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　　中國(guó)著名藝術(shù)家、藝術(shù)教育家、中央美術(shù)學(xué)院教授戴澤先生于9月13日在京病逝，享年101歲。

　　在漫長(zhǎng)的藝術(shù)人生中，戴澤先生長(zhǎng)期任教于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，其代表作品有《和平簽名》《農(nóng)民小組會(huì)》《勝利的行列》《夏日樹(shù)蔭》《鳶尾花》《熱帶雨林》等；他曾為中國(guó)美術(shù)教育事業(yè)作出杰出貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀人才。

　　9月15日至10月29日，作為2023年度文化和旅游部全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)，由中國(guó)美協(xié)、中央美術(shù)學(xué)院、北京畫(huà)院主辦，戴澤藝術(shù)基金會(huì)協(xié)辦的“北窗高臥——戴澤筆下的北京”展覽在北京畫(huà)院美術(shù)館面向公眾開(kāi)放——似乎一切都在冥冥中自有安排。

　　作為北京畫(huà)院“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展”的第60個(gè)展覽項(xiàng)目，“北窗高臥——戴澤筆下的北京”展出戴澤先生的80件藝術(shù)精品，涵蓋水彩、油畫(huà)、素描等繪畫(huà)種類(lèi)，集中展示戴澤圍繞北京的創(chuàng)作，以地域歷史文化的角度追憶戴澤先生，更在這個(gè)特殊的時(shí)刻，喚起觀眾特別的情感共鳴。

1946年-1949年：“相信你的眼睛，畫(huà)你所看到的”

　　戴澤先生1942年考入國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系，師從徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、黃顯之、秦宣夫、呂斯百、陳之佛諸先生。1946年7月畢業(yè)，自重慶隨中央大學(xué)復(fù)校至南京?？梢哉f(shuō)， 1946年是戴澤人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，剛剛結(jié)束了學(xué)生生涯的他收到徐悲鴻的邀請(qǐng)，赴北平藝專(zhuān)擔(dān)任助教。戴澤在此處結(jié)識(shí)畫(huà)友、精進(jìn)畫(huà)技、精研畫(huà)論，不斷對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行探索與實(shí)踐。同年，他以《乞丐》《東總布胡同》參與了在中山公園中山堂舉辦的展覽。就此，戴澤在北京的藝術(shù)生涯拉開(kāi)了帷幕。

　　對(duì)于剛北上抵京的戴澤來(lái)說(shuō)，從學(xué)生到助教的身份轉(zhuǎn)變?yōu)檫@座陌生的城市蒙上了一層濾鏡，所見(jiàn)皆新，所看皆景。在恩師徐悲鴻的鼓勵(lì)下，他像一個(gè)忠實(shí)而不知疲倦的記錄者，不斷將生活中的所見(jiàn)所聞畫(huà)于紙上，以平實(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言描繪著北平的街頭巷尾、市井生活。上世紀(jì)人民生活的真實(shí)縮影從他的筆尖淌出，老北京的風(fēng)土人情定格于紙上?！熬硬仄饔谏?，待時(shí)而動(dòng)”，此時(shí)對(duì)景寫(xiě)生、對(duì)人寫(xiě)像的訓(xùn)練也讓戴澤向現(xiàn)實(shí)主義的道路上邁出堅(jiān)實(shí)的步伐。

修建十三陵水庫(kù)（紙本彩墨）　1958年　戴澤

1949年-1959年：“只留下一幅幅時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)的寫(xiě)生”

　　新中國(guó)成立后，社會(huì)面貌發(fā)生了翻天覆地的變化。戴澤也投身于新中國(guó)的社會(huì)建設(shè)中。他參加了北京郊區(qū)的兩次土改工作、記錄下天安門(mén)廣場(chǎng)的整修過(guò)程、到機(jī)車(chē)廠寫(xiě)生、參與十三陵水庫(kù)建設(shè)……受到時(shí)代感召的戴澤用畫(huà)筆描繪嶄新的北京，展現(xiàn)人民當(dāng)家作主的喜悅與蓬勃向上的時(shí)代精神。他在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出表現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)的《整修天安門(mén)》《修建十三陵水庫(kù)》等經(jīng)典作品，其重要的水彩作品《長(zhǎng)辛店打鐵》還曾得到過(guò)齊白石的夸贊。無(wú)論是主題性繪畫(huà)還是描繪北京城市建設(shè)的藝術(shù)作品，均以其高超的藝術(shù)水平生動(dòng)展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義所帶來(lái)的精神力量，譜寫(xiě)了一曲曲時(shí)代頌歌。

北窗高臥（木板油畫(huà)）　2013年　戴澤

1960年-2023年：“順乎自然，心平氣和。感謝天感謝地，感謝我接觸到的人們，他們對(duì)我真好?！?/p>

　　晚年的戴澤先生依舊保持著藝術(shù)創(chuàng)作的激情，勤勉地將現(xiàn)代北京定格于畫(huà)布之上。這個(gè)時(shí)期他更多的是為自己而畫(huà)，心之所向即為落筆之處，創(chuàng)作了《萬(wàn)壽春雪》《農(nóng)業(yè)展覽館》等經(jīng)典作品。暮年的戴澤先生有著“返璞歸真”的藝術(shù)體悟，在藝術(shù)創(chuàng)作中融合傳統(tǒng)元素與西方技法，不拘形式、不限內(nèi)容，眼中之景信手拈來(lái)。腿腳不便之后，仍舊筆耕不輟，常倚窗閑觀，以自家窗前為景，創(chuàng)作了“北窗高臥”系列作品。城市變遷的繁華與喧囂在他的眼中，也落于筆尖。歲月荏苒，窗里的人始終如一，勤勉、熱忱地對(duì)待藝術(shù)與人生。

　　本次展覽主題“北窗高臥”，語(yǔ)出自陶淵明《與子儼等書(shū)》，比喻人生悠閑自得，這也恰合戴澤先生對(duì)藝術(shù)純真、質(zhì)樸的態(tài)度。這位百歲老人曾漫步北平的街頭，曾見(jiàn)證新中國(guó)的誕生，也曾代表中國(guó)藝術(shù)與世界對(duì)話……生前，他滿懷對(duì)生活的熱愛(ài)，徜徉在藝術(shù)的世界里，并始終以其熱忱、質(zhì)樸、勤勉的藝術(shù)精神感染著一代又一代的觀眾。對(duì)于戴澤先生而言，繪畫(huà)無(wú)疑像呼吸，是生命的養(yǎng)分，是勤于練習(xí)、時(shí)刻提筆的動(dòng)力。他始終踐行恩師徐悲鴻先生對(duì)他的贈(zèng)語(yǔ)：“從來(lái)藝境是佳境，盡力耕耘善保持”。他也曾言“繪畫(huà)就是生活”——正是這份樸拙、純真的藝術(shù)態(tài)度，以及提筆一生的精湛畫(huà)技，繪就出戴澤先生的藝術(shù)人生。

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