時間:2023/9/11 19:56:43 來源:美術(shù)報
南宋 李嵩 西湖圖 26.7×85cm 水墨紙本 上海博物館藏
“欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。”古往今來,無數(shù)文人墨客流連于杭州西湖的旖旎山水間,留下了不勝枚舉的著名詩文、畫作和傳說,以繪畫而言,南宋李嵩的《西湖圖》無疑最負(fù)盛名。畫家以西湖為中心,通過鳥瞰式構(gòu)圖,如鯤鵬飛翔空中,俯瞰而下,進(jìn)行全景寫實(shí)描繪,將隱現(xiàn)于煙鎖霧迷下的斷橋、孤山、蘇堤、雷峰塔等名勝奇境盡收卷中,凸顯出西湖的朦朧闊遠(yuǎn)之美,堪稱傳世最早、內(nèi)容最豐、摹寫最細(xì)的西湖實(shí)景山水圖像。
李嵩(1166—1243年),錢塘(今杭州)人,幼時家貧,年長以木工為業(yè),后被畫院畫家李從訓(xùn)收為養(yǎng)子,隨之習(xí)畫,承其畫技,擅長畫人物、道釋,尤善界畫,工細(xì)精麗,繁而有序,歷任光宗、寧宗、理宗三朝(1190—1264年)畫院待詔近60年。除《西湖圖》外,還留下了《花籃圖》《貨郎圖》《骷髏幻戲圖》《月夜看潮圖》《清溪漁隱圖》等作品傳世。
錢塘自古繁華。南宋王朝建都臨安(杭州)后,偏安一隅,秀美溫婉的西湖成為當(dāng)時達(dá)官貴族和尋常百姓心馳神往的游覽勝地。李嵩筆下的《西湖圖》,將南宋時期“西湖十景”中的山巒湖水、樓臺亭榭、寶塔廟宇、舟楫橋堤等自然與人文景觀,予以一一呈現(xiàn):周圍群山環(huán)繞,云霧迷茫,中央湖水明凈,縱目開闊,令人心曠神怡。
畫面上方的遠(yuǎn)景,是西湖的西端,群峰連綿,山巒起伏,若隱若現(xiàn);左上方的六邊形南高峰塔,與右上方的方形北高峰塔(為乾隆“太上皇帝”印所遮蓋而易被忽略),南北對峙;蘇堤橫臥,六橋煙柳,依稀可辨。下方的近景,是西湖的東端,以界畫筆法勾勒出湖濱高聳的亭臺樓閣,層層屋頂露出叢樹,自左向右一字排開,或密集相連,或稀疏斷開,形斷而勢連。畫面左邊,為西湖的南端,山勢平緩,林木叢生,雷峰塔拔地而起,聳立其間;湖岸坡地,群樓櫛比,屋宇密集。畫面右邊,為西湖的北端,內(nèi)側(cè)孤山靜臥,白堤斜出;外側(cè)的里湖波平如鏡,寶石山麓的一幢幢樓榭,在山林掩映下排列有序,保俶塔巍然屹立,磅礴壯觀,與雷峰塔遙遙相對、兩相呼應(yīng)。畫面中間大片留白,畫家將經(jīng)意留出的空白,化作西湖煙波浩渺的湖面,構(gòu)成畫卷的中景和視覺中心,湖水寬闊,濕潤淋漓;點(diǎn)點(diǎn)扁舟,穿梭水面?;蚴菫榱吮3趾娴撵`動虛靜,畫中隱去了瀛洲、蓬萊、方丈三島,及湖心亭和三潭印月,畫卷因此平添了更多的想象空間。
整幅畫卷虛實(shí)有致,筆墨概括,工筆和寫意兼具,場景多而不亂,繁而不雜,墨色清淡洗煉,筆法精妙,意境恬淡。畫家強(qiáng)調(diào)皴法,突出勾勒,反復(fù)暈染,在有限的畫幅中,參差樓閣、櫛比屋宇、山水景致,描繪得真實(shí)細(xì)致,毫無牽強(qiáng)局促之感。特別是畫家運(yùn)用留白當(dāng)黑的手法,空白的湖水占據(jù)極大比例,雖無水紋,但小舟點(diǎn)點(diǎn),寓動于靜,別具生意,韻味蘊(yùn)藉。盡管相隔800年的光陰歲月,然而細(xì)細(xì)品味,依然可聆聽西湖的回響,觸摸西湖的脈動,感受西湖的意象……
此外,《西湖圖》引首有明代沈周題寫的“湖山佳處”4字,前隔水處有乾隆“丁丑二月”(1757年)在“西湖行宮”的御筆題詩,鈐“乾隆宸翰”“水月兩瀲明”等朱文印,畫卷上部和騎縫處更有11方大小和形狀不一的乾隆賞印和清宮內(nèi)府藏印,包括“古稀天子”“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”“石渠定孺”“太上皇帝”“中心止水靜”“三希堂精鑒璽”等朱文印,“乾隆鑒賞”“寶笈重編”“壽”“宜子孫”等白文印。畫卷上還鈐有清末收藏家龐元濟(jì)的“萊臣心賞”“虛齋鑒定”“龐萊臣珍賞印”“得修鑫主人珍藏圖書”等多方藏印。
李嵩當(dāng)年為杭州精心繪制的佳構(gòu),充分展現(xiàn)了南宋時期的西湖全景,開創(chuàng)了南宋以降歷代西湖圖卷沿用由東往西俯瞰或展望的視角和圖式,由此表現(xiàn)畫面內(nèi)容,營造自然與人文水乳交融的魅力和意境。如今,水墨淋漓的《西湖圖》,已然成為宣傳西湖的一張重要名片。
(作者系上海市崇明區(qū)博物館副研究館員)
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