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沃土（彩墨畫(huà)）　69cm×68cm　2019年　林友農(nóng)

　　“心師造化”是一個(gè)非常重要的中國(guó)繪畫(huà)美學(xué)命題。南朝宋宗炳倡導(dǎo)的“應(yīng)目會(huì)心”、南朝謝赫主張的“應(yīng)物象形”、南北朝姚最指出的“立萬(wàn)象于胸懷”，唐代王維說(shuō)“肇自然之性，成造化之功”，張璪曰“外師造化”，張彥遠(yuǎn)云“窮極造化”，五代荊浩提出“度物象而取其真”，宋代郭熙標(biāo)榜的“身即山川而取之”，明代王履倡議的“目師華山”，清代石濤呼吁的“搜盡奇峰打草稿”等，都是對(duì)“心師造化”這一理論的闡釋。

　　所謂“心師造化”就是指畫(huà)家要以自然為師，悉心觀察自然萬(wàn)物的千姿百態(tài)，并在觀察自然物象的同時(shí)，深刻體悟宇宙“造化”的蓬勃生機(jī)與內(nèi)在生命的偉力?！靶膸熢旎笔菍徝绖?chuàng)造的前提，是審美意象形成與營(yíng)構(gòu)的基石。林友農(nóng)筆下的山水、林木、房舍、人物、花卉、舟橋、禽鳥(niǎo)、走獸、植物、農(nóng)田等無(wú)不是他細(xì)心觀察、善于捕捉、勤于體悟、“心師造化”的結(jié)晶，以此為基石，他不斷地繪制草圖、手稿，反復(fù)修改、取舍、思考。為了精益求精，對(duì)于一個(gè)題材、一個(gè)畫(huà)面，他往往反復(fù)推敲，無(wú)數(shù)次的考量與潤(rùn)色，才最終得以形成終稿。林友農(nóng)在寫(xiě)生中觸發(fā)了記憶的閘門，引發(fā)了無(wú)限的想象，在啟發(fā)和聯(lián)想的雙重機(jī)制中，發(fā)現(xiàn)了自然和生活中的閃光點(diǎn)，并由此將其上升到審美立意和筆墨圖式。

　　林友農(nóng)在走向生活進(jìn)行寫(xiě)生的同時(shí)，對(duì)宋元以來(lái)的小寫(xiě)意傳統(tǒng)進(jìn)行了深入研究。他的山水畫(huà)作品特別強(qiáng)調(diào)筆墨功力和文人意境，具有深厚的文人畫(huà)風(fēng)采，這是他繼承宋元繪畫(huà)傳統(tǒng)并予以當(dāng)代化的成果。他的山水畫(huà)用筆很散淡，線條爽利，力透紙背；施墨非常注重氣韻，濃、淡、干、濕、焦中盡顯“不似之似”的寫(xiě)意精神和清新自然之鄉(xiāng)土韻味。下面筆者就以具體的作品對(duì)此加以解讀。

　　《鑒古賞今》借鑒了花鳥(niǎo)畫(huà)中的“折枝”構(gòu)圖法，以縱向局部切割的形式，描繪三人正在觀賞參天老樹(shù)掩映下的古典建筑。千年古樹(shù)以濃墨繪出，古典建筑則以淡墨描畫(huà)，古樹(shù)、近景中的花卉和古典建筑之間形成濃淡對(duì)比。畫(huà)面中心刻畫(huà)了后背雙手的銀發(fā)老丈、懷抱孩童的婦人，一共三位人物。畫(huà)家以簡(jiǎn)略的線條和淡雅的色彩描繪人物，他們面向左側(cè)，正在憑吊古跡，形象逼真，造型生動(dòng)，呼之欲出，尤其是揮動(dòng)左手的孩童愈加活靈活現(xiàn)。值得注意的是，豎向建筑的筆墨構(gòu)成意味十足，它與建筑下方的橫向條形柱礎(chǔ)形成縱橫對(duì)比。該畫(huà)用筆靈動(dòng)，線條皴擦得法，墨色酣暢，意境清新，是不可多得的佳作。

　　《沃土》以直插云霄的古樹(shù)為畫(huà)面主體，樹(shù)干剛健，造型挺拔，將傳統(tǒng)的筆墨、多點(diǎn)透視與西畫(huà)的素描、焦點(diǎn)透視熔于一爐，近景的留白隱約可見(jiàn)西畫(huà)的光感。構(gòu)圖左密右疏，二者形成鮮明對(duì)比，右側(cè)的林木運(yùn)用了書(shū)法中的屋漏痕筆法；近景中有三人、一牛、一犬，左側(cè)為母親帶著幼童躺在地上休息，前方一犬亦在休憩，右側(cè)有一牛正在打盹，孩子的父親坐在竹籃旁邊的地上正在吃飯，一幅農(nóng)耕生活圖景悠然展現(xiàn)在觀者面前。該作筆墨沉著，點(diǎn)色雅致，生活氣息濃郁，人物塑造惟妙惟肖，給人以較為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

　　總之，林友農(nóng)山水畫(huà)的設(shè)色來(lái)源于唐宋，其筆墨意趣效法于宋元，他的山水畫(huà)充滿了動(dòng)人心扉的鄉(xiāng)土之情和田園春色。其山水畫(huà)的創(chuàng)新之處主要有四點(diǎn)：其一，消解花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)和人物畫(huà)的邊界。將花鳥(niǎo)畫(huà)的“折枝”構(gòu)圖融進(jìn)山水畫(huà)，把人物畫(huà)的造型因素吸納到山水畫(huà)，這樣就打通了中國(guó)畫(huà)山水、花鳥(niǎo)和人物三大畫(huà)科的壁壘；其二，他的山水畫(huà)將彩墨和水墨融為一體，摧毀了宋元繪畫(huà)以來(lái)“重墨輕色”的陳規(guī)，豐富了中國(guó)山水畫(huà)的色彩體系和水墨體系；其三，他的山水畫(huà)善于借鑒西畫(huà)元素，將西畫(huà)的速寫(xiě)、素描、光感以及水彩畫(huà)的色彩表現(xiàn)引入山水畫(huà)，達(dá)到了中西互補(bǔ)；其四，他的山水畫(huà)具有強(qiáng)烈的構(gòu)成感，充滿了濃郁的現(xiàn)代感和當(dāng)代性。

　　林友農(nóng)先生如今已過(guò)杖朝之年，可謂人畫(huà)俱老。他的山水畫(huà)作品于平淡中顯露詩(shī)心，于自然中蘊(yùn)藏雅韻，由鮮活物象中生出新境。我衷心希望他由“以一管之筆，擬太虛之體”，早至“心悟于至道，書(shū)契于無(wú)為”之神境，果如是，則幸甚！

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