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　　 袁運生是20世紀中國畫壇的一個傳奇，從天才學生到蜚聲海內(nèi)外的著名藝術(shù)家，從旅居海外到歸國投身中國傳統(tǒng)造型研究，他的才情總能引起畫壇的關(guān)注。9月15日，“縱浪大化——袁運生與壁畫夢”在中央美院美術(shù)館啟幕，展覽通過80余件作品系統(tǒng)梳理了袁運生的藝術(shù)成就，呈現(xiàn)了袁運生多年專注的壁畫創(chuàng)作。

　　 展覽的主題“縱浪大化”來自于陶淵明的千古名句“縱浪大化中，不喜亦不懼。應盡便須盡，無復獨多慮”，也來自于袁運生2011年創(chuàng)作的生平最大幅壁畫《縱浪大化》，這幅作品也是本次展覽最具分量的核心作品?！翱v浪大化”是袁運生人生態(tài)度的一種寫照，自青年時代他就有著堅定的理想和信念，不論面對怎樣的爭議，都在藝術(shù)之路上不曾動搖。

　　 壁畫貫穿于袁運生的藝術(shù)歷程，展覽分為“初試壁畫”“壁畫夢與中國魂”“躁動的中國心”“魂兮歸來”四個板塊，將他在人生的四個時期創(chuàng)作的《水鄉(xiāng)的記憶》《潑水節(jié)——生命的贊歌》《世事萬變不拘》《紙醉金迷》《夫子琴思》《縱浪大化》《夸父逐日》《共工觸不周山、女媧補天》等節(jié)點性的壁畫作品稿或圖像匯聚一堂。

　　 中央美術(shù)學院院長林茂表示，1980年，袁運生先生繪制的機場壁畫《潑水節(jié)——生命的贊歌》開時代之先河，轟動全國，成為改革開放初期文藝復蘇的標志性事件?！霸\生先生早年便認識到中國傳統(tǒng)在中國藝術(shù)發(fā)展道路上的重要作用，重視對中國傳統(tǒng)文化的學習和吸收。二十余年間，袁先生帶領(lǐng)學生走遍中國的石窟寺廟，調(diào)研中國傳統(tǒng)藝術(shù)遺存，他深研并傳承中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神令人感動。袁先生以他執(zhí)著的藝術(shù)追求和勤勉的藝術(shù)實踐為中國美術(shù)和中國美術(shù)教育事業(yè)做出了杰出貢獻。”

　　 中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院原院長范迪安談到，袁運生的藝術(shù)人生與中國社會從改革開放到跨越世紀的時代變遷有著密切聯(lián)系。他當年的機場壁畫《潑水節(jié)——生命的贊歌》不僅是一幅作品的名稱，而且恰好詮釋了他的藝術(shù)人生?！霸\生的藝術(shù)歷程是文化尋根、精神守望的歷程。他深刻認識到中國傳統(tǒng)文化的價值，看重中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學價值，曾提出復興中國藝術(shù)之魂的主張，在晚年提出并主持中國古代雕塑復制工程，形成中國藝術(shù)造型體系研究的成果。”

　　 中央美術(shù)學院老教授曹力深情回憶了在袁先生的課堂上感受頗深的情景?！案母镩_放以后，袁先生到美院任教時的第一撥兒學生就有我，當時我20多歲，袁先生40歲出頭，我們相遇了，這是我一生的幸運。上課的時候，他會把我們帶到歷史博物館，看中國古代的陶器，看青銅紋樣，尋找可以吸取的東方藝術(shù)精髓，再發(fā)揮自己的主觀感受?！彼劦剑壬诒诋嬒等谓虝r說，白描是壁畫非常重要的一項基礎(chǔ)，他循循善誘，啟發(fā)學生去臨摹，去研究東方白描線條與西方速寫線條的不同之處。

　　 此次展覽舉辦之際，袁運生將標志自己壁畫夢開始的《水鄉(xiāng)的記憶》第一稿以及他生平最大的壁畫作品《縱浪大化》兩幅作品一同捐贈中央美術(shù)學院美術(shù)館永久收藏。展覽將持續(xù)展出到10月15日。

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