去的紫禁城》收藏級藝術(shù)微噴60×60cm 2020年

　　繆曉春《陀螺舞》三維電腦動畫 10‘30’‘ 2017年

　　陳曦《中國記憶之航母style》布面油畫  150×180cm 2012年

　　宗寧《仿破奇術(shù)賴光袴垂為搦》哈內(nèi)姆勒純棉硫化鋇紙打印 570cm×230cm 2021年

　　柳迪 Animal Regulation No.4 收藏級藝術(shù)微噴 110x146.7cm 2010年

　　於飛 《彩色雕像063》收藏級藝術(shù)微噴220×150cm 2011年

　　冷文《Cross the Sea-有人嗎？》布面燈箱 100x67cm 2021年

　　祁震 《氣印想象》互動影像裝置 尺寸可變 2023年

　　舒善藝《湯池》 收藏級藝術(shù)微噴 67.5×120cm 2023年

　　杜艷芳《故國夢重歸-戲臺》收藏級藝術(shù)微噴 110×235cm 2013年

　　肖嘉偉《黑夜里被照亮的樹-10》收藏級藝術(shù)微噴 163×120cm 2023年

　　楊陸峰《明確的模糊——THE AND》80×120cm  布面丙烯 2023年

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