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守衛(wèi)盛世（國(guó)畫(huà)） 240×200厘米  2017年 馬在新

　　 中國(guó)現(xiàn)代重彩畫(huà)是傳統(tǒng)重彩在現(xiàn)代文化和審美條件下變革和發(fā)展中產(chǎn)生的。不僅體現(xiàn)了中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精神，又大膽借鑒西方的文化藝術(shù)，立足當(dāng)代，成為我國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)中濃重的一筆。

　　 馬在新的重彩花鳥(niǎo)畫(huà)，師古不泥古，察今不媚今，獨(dú)具藝術(shù)魅力。其作品從“傳統(tǒng)出新”，帶有濃郁的楚文化基因，其早期作品借鑒了楚國(guó)漆畫(huà)的元素，此后又逐漸融入京味文化。要想全面地了解馬在新的繪畫(huà)特點(diǎn)，必須對(duì)他的生平有大致的了解，只有這樣才能真正走進(jìn)他的內(nèi)在精神世界和審美天地，解開(kāi)他藝術(shù)作品中的風(fēng)格之謎與獨(dú)到的創(chuàng)新價(jià)值。

　　 馬在新，字推之，蛻齋主人。1947年生，湖北潛江直路河人。1998年，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)、國(guó)畫(huà)家雜志社舉辦的首屆中國(guó)畫(huà)研修班。2004年，畢業(yè)于魯慕迅藝術(shù)工作室舉辦的中國(guó)畫(huà)高研班。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)藝術(shù)研究院訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、湖北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、湖北國(guó)畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。

　　 馬在新曾師從齊白石的弟子婁師白，后又隨李魁正先生學(xué)習(xí)繪畫(huà)。李魁正的教誨使馬在新領(lǐng)悟了如何去畫(huà)中國(guó)畫(huà)和中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)——首先應(yīng)該從大自然中去吸取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)行寫(xiě)生；其次就是白描，繼承中國(guó)古代的線(xiàn)描傳統(tǒng)，然后再組合成各種不同樣式的圖像。此外，郭怡孮和丁紹光兩位老師在色彩表現(xiàn)技法方面也對(duì)馬在新的繪畫(huà)有著深刻影響。

　　 馬在新的繪畫(huà)又不拘泥于傳統(tǒng)，他的作品融會(huì)古今，橫亙中外，進(jìn)而卓然自成一家。他筆下的花鳥(niǎo)圖式以獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言與生動(dòng)的氣韻，洋溢著對(duì)中華哲學(xué)和美學(xué)精神的詩(shī)意表達(dá)，凝聚著一代花鳥(niǎo)畫(huà)家的人文情懷，展現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的承續(xù)與拓展。

　　 新時(shí)代花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)做到有堅(jiān)守、有傳承、有創(chuàng)新、有發(fā)展，不僅關(guān)系到中華美學(xué)精神和藝術(shù)的繁榮，也關(guān)系到每一個(gè)藝術(shù)家的思維方式與藝術(shù)觀(guān)念。馬在新的新時(shí)代花鳥(niǎo)畫(huà)的所謂“新”，主要體現(xiàn)在如下6個(gè)方面。

　　 其一，“新”在構(gòu)圖。打破傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的“折枝”布局，在“經(jīng)營(yíng)位置”上強(qiáng)調(diào)整體性、全景感。消解傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的虛空性和疏離感，構(gòu)圖飽滿(mǎn)豐盈、緊實(shí)密集。

　　 其二，“新”在用筆。用筆謹(jǐn)嚴(yán)，力透紙背。無(wú)論是縱線(xiàn)（經(jīng)線(xiàn)）、橫線(xiàn)（緯線(xiàn)）、粗線(xiàn)、細(xì)線(xiàn)，還是實(shí)線(xiàn)、虛線(xiàn)、深線(xiàn)、淺線(xiàn)，都頗見(jiàn)骨力，充滿(mǎn)力量感和運(yùn)動(dòng)感，從而形成視覺(jué)張力，給人以活靈活現(xiàn)的質(zhì)感。

　　 其三，“新”在設(shè)色。其設(shè)色深重艷麗，具有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，通過(guò)色彩的凹凸暈染，形成有機(jī)的色彩構(gòu)成，有的地方運(yùn)用了幾何形式進(jìn)行色彩造型。

　　 其四，“新”在意境。通過(guò)色彩的明暗、冷暖、強(qiáng)弱、濃淡、虛實(shí)來(lái)營(yíng)造意境之美，具有莊重、炫目、強(qiáng)烈的光感和實(shí)景性。

　　 其五，新在“融合”，把傳統(tǒng)的工筆重彩、沒(méi)骨暈染和西方的波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)（光效應(yīng)藝術(shù)）予以交融，有意以重復(fù)、明亮的色彩置入幾何形體之間，形成視覺(jué)感知幻象，真正做到了古今交融、中西合璧。

　　 其六，新在“親民”。馬在新的花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)自于現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生，具有強(qiáng)烈的生活氣息，它不像傳統(tǒng)文人畫(huà)那樣曲高和寡、孤芳自賞，而是根植于人民大眾，雅俗共賞，所以深受觀(guān)眾喜愛(ài)。

　　 總之，馬在新的花鳥(niǎo)畫(huà)具有深厚的傳統(tǒng)，他的作品吸收了楚國(guó)漆畫(huà)的精髓，并對(duì)隋唐以來(lái)的金碧和青綠山水畫(huà)的筆法、墨韻和色彩進(jìn)行了深入研究，將之移植于花鳥(niǎo)畫(huà)技法之中，尤其是對(duì)劉海粟、張大千、林風(fēng)眠、黃永玉、王晉元、丁紹光、郭怡孮等大師和前輩的彩墨作品予以借鑒，在采用工筆的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意和工筆的整合，不僅“工于筆”，更是“工于意”，“工”是手段，“意”才是目的，他以傳統(tǒng)的工筆技法、重彩形式來(lái)強(qiáng)化立意、寫(xiě)意和造意，將線(xiàn)意造型、沒(méi)骨暈染與西式的色彩構(gòu)成相互滲透、融會(huì)，形成了既不同于古人，又不同于今人的新時(shí)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)——“新雙勾”和“網(wǎng)格雙勾”。

　　 其作品首先是立足于中國(guó)傳統(tǒng)的白描、雙勾。但是又把線(xiàn)描和色描相結(jié)合，使二者完美有機(jī)地予以統(tǒng)一，另外馬在新又把荷蘭蒙德里安的幾何抽象圖式與中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的線(xiàn)性表現(xiàn)技巧加以融合，形成他獨(dú)有的“網(wǎng)格雙勾”圖式。他的作品在色彩上具有一種生動(dòng)的氣韻，即不是按照客觀(guān)色彩去表現(xiàn)物象，而是具有強(qiáng)烈的主觀(guān)性。他的作品既有幾何造型，也有對(duì)西畫(huà)光色的引進(jìn)，還有對(duì)立體主義的化用，所以其作品的色彩構(gòu)成非常鮮明。是新時(shí)代花鳥(niǎo)畫(huà)中的精品力作。

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