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　　9月13日，中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)家戴澤在京因病辭世，享年101歲。訃告中寫(xiě)道，遵照戴澤先生生前意愿，喪事從簡(jiǎn)，不舉辦告別儀式和追悼會(huì)，擇期舉行追思活動(dòng)。作為新中國(guó)第二代油畫(huà)家的代表人物，戴澤是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)大師徐悲鴻先生的得意門(mén)生和忠實(shí)追隨者，同時(shí)也是參與籌建中央美術(shù)學(xué)院的奠基人之一。

百歲藝格

“低調(diào)淡泊”是他留給人們的印象

　　戴澤生于1922年3月，四川云陽(yáng)人，1942年考入國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系，師從徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、黃顯之、秦宣夫、呂斯百、陳之佛等先生。后應(yīng)徐悲鴻之邀北上任教于國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校，并在中央美術(shù)學(xué)院成立后負(fù)責(zé)基礎(chǔ)課教學(xué)。戴澤曾于1950年隨“中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)”赴蘇聯(lián)、德國(guó)、波蘭交流，并于1954年兩赴朝鮮創(chuàng)作寫(xiě)生。他長(zhǎng)期任教于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，為中國(guó)美術(shù)教育事業(yè)作出了杰出的貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了以靳尚誼為代表的一大批優(yōu)秀人才。

　　作為新中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的代表藝術(shù)家，戴澤繼承徐悲鴻的創(chuàng)作理念，融匯油畫(huà)、水墨畫(huà)技法融合，以人民為中心，創(chuàng)作了大量兼具時(shí)代性、思想性和藝術(shù)性的經(jīng)典之作。其中既有《義和團(tuán)廊坊大捷》《大澤鄉(xiāng)起義》等革命和歷史題材作品，也有《馬車》《和平簽名》等關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)及人民生活的力作，還有抒發(fā)個(gè)人情感的花卉、風(fēng)景、人物寫(xiě)生等。他還曾修復(fù)徐悲鴻的代表作《徯我后》，讓這幅徐悲鴻的重要代表作重獲新生。

　　“戴澤先生在藝術(shù)界有口皆碑，卻為人低調(diào)，95歲前不曾舉辦任何大型個(gè)人展覽。直到近幾年來(lái)才在中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館等舉辦個(gè)展?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院副教授葛玉君在接受采訪時(shí)對(duì)記者說(shuō)。就在一個(gè)月前，葛玉君擔(dān)任策展人的“萬(wàn)物生——百歲戴澤重回故里藝術(shù)展”在重慶美術(shù)館開(kāi)展，卻成為戴澤生前的最后一場(chǎng)展覽?！按飨壬乃囆g(shù)探索飽含著對(duì)生命萬(wàn)物的無(wú)限熱愛(ài)，他堅(jiān)持畫(huà)畫(huà)要有‘情調(diào)’的理念，幾十年如一日默默耕耘，在他的畫(huà)中總是充滿著美好與感動(dòng)。”

　　葛玉君談到，戴澤先生為人低調(diào)淡泊，心態(tài)極其平和。“他的許多作品看似平淡，但在平淡中卻透露出深刻。他的創(chuàng)作與時(shí)代聯(lián)系緊密，風(fēng)格與題材都很多樣。戴先生既是徐悲鴻的追隨者，也是其美學(xué)和教育思想體系的繼承者和傳播者。他信奉行勝于言，在教學(xué)中總是以潛移默化的方式影響學(xué)生?！?

“戴澤筆下的北京”展覽即將亮相

　　在戴澤先生逝世之際，他圍繞北京創(chuàng)作的一批畫(huà)作將亮相展覽，留給人們深切的懷念。記者獲悉，“北窗高臥——戴澤筆下的北京”展覽將于9月15日在北京畫(huà)院美術(shù)館面向公眾開(kāi)放。此次展覽作為“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展”的第六十個(gè)展覽項(xiàng)目，展出八十件藝術(shù)精品，涵蓋水彩、油畫(huà)、素描等藝術(shù)門(mén)類，講述戴澤1946年抵京至今，數(shù)十年來(lái)筆耕不輟地用畫(huà)筆記錄下的北京城市變遷。

　　1946年是戴澤人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，剛剛結(jié)束了學(xué)生生涯的他收到徐悲鴻的邀請(qǐng)，赴北平藝專擔(dān)任助教。他以作品《乞丐》《東總布胡同》參與了在中山公園中山堂舉辦的展覽，就此開(kāi)啟在北京的藝術(shù)生涯。在恩師徐悲鴻的鼓勵(lì)下，他不斷將生活中的所見(jiàn)所聞畫(huà)于紙上，以平實(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言描繪著北平的街頭巷尾、市井生活，將老北京的風(fēng)土人情定格于紙上。

　　新中國(guó)成立后，戴澤也投身于社會(huì)建設(shè)中。他參加了北京郊區(qū)的兩次土改工作、記錄下天安門(mén)廣場(chǎng)的整修過(guò)程、到機(jī)車廠寫(xiě)生、參與十三陵水庫(kù)建設(shè)……受到時(shí)代感召的戴澤用畫(huà)筆描繪嶄新的北京，展現(xiàn)人民當(dāng)家作主的喜悅與蓬勃向上的時(shí)代精神。他在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出表現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)的《整修天安門(mén)》《修建十三陵水庫(kù)》等經(jīng)典作品，其重要的水彩作品《長(zhǎng)辛店打鐵》還曾得到過(guò)齊白石的夸贊。

　　晚年的戴澤依舊保持著藝術(shù)創(chuàng)作的激情，勤勉地將現(xiàn)代北京定格于畫(huà)布之上。這個(gè)時(shí)期他更多的是為自己而畫(huà)，心之所向即為落筆之處，創(chuàng)作了《萬(wàn)壽春雪》《農(nóng)業(yè)展覽館》等經(jīng)典作品。暮年的戴澤有著“返璞歸真”的藝術(shù)體悟，在藝術(shù)創(chuàng)作中融合傳統(tǒng)元素與西方技法，不拘形式、不限內(nèi)容，眼中之景信手拈來(lái)。腿腳不便之后，仍舊筆耕不輟，常倚窗閑觀，以自家窗前為景，創(chuàng)作了“北窗高臥”系列作品。

　　此次展覽的展廳內(nèi)設(shè)置了互動(dòng)區(qū)域，配合一組“胡同”主題的作品，復(fù)原老北京胡同的場(chǎng)景，讓觀眾與藝術(shù)家一起，沉浸式漫步于北京街頭。同時(shí)設(shè)置了“畫(huà)記憶中的北京”觀眾體驗(yàn)區(qū)，觀眾可以在展覽現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)下自己記憶中的北京，親身參與到展覽當(dāng)中。展陳設(shè)計(jì)以“窗”作為引線，每個(gè)版塊都以一扇窗作為起始，帶領(lǐng)觀眾一起推開(kāi)戴澤藝術(shù)的“窗”，順著藝術(shù)家的視線，看向他眼中的風(fēng)景。展覽將持續(xù)至10月29日。

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