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張郎郎《貓鄉(xiāng)飄逸》2018 布面油畫

　　朗朗筆下的貓，一眾在迷宮里藏著玩耍，又或者如忠犬般守候在青絲女子旁，隨灼灼葵花靜放，于杏花春影里聽吹笛，聽人類唱歌就開心，從手風琴的音符里幻化出來，在月色下亦有心事。亦或狂啃書本，甚至挑燈夜讀，時不時思量天地玄黃之類的大道理，得來結(jié)論是萬般皆空。

張郎郎 《迷宮藏貓》2023 布面油畫

張郎郎 《靜靜葵花》2017 布面油畫

張郎郎 《天地玄黃》2018 布面油畫

　　郎郎的貓鄉(xiāng)，無畢加索的刻毒與巴爾蒂斯的詭異，少常玉的孤寂，近夏加爾的縹緲，與人鄉(xiāng)親近，還幽默自洽。

　　與貓同樣迷人的還有畫家筆下的女人，她們永遠年輕，全都明眸，無不清新，你無需了解她們姓甚名誰，卻幾乎知曉每一個面龐后面都有一位真實的美麗女子，藏著不凡人生，經(jīng)歷幾多風霜，卻依然呈現(xiàn)青春與歡顏。

張郎郎 《印象》2016 布面油畫

　　畫家筆下的男人，色調(diào)沉重了不少，如好漢有淚有時不彈也得彈，思念女兒到極致的海默，以及畫家的自畫像，其深沉剛毅飽含著歲月的重量。

張郎郎 《好漢有淚不輕彈有時不彈也得彈》2011 布面油畫

　　紅與黑，綠與紅，黃與藍，橙與綠……背景一半是紅一半是綠，面頰一半是綠一半是紅，有如他最喜歡的王朔小說《一半是海水，一半是火焰》，看似幾個大色塊（引得小朋友紛紛在現(xiàn)場畫起來），但決非隨意與容易。畫家近年來使用了明度較高的純色，對比他早年的作品，畫面提亮了許多，其經(jīng)營位置的能力不輸于許多技術(shù)熟練的職業(yè)畫家，但遷想妙得的詩意卻只能來自他的天賦、修養(yǎng)與人生歷練的豁達。所謂“原色的郎郎”，原色，既是畫面色彩之純度，也是畫家人格底色之強度。

　　接下來的問題是，在無論東西方具象繪畫早已衰微的今天，在我們每日接收無數(shù)動態(tài)影像沖擊的當下，泛濫的圖像（包括許多戴著“藝術(shù)”帽子的東西）很多時候幾乎成為一種紛擾，讓人避之不及，為什么一見郎郎的畫作卻能感到眼前一亮并且安靜下來呢？答案其實已在其中的一幅畫揭曉——《心中自有蓮花》是畫家的追求，也是其畫作蓄藏的能量之源，畫家心中的蓮花既是自有的，也是修來的。因而此刻我看到的是喜悅，是光明，是純凈的湖水中有蓮花綻放。

張郎郎 《心中自有蓮花》2014 布面油畫

　　雖然看郎郎的畫作有限，但好藝術(shù)的共通之處，就在于它能瞬間打開某一個通道，撥動心靈隱秘的琴弦，這又印證了他的那幅《心兒在歌唱》。并且，如果你看畫足夠多，就愈加可以相信，人類精神的力量就是這么強悍，它居然可以斬斷歲月的荊棘，剪除塵世的雞毛，帶你飛升，去向清明喜悅之地。

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張郎郎 《心兒在歌唱》 2018 布面油畫

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