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　　中國著名藝術家、藝術教育家、中央美術學院教授戴澤先生于9月13日在京病逝，享年101歲。

　　在漫長的藝術人生中，戴澤先生長期任教于中央美術學院油畫系，其代表作品有《和平簽名》《農民小組會》《勝利的行列》《夏日樹蔭》《鳶尾花》《熱帶雨林》等；他曾為中國美術教育事業(yè)作出杰出貢獻，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀人才。

　　9月15日至10月29日，作為2023年度文化和旅游部全國美術館館藏精品展出季活動，由中國美協(xié)、中央美術學院、北京畫院主辦，戴澤藝術基金會協(xié)辦的“北窗高臥——戴澤筆下的北京”展覽在北京畫院美術館面向公眾開放——似乎一切都在冥冥中自有安排。

　　作為北京畫院“二十世紀中國美術大家系列展”的第60個展覽項目，“北窗高臥——戴澤筆下的北京”展出戴澤先生的80件藝術精品，涵蓋水彩、油畫、素描等繪畫種類，集中展示戴澤圍繞北京的創(chuàng)作，以地域歷史文化的角度追憶戴澤先生，更在這個特殊的時刻，喚起觀眾特別的情感共鳴。

1946年-1949年：“相信你的眼睛，畫你所看到的”

　　戴澤先生1942年考入國立中央大學藝術系，師從徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、黃顯之、秦宣夫、呂斯百、陳之佛諸先生。1946年7月畢業(yè)，自重慶隨中央大學復校至南京。可以說， 1946年是戴澤人生的轉折點，剛剛結束了學生生涯的他收到徐悲鴻的邀請，赴北平藝專擔任助教。戴澤在此處結識畫友、精進畫技、精研畫論，不斷對藝術創(chuàng)作進行探索與實踐。同年，他以《乞丐》《東總布胡同》參與了在中山公園中山堂舉辦的展覽。就此，戴澤在北京的藝術生涯拉開了帷幕。

　　對于剛北上抵京的戴澤來說，從學生到助教的身份轉變?yōu)檫@座陌生的城市蒙上了一層濾鏡，所見皆新，所看皆景。在恩師徐悲鴻的鼓勵下，他像一個忠實而不知疲倦的記錄者，不斷將生活中的所見所聞畫于紙上，以平實的藝術語言描繪著北平的街頭巷尾、市井生活。上世紀人民生活的真實縮影從他的筆尖淌出，老北京的風土人情定格于紙上。“君子藏器于身，待時而動”，此時對景寫生、對人寫像的訓練也讓戴澤向現(xiàn)實主義的道路上邁出堅實的步伐。

修建十三陵水庫（紙本彩墨）　1958年　戴澤

1949年-1959年：“只留下一幅幅時代現(xiàn)場的寫生”

　　新中國成立后，社會面貌發(fā)生了翻天覆地的變化。戴澤也投身于新中國的社會建設中。他參加了北京郊區(qū)的兩次土改工作、記錄下天安門廣場的整修過程、到機車廠寫生、參與十三陵水庫建設……受到時代感召的戴澤用畫筆描繪嶄新的北京，展現(xiàn)人民當家作主的喜悅與蓬勃向上的時代精神。他在這個時期創(chuàng)作出表現(xiàn)新中國建設的《整修天安門》《修建十三陵水庫》等經典作品，其重要的水彩作品《長辛店打鐵》還曾得到過齊白石的夸贊。無論是主題性繪畫還是描繪北京城市建設的藝術作品，均以其高超的藝術水平生動展現(xiàn)出現(xiàn)實主義所帶來的精神力量，譜寫了一曲曲時代頌歌。

北窗高臥（木板油畫）　2013年　戴澤

1960年-2023年：“順乎自然，心平氣和。感謝天感謝地，感謝我接觸到的人們，他們對我真好?！?/p>

　　晚年的戴澤先生依舊保持著藝術創(chuàng)作的激情，勤勉地將現(xiàn)代北京定格于畫布之上。這個時期他更多的是為自己而畫，心之所向即為落筆之處，創(chuàng)作了《萬壽春雪》《農業(yè)展覽館》等經典作品。暮年的戴澤先生有著“返璞歸真”的藝術體悟，在藝術創(chuàng)作中融合傳統(tǒng)元素與西方技法，不拘形式、不限內容，眼中之景信手拈來。腿腳不便之后，仍舊筆耕不輟，常倚窗閑觀，以自家窗前為景，創(chuàng)作了“北窗高臥”系列作品。城市變遷的繁華與喧囂在他的眼中，也落于筆尖。歲月荏苒，窗里的人始終如一，勤勉、熱忱地對待藝術與人生。

　　本次展覽主題“北窗高臥”，語出自陶淵明《與子儼等書》，比喻人生悠閑自得，這也恰合戴澤先生對藝術純真、質樸的態(tài)度。這位百歲老人曾漫步北平的街頭，曾見證新中國的誕生，也曾代表中國藝術與世界對話……生前，他滿懷對生活的熱愛，徜徉在藝術的世界里，并始終以其熱忱、質樸、勤勉的藝術精神感染著一代又一代的觀眾。對于戴澤先生而言，繪畫無疑像呼吸，是生命的養(yǎng)分，是勤于練習、時刻提筆的動力。他始終踐行恩師徐悲鴻先生對他的贈語：“從來藝境是佳境，盡力耕耘善保持”。他也曾言“繪畫就是生活”——正是這份樸拙、純真的藝術態(tài)度，以及提筆一生的精湛畫技，繪就出戴澤先生的藝術人生。

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