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南宋 李嵩 西湖圖 26.7×85cm 水墨紙本 上海博物館藏

　　 “欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！惫磐駚?，無數(shù)文人墨客流連于杭州西湖的旖旎山水間，留下了不勝枚舉的著名詩文、畫作和傳說，以繪畫而言，南宋李嵩的《西湖圖》無疑最負(fù)盛名。畫家以西湖為中心，通過鳥瞰式構(gòu)圖，如鯤鵬飛翔空中，俯瞰而下，進(jìn)行全景寫實(shí)描繪，將隱現(xiàn)于煙鎖霧迷下的斷橋、孤山、蘇堤、雷峰塔等名勝奇境盡收卷中，凸顯出西湖的朦朧闊遠(yuǎn)之美，堪稱傳世最早、內(nèi)容最豐、摹寫最細(xì)的西湖實(shí)景山水圖像。

　　 李嵩（1166—1243年），錢塘（今杭州）人，幼時(shí)家貧，年長以木工為業(yè)，后被畫院畫家李從訓(xùn)收為養(yǎng)子，隨之習(xí)畫，承其畫技，擅長畫人物、道釋，尤善界畫，工細(xì)精麗，繁而有序，歷任光宗、寧宗、理宗三朝（1190—1264年）畫院待詔近60年。除《西湖圖》外，還留下了《花籃圖》《貨郎圖》《骷髏幻戲圖》《月夜看潮圖》《清溪漁隱圖》等作品傳世。

　　 錢塘自古繁華。南宋王朝建都臨安（杭州）后，偏安一隅，秀美溫婉的西湖成為當(dāng)時(shí)達(dá)官貴族和尋常百姓心馳神往的游覽勝地。李嵩筆下的《西湖圖》，將南宋時(shí)期“西湖十景”中的山巒湖水、樓臺(tái)亭榭、寶塔廟宇、舟楫橋堤等自然與人文景觀，予以一一呈現(xiàn)：周圍群山環(huán)繞，云霧迷茫，中央湖水明凈，縱目開闊，令人心曠神怡。

　　 畫面上方的遠(yuǎn)景，是西湖的西端，群峰連綿，山巒起伏，若隱若現(xiàn)；左上方的六邊形南高峰塔，與右上方的方形北高峰塔（為乾隆“太上皇帝”印所遮蓋而易被忽略），南北對(duì)峙；蘇堤橫臥，六橋煙柳，依稀可辨。下方的近景，是西湖的東端，以界畫筆法勾勒出湖濱高聳的亭臺(tái)樓閣，層層屋頂露出叢樹，自左向右一字排開，或密集相連，或稀疏斷開，形斷而勢連。畫面左邊，為西湖的南端，山勢平緩，林木叢生，雷峰塔拔地而起，聳立其間；湖岸坡地，群樓櫛比，屋宇密集。畫面右邊，為西湖的北端，內(nèi)側(cè)孤山靜臥，白堤斜出；外側(cè)的里湖波平如鏡，寶石山麓的一幢幢樓榭，在山林掩映下排列有序，保俶塔巍然屹立，磅礴壯觀，與雷峰塔遙遙相對(duì)、兩相呼應(yīng)。畫面中間大片留白，畫家將經(jīng)意留出的空白，化作西湖煙波浩渺的湖面，構(gòu)成畫卷的中景和視覺中心，湖水寬闊，濕潤淋漓；點(diǎn)點(diǎn)扁舟，穿梭水面?；蚴菫榱吮３趾娴撵`動(dòng)虛靜，畫中隱去了瀛洲、蓬萊、方丈三島，及湖心亭和三潭印月，畫卷因此平添了更多的想象空間。

　　 整幅畫卷虛實(shí)有致，筆墨概括，工筆和寫意兼具，場景多而不亂，繁而不雜，墨色清淡洗煉，筆法精妙，意境恬淡。畫家強(qiáng)調(diào)皴法，突出勾勒，反復(fù)暈染，在有限的畫幅中，參差樓閣、櫛比屋宇、山水景致，描繪得真實(shí)細(xì)致，毫無牽強(qiáng)局促之感。特別是畫家運(yùn)用留白當(dāng)黑的手法，空白的湖水占據(jù)極大比例，雖無水紋，但小舟點(diǎn)點(diǎn)，寓動(dòng)于靜，別具生意，韻味蘊(yùn)藉。盡管相隔800年的光陰歲月，然而細(xì)細(xì)品味，依然可聆聽西湖的回響，觸摸西湖的脈動(dòng)，感受西湖的意象……

　　 此外，《西湖圖》引首有明代沈周題寫的“湖山佳處”4字，前隔水處有乾隆“丁丑二月”（1757年）在“西湖行宮”的御筆題詩，鈐“乾隆宸翰”“水月兩瀲明”等朱文印，畫卷上部和騎縫處更有11方大小和形狀不一的乾隆賞印和清宮內(nèi)府藏印，包括“古稀天子”“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”“石渠定孺”“太上皇帝”“中心止水靜”“三希堂精鑒璽”等朱文印，“乾隆鑒賞”“寶笈重編”“壽”“宜子孫”等白文印。畫卷上還鈐有清末收藏家龐元濟(jì)的“萊臣心賞”“虛齋鑒定”“龐萊臣珍賞印”“得修鑫主人珍藏圖書”等多方藏印。

　　 李嵩當(dāng)年為杭州精心繪制的佳構(gòu)，充分展現(xiàn)了南宋時(shí)期的西湖全景，開創(chuàng)了南宋以降歷代西湖圖卷沿用由東往西俯瞰或展望的視角和圖式，由此表現(xiàn)畫面內(nèi)容，營造自然與人文水乳交融的魅力和意境。如今，水墨淋漓的《西湖圖》，已然成為宣傳西湖的一張重要名片。

　　 （作者系上海市崇明區(qū)博物館副研究館員）

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