精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　文_李莞潸

　　柏林國(guó)立博物館群中有一間大名鼎鼎的柏林版畫(huà)素描博物館，它不僅是德國(guó)最大的平面藝術(shù)館，也是世界四大版畫(huà)藝術(shù)博物館之一。單是從館藏超過(guò)50萬(wàn)幅素描及大約11萬(wàn)幅版畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)、粉彩畫(huà)等作品的數(shù)量來(lái)看，版畫(huà)素描博物館就夠豪橫了，而從質(zhì)量來(lái)說(shuō)，光是提一個(gè)人名，就夠它令眾生頓生向往。

　　2023年是個(gè)幸運(yùn)年，柏林版畫(huà)素描博物館推出超級(jí)紀(jì)念大展“丟勒在柏林：在柏林版畫(huà)素描博物館尋跡大師”，堪稱(chēng)打開(kāi)了館藏的最大寶箱。在一次性釋放出的約120件展品中，除了全套的《啟示錄》、手工上色版及罕見(jiàn)初版《憂郁I》、超大尺寸的《凱旋門(mén)》等版畫(huà)代表作，還有《母親》、《銅線工坊》等素描、水彩水粉畫(huà)等杰作。本文是對(duì)本次展覽深度解讀的【下】部分。

“腓力·墨蘭頓肖像”（Philipp Melanchthon，1497-1560），丟勒，銅版畫(huà)，1526，19世紀(jì)由佚名手工上色

　　丑聞之爭(zhēng)

　　手工上色系列中有一幅惹眼的肖像畫(huà)，畫(huà)中主角是德國(guó)哲學(xué)家、神學(xué)家、教科書(shū)作家腓力·墨蘭頓，他被譽(yù)為“德國(guó)的老師”，與馬丁·路德是摯友，也是宗教改革中除馬丁·路德之外的重要人物。丟勒在畫(huà)上寫(xiě)道：“丟勒能畫(huà)出腓力的容貌，卻缺乏描繪其思想的技能?！?nbsp; 

　　16世紀(jì)初的這句話無(wú)愧丟勒作為北方文藝復(fù)興領(lǐng)軍者的身姿，身體與靈魂，外在與內(nèi)在，短暫與永恒……這樣的思考不僅暗含著人文主義的核心關(guān)注點(diǎn)，同時(shí)提出的亦是肖像的永恒之題：肖像是否能夠真正表達(dá)出畫(huà)上的這個(gè)人？

“戴蘇格蘭帽的女人”，丟勒，炭筆畫(huà)，1503

　　納格勒收藏中的肖像作品《戴蘇格蘭帽的女人》是柏林版畫(huà)素描博物館擁有的第一批丟勒素描藏品，1835年將其擁有。畫(huà)中人身份不明，但被推測(cè)為丟勒關(guān)系網(wǎng)中的核心成員，可能是他的妻子、妹妹或是摯友的妻子。

“圣母頭像”，丟勒，炭筆畫(huà)（局部由后世手工上色），1503

　　進(jìn)入19世紀(jì)后，很多收藏家將注意力轉(zhuǎn)移到丟勒的素描作品，柏林版畫(huà)素描博物館也開(kāi)始大量補(bǔ)充這部分的藏品。除了納格勒收藏，館方于1844年購(gòu)入的《圣母頭像》是丟勒最早的炭筆畫(huà)之一。據(jù)研究，專(zhuān)家推測(cè)丟勒早期主要是拿他的身邊人練筆炭筆素描，這幅畫(huà)很可能是他妻子的隱秘肖像。

丟勒誕辰400周年特別畫(huà)冊(cè)，1871年出版

　　柏林版畫(huà)素描博物館早期的丟勒素描藏品大部分來(lái)自納格勒收藏，1871年，為紀(jì)念丟勒誕辰400周年和德意志帝國(guó)成立，館方出版了一本特別紀(jì)念畫(huà)冊(cè)，其中70幅館藏的丟勒素描被視為最大亮點(diǎn)。丟勒的作品再次被高調(diào)地與國(guó)家形象及民族認(rèn)同捆綁，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，這次原本榮耀無(wú)比的亮相卻出現(xiàn)了戲劇性的大反轉(zhuǎn)，并從根本上改變了“丟勒在柏林”的收藏歷史。

　　發(fā)文質(zhì)疑柏林這些丟勒作品真?zhèn)蔚氖悄锎摹に_烏斯（Moriz Thausing，1838-1884），作為奧地利藝術(shù)史學(xué)家、時(shí)任維也納阿爾貝蒂娜博物館的館長(zhǎng)（Albertina），莫里茨的話語(yǔ)權(quán)可想而之，從而引發(fā)了一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)論，這場(chǎng)“丟勒之爭(zhēng)”（Durer Streit）被視為藝術(shù)史文體批評(píng)的初始。

肖像素描，漢斯·施瓦茨（Hans Schwarz，1492-1550），紙本炭筆畫(huà)，約1518-1921（？）

　　如今，當(dāng)年那些爭(zhēng)議之作早被判定為出自德國(guó)雕刻家、畫(huà)家漢斯·施瓦茨之手?，F(xiàn)場(chǎng)展出了10幅漢斯·施瓦茨的側(cè)面肖像素描，他已知的該系列作品超過(guò)120幅，是16世紀(jì)德國(guó)藝術(shù)中最大的肖像群之一。柏林版畫(huà)素描博物館在1835年獲得了其中57幅作品，之后又獲得了3幅，接近總體量半數(shù)的“丟勒藏品”在爭(zhēng)議過(guò)后全被蓋上了“假”戳兒。

　　漢斯?施瓦茨是號(hào)人物，畢竟不是誰(shuí)的作品都能長(zhǎng)期以來(lái)被錯(cuò)認(rèn)為是丟勒之作。繪畫(huà)還不是他的第一技能，漢斯本身是厲害的雕刻師，被視為德國(guó)歷史上肖像徽章的開(kāi)創(chuàng)者。他將古羅馬錢(qián)幣和意大利肖像徽章的審美與當(dāng)時(shí)的德國(guó)藝術(shù)相結(jié)合，做出的徽章受到無(wú)數(shù)政要顯貴的追捧，丟勒也是他的客戶之一。

左圖：肖像徽章，漢斯?施瓦茨，青銅，1518-1520；右圖：丟勒徽章（復(fù)制品存疑），青銅，1520年之后

　　丟勒曾在1520年自己的低地之旅日記中提到自己的這枚肖像徽章：“在安特衛(wèi)普，我為了自己的肖像徽章寄了兩塊金荷蘭盾給奧格斯堡的漢斯?施瓦茨。”漢斯?施瓦茨制作的丟勒徽章隨后很快成了丟勒肖像的通用范本。

　　在這場(chǎng)丑聞之爭(zhēng)中，輸?shù)漠?dāng)然不是漢斯?施瓦茨，而是柏林瞬間丟掉了丟勒收藏的核心地位。彼時(shí)，普魯士王國(guó)在普法戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)勝了拿破侖的法蘭西第二帝國(guó)，終于建立起統(tǒng)一的德意志帝國(guó)（第二帝國(guó)）。隨著“丟勒之爭(zhēng)”的發(fā)展，這件事不再簡(jiǎn)單地只關(guān)乎于一個(gè)博物館“掉”了一些藏品的尷尬，更上升到了民族恥辱的層面上。從維護(hù)國(guó)家形象確的角度講，元?dú)獯髠陌亓謥G勒收藏必須回血。

　　重建，反彈

　　1871年丑聞后的兩年，柏林版畫(huà)素描博物館時(shí)任館長(zhǎng)館長(zhǎng)、德國(guó)藝術(shù)史學(xué)家海因里?！せ敉校℉einrich Gustav Hotho，1802-1873，1859年起擔(dān)任館長(zhǎng)）離世，“殘血”的博物館進(jìn)入重建期，館方從維也納挖來(lái)了已成名的藝術(shù)史學(xué)家弗里德里?！だ钇章鋈涡吗^長(zhǎng)。

　　出生于布拉格的李普曼家境優(yōu)渥，自幼接觸藝術(shù)。在維也納時(shí)，李普曼曾于1871年與掀起“丟勒之爭(zhēng)”軒然大波的莫里茨?薩烏斯共事辦過(guò)丟勒的展覽，也是最熟悉丟勒的專(zhuān)家之一。

　　莫里茨?薩烏斯出任館長(zhǎng)的維也納阿爾貝蒂娜博物館，無(wú)論在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是丟勒收藏界的扛把子。1796年，哈布斯堡皇室女婿、奧屬尼德蘭總督、藝術(shù)收藏家“泰申公爵”（Duke Albert of Saxony-Teschen，1738-1822）在維也納創(chuàng)立了阿爾貝蒂娜博物館，它的大量丟勒藏品來(lái)自神圣羅馬帝國(guó)皇帝魯?shù)婪蚨赖幕始沂詹?。魯?shù)婪蚨溃≧udolf II.，1552-1612）是“他所在時(shí)代最偉大的私人收藏家，是提香等許多藝術(shù)家的朋友和贊助人”，手中的好東西可太多了，阿爾貝蒂娜博物館因此身價(jià)不菲。

“弗里德里?！だ钇章裣瘛保‵riedrich Lippmann，1838-1903），弗里茨·克里姆施（Fritz Klimsch，1870-1960，魏瑪共和國(guó)時(shí)代著名德國(guó)雕塑家），青銅，1903

　　李普曼是帶著極大的野心離開(kāi)維也納前往柏林的，他要把柏林的丟勒收藏提升到能和維也納分庭抗禮的地位，他最終也確實(shí)做到了。

　　法軍在1809年攻占維也納時(shí)，拿破侖的手下弗朗索瓦·約瑟夫·勒菲弗（Fran?ois-Joseph Lefebvre，1755-1820）很可能倒賣(mài)了阿爾貝蒂娜博物館相當(dāng)數(shù)量的一批藏品，這些藏品流散于維也納、法國(guó)和英國(guó)。等到李普曼入主柏林后，這些藏品開(kāi)始重新流通。

　　李普曼的知識(shí)儲(chǔ)備、對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值判斷、對(duì)市場(chǎng)的熟悉、當(dāng)機(jī)立斷的出手和談判技巧、以及他與世界各地博物館和收藏家之間的關(guān)系網(wǎng)，在過(guò)去和現(xiàn)在都是獨(dú)一無(wú)二的。

“圣母的一生”（The Life of the Virgin），丟勒，19幅作品&封面，木刻版畫(huà)，約1502-1511

“彈琴的天使”（Laute spielender Engel），丟勒，1497年

“母親”，丟勒，炭筆畫(huà)，1514

“女孩肖像”，丟勒，炭筆畫(huà)，1515

“雙獅”，丟勒，1521

　　從1877年開(kāi)始，李普曼開(kāi)始出手買(mǎi)買(mǎi)買(mǎi)，丟勒的《母親》、《雙獅》、三大木刻系列之一的《圣母的一生》等代表作來(lái)到了柏林。上文的配圖中，在李普曼雕像旁邊的組圖就是《圣母的一生》。

“銅線工坊”（The Wire-drawing Mill），丟勒，紙本水彩、水粉畫(huà)，約1489或1494

“山谷”（Valley near Kalchreuth），丟勒，紙本水彩、水粉畫(huà)，約1495-1500

“愛(ài)爾蘭戰(zhàn)士和農(nóng)民”（Irish Soldiers and Peasants），丟勒，水彩鋼筆畫(huà)，1521年

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)幾幅水彩水粉畫(huà)的存在感相當(dāng)強(qiáng)，在第一次跨越阿爾卑斯山的意大利之旅中，丟勒描繪出一系列景觀，有研究者將其視為“藝術(shù)史上第一批純粹的風(fēng)景習(xí)作”。隨著景觀的被發(fā)現(xiàn)，丟勒所領(lǐng)銜的德國(guó)藝術(shù)對(duì)于推動(dòng)北方文藝復(fù)興發(fā)展所做出了極大貢獻(xiàn)。

　　

　　“十字路口的大力神”（Hercules at the Crossroads），丟勒，銅版畫(huà)，約1498

　　李普曼選貨的目光是真一流且格局打開(kāi)，不同類(lèi)型的藏品從更多角度展示著丟勒的魅力。在“未完成”的《十字路口的大力神》中，人們看到了大師創(chuàng)作的軌跡。

“女性比例研究”，丟勒，約1500

　　丟勒最早的女性比例研究習(xí)作則會(huì)讓人們想起大師的名言：“美麗在于比例”。

“天使報(bào)喜”，丟勒，水彩鋼筆畫(huà)，1503

　　這幅《天使報(bào)喜》也別有韻味，丟勒在其中似乎將更多的注意力放在空間透視，而非神圣事件本身。可以，這很“北方達(dá)·芬奇”。

“逃往埃及的圣家族”（Rest on the Flight into Egypt），丟勒，鋼筆畫(huà)，1511

　　丟勒的速寫(xiě)在1510年代達(dá)到巔峰狀態(tài)，有學(xué)者曾這樣恭維：這一時(shí)期的丟勒速寫(xiě)，連他的簽名和年份都更美！仁者見(jiàn)仁，細(xì)看《圍攻要塞》，還有點(diǎn)可愛(ài)。

“圍攻要塞”（The Siege of Hohenasperg），丟勒，鋼筆畫(huà)，1519

　　丟勒的花押字簽名是他個(gè)人的著名標(biāo)識(shí)，也是德國(guó)藝術(shù)的著名標(biāo)識(shí)，姓名首字母縮寫(xiě)“AD”加上清晰的年份記錄，讓研究人員看了就覺(jué)得省心。丟勒于1498年開(kāi)始頻繁使用這個(gè)被譽(yù)為藝術(shù)史上最獨(dú)特的簽名，當(dāng)時(shí)他的版畫(huà)賣(mài)得太好以致盜版不斷，有簽名方便維權(quán)。此處插播一個(gè)冷知識(shí)，藝術(shù)史上的第一場(chǎng)版權(quán)訴訟的提告人正是丟勒。

　　但丟勒其實(shí)早就開(kāi)始使用他的簽名了，有多早呢？創(chuàng)作于1485年的《圣母與奏樂(lè)天使》中出現(xiàn)了目前為止最早的丟勒花字簽名，算是初始版本，和后來(lái)精進(jìn)過(guò)的版本有些出入。但初始版本就已經(jīng)夠厲害了，因?yàn)槟悄陙G勒才14歲。

丟勒，左圖：“丟勒13歲時(shí)的自畫(huà)像”*，1484，維也納阿爾貝蒂娜博物館館藏（Albertina Museum Wien）；右圖：“圣母與奏樂(lè)天使”（Madonna with Musical Angels），鋼筆畫(huà)，1485

　　13歲的丟勒畫(huà)出了那幅驚人的“13歲自畫(huà)像”，畫(huà)中只有年份。一年后，他在作品中給自己搞出了花押字簽名——天才是不一樣，十三四歲的腦子里不知道裝著啥。

　　李普曼購(gòu)入了這份丟勒作為藝術(shù)家身份最初見(jiàn)證的《圣母與奏樂(lè)天使》，他將這幅藏品編號(hào)為“KdZ 1”，以它為始，開(kāi)始編纂柏林版畫(huà)素描博物館的素描目錄，隨后加入的藏品都將依序編號(hào)納入收藏。

　　1903年，年近65歲的李普曼逝世于柏林，彼時(shí)，他已成功將柏林版畫(huà)素描博物館打造成為能與維也納阿爾貝蒂娜博物館并駕齊驅(qū)的丟勒收藏中心。除了丟勒收藏，他為柏林帶來(lái)的波提切利的但丁素描、克拉納赫的銅版畫(huà)和木刻版畫(huà)、倫勃朗的素描和版畫(huà)，在世界范圍內(nèi)也是無(wú)人能敵。

“鷺”（Heron and Leg of a Heron），丟勒，羊皮紙水彩畫(huà)，約1515（存疑）

　　動(dòng)蕩、分離與合一

　　在李普曼離世后，他的繼任者繼續(xù)擴(kuò)大著“丟勒在柏林”的藏品。隨后進(jìn)入動(dòng)蕩歲月，一戰(zhàn)、全球大蕭條、二戰(zhàn)……特別是納粹執(zhí)政時(shí)期，受財(cái)源所限，柏林版畫(huà)素描博物館只能通過(guò)一邊出售館藏?fù)Q錢(qián)、一邊購(gòu)入更重要的作品，《鷺》和《采石場(chǎng)》都是這樣“N換1”購(gòu)入的。

丟勒，左圖：“采石場(chǎng)”（Quarry），約1495-1500；右圖：*“騎士，死亡和魔鬼”（Knight,Death,and the Devil），銅版畫(huà)，1513年，美國(guó)華盛頓國(guó)家畫(huà)廊藏品（National Gallery of Art，Washington, D.C.）

　　《采石場(chǎng)》的畫(huà)中景觀被丟勒用于三幅“大師版畫(huà)”中的首幅《騎士，死亡和魔鬼》，畫(huà)中的簽名和“1510”年份標(biāo)注據(jù)研究被認(rèn)為是后加上去的，這幅作品被推測(cè)創(chuàng)作于丟勒首次意大利之旅時(shí)期。多說(shuō)一句《騎士，死亡和魔鬼》，這幅歌頌日耳曼英雄形象的作品深受希特勒的喜愛(ài)，“丟勒崇拜”可以說(shuō)是貫穿了德意志第一、第二、第三帝國(guó)。

　　二戰(zhàn)后，德國(guó)一分為二，“丟勒在柏林”也因此分成東柏林的“博物館島”及西柏林的“達(dá)勒姆”兩個(gè)部分。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的戰(zhàn)亂，定期的展覽于1950年代才重新恢復(fù)。

“意大利城堡”，丟勒，水彩水粉畫(huà)，約1494或1495-1500

“樹(shù)群與山徑”（Baumgruppe mit Weg im Gebirge），丟勒，水彩水粉畫(huà)，約1495

　　西柏林的“達(dá)勒姆”部分于1951年購(gòu)入兩幅水彩風(fēng)景畫(huà)《意大利城堡》與《樹(shù)群與山徑》，率先開(kāi)始“恢復(fù)營(yíng)業(yè)”。其中，處于未完成狀態(tài)的《樹(shù)群與山徑》被時(shí)任柏林版畫(huà)素描博物館的德國(guó)藝術(shù)史學(xué)家弗里德里希·溫克勒（Friedrich Winkler，1888-1965）評(píng)價(jià)為丟勒“最具印象派風(fēng)格的作品”。如今，柏林版畫(huà)素描博物館是丟勒水彩風(fēng)景系列重要作品收藏領(lǐng)域的領(lǐng)軍者。

丟勒，上圖：“睡著的男人及手部習(xí)作”，紙本鋼筆畫(huà)，約1493/1494；左下*：“米凱爾·瓦格莫特（Michael Wolgemut，1434-1519）肖像”，1516/1516，德國(guó)巴伐利亞國(guó)家繪畫(huà)收藏館藏品；右下*：“丟勒父親（Albrecht Dürer the Elder，約1427-1502）肖像”，木板油畫(huà)，1490，烏菲齊美術(shù)館館藏

　　同樣是在1951年購(gòu)入的《睡著的男人及手部習(xí)作》是丟勒的早期作品，畫(huà)中的男人可能是他的金匠父親，或是他的老師、德意志畫(huà)家和版畫(huà)家米凱爾·瓦格莫特。

丟勒，左圖*：自畫(huà)像（Self-portraits by Albrecht Dürer）*，1500，德國(guó)慕尼黑老繪畫(huà)陳列館館藏（Alte Pinakothek）；右圖：“基督在柱子上”（Christ at the Column）,約1500-1505

　　丟勒曾在1500年將近而立之年時(shí)畫(huà)了一幅驚世駭俗的自畫(huà)像，當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的肖像畫(huà)通常是畫(huà)人物的四分之三側(cè)姿，身子向左歪向右歪都可以，但不能把免冠正面照片式的畫(huà)法用在自己身上，畫(huà)耶穌基督才能這么用。但丟勒不管，他就畫(huà)了，但好歹畫(huà)的算是“自畫(huà)像”。因?yàn)樗€可以做到更猛——他還畫(huà)過(guò)一幅《基督在柱子上》，基督的面容完全用的就是自己的臉。也許自己也知道這做法太超前了，丟勒并未在這幅作品上親筆簽名，畫(huà)上的簽名是后世加上去的，以致于這幅作品的作者身份在隨后很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)存在爭(zhēng)議。直到通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)鑒定，才最終將其判定為丟勒真品。

　　這幅作品看得著實(shí)讓人十分懷疑人生，丟勒曾說(shuō)“天才的人是注定要燃燒并照亮他們的世紀(jì)的流星”，他這顆流星，說(shuō)不定真是天神下凡來(lái)游戲人間一下的。

丟勒，《憂郁 I》（Melencolia I），銅版畫(huà)，1514，左圖：東柏林于1953年購(gòu)入版本，右圖：由西柏林收藏的罕見(jiàn)初始版本

　　丟勒三大“大師版畫(huà)”中的《憂郁 I》是版畫(huà)史上最重要的作品之一，這幅創(chuàng)作于他母親逝世那一年的版畫(huà)至今仍未完全解讀。柏林版畫(huà)素描博物館曾于1913年購(gòu)入一幅罕見(jiàn)的《憂郁 I》，這是在正式出版前最初始的版本，在全世界范圍內(nèi)現(xiàn)存僅有7幅，最大的區(qū)別的是畫(huà)面右上方的數(shù)字區(qū)域，數(shù)字“9”的開(kāi)口方向是不同的。

　　自兩德分裂后，這幅稀世珍品同大部分丟勒藏品被帶到西柏林的“達(dá)勒姆”部分。即便如此，東德對(duì)丟勒的熱情依舊有增無(wú)減。1950年，位于東柏林的國(guó)家畫(huà)廊舉辦大型展覽，丟勒的作品擁有一個(gè)獨(dú)立展廳。1953年，東柏林也購(gòu)入一個(gè)新版本的《憂郁 I》，在1957年的展覽冊(cè)中，東柏林用了整整三頁(yè)來(lái)介紹這幅大師版畫(huà)。

“亞當(dāng)與夏娃”（Adam and EVE），丟勒，銅版畫(huà)，1504

　　不過(guò)，東柏林也有拿得出手的藏品，比如《亞當(dāng)與夏娃》，丟勒在這幅杰作用可謂炫技到了極致，人物的造型、皮膚紋理、樹(shù)皮不同質(zhì)感的細(xì)節(jié)、細(xì)膩的線條以及光線的運(yùn)用都是前所未有的大師級(jí)手筆。

上圖：左側(cè)為西柏林版本的無(wú)上色版《凱旋門(mén)》，右側(cè)為東柏林的《偉大的激情》；下圖：“偉大的激情”（Great Passion），丟勒，11幅木刻版畫(huà)+封面頁(yè)，約1496-1511

　　東柏林還有丟勒的木刻代表作《偉大的激情》，彩色版本的《凱旋門(mén)》也留在了東柏林。直到1971年丟勒誕辰500周年紀(jì)念，西柏林為彌補(bǔ)兩德分裂帶來(lái)的損失，購(gòu)入了1559年無(wú)上色版本的《凱旋門(mén)》。本次展覽現(xiàn)場(chǎng)布置得很微妙，西柏林的《凱旋門(mén)》剛好毗鄰東柏林的《偉大的激情》。

　　1994年，在東柏林與西柏林分離半個(gè)世紀(jì)的“丟勒”終于再次聚首，重新合體成為今日的“丟勒在柏林”——這是一段藝術(shù)收藏的別樣歷史，也是一段國(guó)家歷史的獨(dú)特收藏。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。