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守衛(wèi)盛世（國畫） 240×200厘米  2017年 馬在新

　　 中國現代重彩畫是傳統(tǒng)重彩在現代文化和審美條件下變革和發(fā)展中產生的。不僅體現了中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精神，又大膽借鑒西方的文化藝術，立足當代，成為我國書畫藝術中濃重的一筆。

　　 馬在新的重彩花鳥畫，師古不泥古，察今不媚今，獨具藝術魅力。其作品從“傳統(tǒng)出新”，帶有濃郁的楚文化基因，其早期作品借鑒了楚國漆畫的元素，此后又逐漸融入京味文化。要想全面地了解馬在新的繪畫特點，必須對他的生平有大致的了解，只有這樣才能真正走進他的內在精神世界和審美天地，解開他藝術作品中的風格之謎與獨到的創(chuàng)新價值。

　　 馬在新，字推之，蛻齋主人。1947年生，湖北潛江直路河人。1998年，畢業(yè)于中國美術家協(xié)會中國畫藝術委員會、國畫家雜志社舉辦的首屆中國畫研修班。2004年，畢業(yè)于魯慕迅藝術工作室舉辦的中國畫高研班。現為中國美術家協(xié)會會員、中國工筆畫學會會員、中國藝術研究院訪問學者、國家一級美術師、湖北師范大學美術學院教授、湖北國畫院專業(yè)畫家。

　　 馬在新曾師從齊白石的弟子婁師白，后又隨李魁正先生學習繪畫。李魁正的教誨使馬在新領悟了如何去畫中國畫和中國花鳥畫——首先應該從大自然中去吸取營養(yǎng)，進行寫生；其次就是白描，繼承中國古代的線描傳統(tǒng)，然后再組合成各種不同樣式的圖像。此外，郭怡孮和丁紹光兩位老師在色彩表現技法方面也對馬在新的繪畫有著深刻影響。

　　 馬在新的繪畫又不拘泥于傳統(tǒng)，他的作品融會古今，橫亙中外，進而卓然自成一家。他筆下的花鳥圖式以獨特的筆墨語言與生動的氣韻，洋溢著對中華哲學和美學精神的詩意表達，凝聚著一代花鳥畫家的人文情懷，展現出藝術家對傳統(tǒng)花鳥畫的承續(xù)與拓展。

　　 新時代花鳥畫對傳統(tǒng)文化藝術做到有堅守、有傳承、有創(chuàng)新、有發(fā)展，不僅關系到中華美學精神和藝術的繁榮，也關系到每一個藝術家的思維方式與藝術觀念。馬在新的新時代花鳥畫的所謂“新”，主要體現在如下6個方面。

　　 其一，“新”在構圖。打破傳統(tǒng)花鳥畫的“折枝”布局，在“經營位置”上強調整體性、全景感。消解傳統(tǒng)花鳥畫的虛空性和疏離感，構圖飽滿豐盈、緊實密集。

　　 其二，“新”在用筆。用筆謹嚴，力透紙背。無論是縱線（經線）、橫線（緯線）、粗線、細線，還是實線、虛線、深線、淺線，都頗見骨力，充滿力量感和運動感，從而形成視覺張力，給人以活靈活現的質感。

　　 其三，“新”在設色。其設色深重艷麗，具有很強的設計感，通過色彩的凹凸暈染，形成有機的色彩構成，有的地方運用了幾何形式進行色彩造型。

　　 其四，“新”在意境。通過色彩的明暗、冷暖、強弱、濃淡、虛實來營造意境之美，具有莊重、炫目、強烈的光感和實景性。

　　 其五，新在“融合”，把傳統(tǒng)的工筆重彩、沒骨暈染和西方的波普藝術、歐普藝術（光效應藝術）予以交融，有意以重復、明亮的色彩置入幾何形體之間，形成視覺感知幻象，真正做到了古今交融、中西合璧。

　　 其六，新在“親民”。馬在新的花鳥畫來自于現場寫生，具有強烈的生活氣息，它不像傳統(tǒng)文人畫那樣曲高和寡、孤芳自賞，而是根植于人民大眾，雅俗共賞，所以深受觀眾喜愛。

　　 總之，馬在新的花鳥畫具有深厚的傳統(tǒng)，他的作品吸收了楚國漆畫的精髓，并對隋唐以來的金碧和青綠山水畫的筆法、墨韻和色彩進行了深入研究，將之移植于花鳥畫技法之中，尤其是對劉海粟、張大千、林風眠、黃永玉、王晉元、丁紹光、郭怡孮等大師和前輩的彩墨作品予以借鑒，在采用工筆的同時，強調寫意和工筆的整合，不僅“工于筆”，更是“工于意”，“工”是手段，“意”才是目的，他以傳統(tǒng)的工筆技法、重彩形式來強化立意、寫意和造意，將線意造型、沒骨暈染與西式的色彩構成相互滲透、融會，形成了既不同于古人，又不同于今人的新時代工筆重彩花鳥畫——“新雙勾”和“網格雙勾”。

　　 其作品首先是立足于中國傳統(tǒng)的白描、雙勾。但是又把線描和色描相結合，使二者完美有機地予以統(tǒng)一，另外馬在新又把荷蘭蒙德里安的幾何抽象圖式與中國花鳥畫的線性表現技巧加以融合，形成他獨有的“網格雙勾”圖式。他的作品在色彩上具有一種生動的氣韻，即不是按照客觀色彩去表現物象，而是具有強烈的主觀性。他的作品既有幾何造型，也有對西畫光色的引進，還有對立體主義的化用，所以其作品的色彩構成非常鮮明。是新時代花鳥畫中的精品力作。

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