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 鯧魚（油畫） 李鐵夫

　　 以廣東為代表的沿海一帶在清末民初開留洋風氣之先，一大批年輕的藝術學子懷抱學習西方藝術改造中國藝術的理想紛紛留學西洋，他們的藝術探索和實踐深刻地影響了中國藝術的發(fā)展歷程。在20世紀初留學歸來的美術家中，徐悲鴻、林風眠、呂斯百、常書鴻等人是必須被提到的，在嶺南一帶活躍的高奇峰、高劍父、何香凝、馮剛百等美術大家也為人稱道，而李鐵夫卻長期被遺忘與遮蔽。筆者年輕時曾偶然看到李鐵夫創(chuàng)作的《未完成老人像》，其大刀闊斧的筆觸、精準的結構和飽滿的用色令人震撼、折服，至今都記憶尤深。

　　 李鐵夫原名李玉田，廣東江門人，因生活所迫，16歲便出國投奔遠在加拿大的叔叔，其間，邊打工邊堅持自學畫畫，后在族人資助下考入加拿大阿靈頓美術學院（屬英國），兩年后因成績優(yōu)異被英國皇家美術學院錄取，接受系統(tǒng)的素描、油畫學習，開始走上西方學院繪畫之路。1896年，李鐵夫到美國游學，后進入美國印象派大師威廉·切斯的畫室學習，切斯去世后又追隨美國風景畫大師薩金特學習，追隨兩位大師20年的學習經(jīng)歷使他得到了兩位大師的藝術真?zhèn)?。他承習了切斯肖像畫飽滿、明麗的用色，敏銳的觀察與表現(xiàn)力以及薩金特風景藝術幽雅的審美特征，從而成就了自己的油畫藝術。

　　 他尤其擅長肖像，遺留下來的作品如《灰髯老人側面像》《音樂家》《外國女友像》《老醫(yī)生》等，造型準確，特別善于抓住人物神情特點，用筆果敢、簡潔、凝練、豪放，色彩飽滿、沉著、純熟，無論是結構的表現(xiàn)還是人物神態(tài)刻畫都恰到好處，完全脫離了自郎世寧以來中國油彩繪畫“土”的味道。嫻熟的技藝、地道的西式油畫語言，并深得古典主義油畫的精髓，可以說，他的油畫藝術已經(jīng)爐火純青。單以畫面示人，觀者會誤以為出自西方油畫家之筆?！兑魳芳摇分?，人物的鼻子、臉部、銀發(fā)的用色和用筆均是完全地道的西方古典寫實油畫的味道。他的肖像畫語言還具有一種厚重的雕塑感，他臨摹的倫勃朗的《馬丁將軍》，人物和頭盔受光面顏料層層疊加，暗面用褐色虛化的手法，幾乎可以以假亂真?！恶T鋼百像》用筆洗練、用色沉著，流露出藝術家在繼承西方油畫傳統(tǒng)基礎上的個性化面貌。1904年所作的《康有為像》，在人物情感表達上凝重深沉，畫面語言安排上，藍衣長衫、蓋碗茶和線裝本道具的使用體現(xiàn)了李鐵夫融合西方古典油畫語言和東方詩意精神的探索意圖，類似的還有一幅《女人肖像》?！赌写髮W生側面像》減弱筆觸和輪廓線，凸顯光的迷蒙與柔和?！锻鈬严瘛饭蠢掌酵康募挤?，摒棄對體積感的一味追求，體現(xiàn)線條與形的融合，展現(xiàn)了輕松綽約的女性魅力，也表達了藝術家在油畫藝術語言上的多元追求。李鐵夫一生留下了100多幅肖像畫，從中可以清晰地窺見他精湛的技藝脈絡，也足見這位農(nóng)民藝術家的藝術天賦。

　　 李鐵夫還留下了大量的靜物油畫，《菊花》系列中明亮的玻璃瓶質(zhì)感和灰綠色調(diào)傳遞出一種高貴之感，《白菜和胖頭魚》《明蝦》《南瓜雙鴨》《瓜蔬與壇盤》《魚》等系列靜物畫，則彌漫著類似于維米爾時期荷蘭小畫派那種樸素的生活氣息，是20世紀初中國油畫融合中西的成功典范。尤其是那幅《鯧魚》，一條巨大的菱形鯧魚占據(jù)畫面的主要位置，在左下角和右下角分別以豎式和橫式放置河蚌和白蘿卜點綴，藝術家隱藏了慣用的筆觸，隱含的線條使畫面帶有裝飾意味和東方意趣。

　　 李鐵夫的風景畫，如《河畔》《放牧》等作品細膩、寧靜、肅穆，展現(xiàn)出一種恬靜典雅的東方藝術美感?！毒琵堬L景》里互相交織的樹則讓人看到了“情緒風景”畫的影子，藝術家賦予樹以人的品格，顯示其在繪畫精神上的前衛(wèi)。

　　 李鐵夫自詡一生有兩個摯愛：藝術和革命。一般藝術家偏好遠離社會政治運動避于自己的藝術世界，他卻鮮明地表達對革命暴風雨般的熱情，因此，他的藝術作品總是帶有一種錚錚鐵骨的凌然之氣，藝術為社會的審美主張也就成為必然，他鮮明地提倡美術為革命武器，并毫無保留地支持革命運動，遺憾的是，李鐵夫遺留下來的主題性作品并不多見，或許是一方面由于歸國后當時動亂的社會環(huán)境不允許，另一方面則是他年齡上的限制。《革命烈士蔡銳霆就義》描繪了二次革命失敗后革命烈士蔡銳霆被殺害的情景，主人公被槍殺之后倒于血泊之中，占據(jù)整個畫面，像一座橫亙著的紀念碑。锃亮的皮鞋和一旁的福士帽表明革命者對從容赴死的凜然。整個畫面的色調(diào)和細節(jié)刻畫讓人聯(lián)想到19世紀中后期俄羅斯的批判現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作，其中的力量感溢于畫面。

　　 當以李叔同、徐悲鴻為代表的我國第一代美術家在20世紀初遠涉國外學習西洋繪畫的時候，李鐵夫已經(jīng)在油畫藝術領域取得了巨大成就，躋身美國一流畫家之列，他是中國人研習西方繪畫并取得“真經(jīng)”的第一人，40多年游歷英美諸國，浸淫于歐洲油畫藝術，李鐵夫取得的巨大藝術成就與今天我們對他藝術認識的落后、疏遠形成巨大反差，李鐵夫的西方繪畫藝術應當被更多地認識與研究。

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