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 鯧魚(yú)（油畫(huà)） 李鐵夫

　　 以廣東為代表的沿海一帶在清末民初開(kāi)留洋風(fēng)氣之先，一大批年輕的藝術(shù)學(xué)子懷抱學(xué)習(xí)西方藝術(shù)改造中國(guó)藝術(shù)的理想紛紛留學(xué)西洋，他們的藝術(shù)探索和實(shí)踐深刻地影響了中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展歷程。在20世紀(jì)初留學(xué)歸來(lái)的美術(shù)家中，徐悲鴻、林風(fēng)眠、呂斯百、常書(shū)鴻等人是必須被提到的，在嶺南一帶活躍的高奇峰、高劍父、何香凝、馮剛百等美術(shù)大家也為人稱(chēng)道，而李鐵夫卻長(zhǎng)期被遺忘與遮蔽。筆者年輕時(shí)曾偶然看到李鐵夫創(chuàng)作的《未完成老人像》，其大刀闊斧的筆觸、精準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)和飽滿(mǎn)的用色令人震撼、折服，至今都記憶尤深。

　　 李鐵夫原名李玉田，廣東江門(mén)人，因生活所迫，16歲便出國(guó)投奔遠(yuǎn)在加拿大的叔叔，其間，邊打工邊堅(jiān)持自學(xué)畫(huà)畫(huà)，后在族人資助下考入加拿大阿靈頓美術(shù)學(xué)院（屬英國(guó)），兩年后因成績(jī)優(yōu)異被英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院錄取，接受系統(tǒng)的素描、油畫(huà)學(xué)習(xí)，開(kāi)始走上西方學(xué)院繪畫(huà)之路。1896年，李鐵夫到美國(guó)游學(xué)，后進(jìn)入美國(guó)印象派大師威廉·切斯的畫(huà)室學(xué)習(xí)，切斯去世后又追隨美國(guó)風(fēng)景畫(huà)大師薩金特學(xué)習(xí)，追隨兩位大師20年的學(xué)習(xí)經(jīng)歷使他得到了兩位大師的藝術(shù)真?zhèn)?。他承?xí)了切斯肖像畫(huà)飽滿(mǎn)、明麗的用色，敏銳的觀察與表現(xiàn)力以及薩金特風(fēng)景藝術(shù)幽雅的審美特征，從而成就了自己的油畫(huà)藝術(shù)。

　　 他尤其擅長(zhǎng)肖像，遺留下來(lái)的作品如《灰髯老人側(cè)面像》《音樂(lè)家》《外國(guó)女友像》《老醫(yī)生》等，造型準(zhǔn)確，特別善于抓住人物神情特點(diǎn)，用筆果敢、簡(jiǎn)潔、凝練、豪放，色彩飽滿(mǎn)、沉著、純熟，無(wú)論是結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)還是人物神態(tài)刻畫(huà)都恰到好處，完全脫離了自郎世寧以來(lái)中國(guó)油彩繪畫(huà)“土”的味道。嫻熟的技藝、地道的西式油畫(huà)語(yǔ)言，并深得古典主義油畫(huà)的精髓，可以說(shuō)，他的油畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)爐火純青。單以畫(huà)面示人，觀者會(huì)誤以為出自西方油畫(huà)家之筆?！兑魳?lè)家》中，人物的鼻子、臉部、銀發(fā)的用色和用筆均是完全地道的西方古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的味道。他的肖像畫(huà)語(yǔ)言還具有一種厚重的雕塑感，他臨摹的倫勃朗的《馬丁將軍》，人物和頭盔受光面顏料層層疊加，暗面用褐色虛化的手法，幾乎可以以假亂真?！恶T鋼百像》用筆洗練、用色沉著，流露出藝術(shù)家在繼承西方油畫(huà)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的個(gè)性化面貌。1904年所作的《康有為像》，在人物情感表達(dá)上凝重深沉，畫(huà)面語(yǔ)言安排上，藍(lán)衣長(zhǎng)衫、蓋碗茶和線(xiàn)裝本道具的使用體現(xiàn)了李鐵夫融合西方古典油畫(huà)語(yǔ)言和東方詩(shī)意精神的探索意圖，類(lèi)似的還有一幅《女人肖像》?！赌写髮W(xué)生側(cè)面像》減弱筆觸和輪廓線(xiàn)，凸顯光的迷蒙與柔和?！锻鈬?guó)女友像》勾勒平涂的技法，摒棄對(duì)體積感的一味追求，體現(xiàn)線(xiàn)條與形的融合，展現(xiàn)了輕松綽約的女性魅力，也表達(dá)了藝術(shù)家在油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言上的多元追求。李鐵夫一生留下了100多幅肖像畫(huà)，從中可以清晰地窺見(jiàn)他精湛的技藝脈絡(luò)，也足見(jiàn)這位農(nóng)民藝術(shù)家的藝術(shù)天賦。

　　 李鐵夫還留下了大量的靜物油畫(huà)，《菊花》系列中明亮的玻璃瓶質(zhì)感和灰綠色調(diào)傳遞出一種高貴之感，《白菜和胖頭魚(yú)》《明蝦》《南瓜雙鴨》《瓜蔬與壇盤(pán)》《魚(yú)》等系列靜物畫(huà)，則彌漫著類(lèi)似于維米爾時(shí)期荷蘭小畫(huà)派那種樸素的生活氣息，是20世紀(jì)初中國(guó)油畫(huà)融合中西的成功典范。尤其是那幅《鯧魚(yú)》，一條巨大的菱形鯧魚(yú)占據(jù)畫(huà)面的主要位置，在左下角和右下角分別以豎式和橫式放置河蚌和白蘿卜點(diǎn)綴，藝術(shù)家隱藏了慣用的筆觸，隱含的線(xiàn)條使畫(huà)面帶有裝飾意味和東方意趣。

　　 李鐵夫的風(fēng)景畫(huà)，如《河畔》《放牧》等作品細(xì)膩、寧?kù)o、肅穆，展現(xiàn)出一種恬靜典雅的東方藝術(shù)美感。《九龍風(fēng)景》里互相交織的樹(shù)則讓人看到了“情緒風(fēng)景”畫(huà)的影子，藝術(shù)家賦予樹(shù)以人的品格，顯示其在繪畫(huà)精神上的前衛(wèi)。

　　 李鐵夫自詡一生有兩個(gè)摯愛(ài)：藝術(shù)和革命。一般藝術(shù)家偏好遠(yuǎn)離社會(huì)政治運(yùn)動(dòng)避于自己的藝術(shù)世界，他卻鮮明地表達(dá)對(duì)革命暴風(fēng)雨般的熱情，因此，他的藝術(shù)作品總是帶有一種錚錚鐵骨的凌然之氣，藝術(shù)為社會(huì)的審美主張也就成為必然，他鮮明地提倡美術(shù)為革命武器，并毫無(wú)保留地支持革命運(yùn)動(dòng)，遺憾的是，李鐵夫遺留下來(lái)的主題性作品并不多見(jiàn)，或許是一方面由于歸國(guó)后當(dāng)時(shí)動(dòng)亂的社會(huì)環(huán)境不允許，另一方面則是他年齡上的限制?！陡锩沂坎啼J霆就義》描繪了二次革命失敗后革命烈士蔡銳霆被殺害的情景，主人公被槍殺之后倒于血泊之中，占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，像一座橫亙著的紀(jì)念碑。锃亮的皮鞋和一旁的福士帽表明革命者對(duì)從容赴死的凜然。整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)和細(xì)節(jié)刻畫(huà)讓人聯(lián)想到19世紀(jì)中后期俄羅斯的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)創(chuàng)作，其中的力量感溢于畫(huà)面。

　　 當(dāng)以李叔同、徐悲鴻為代表的我國(guó)第一代美術(shù)家在20世紀(jì)初遠(yuǎn)涉國(guó)外學(xué)習(xí)西洋繪畫(huà)的時(shí)候，李鐵夫已經(jīng)在油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域取得了巨大成就，躋身美國(guó)一流畫(huà)家之列，他是中國(guó)人研習(xí)西方繪畫(huà)并取得“真經(jīng)”的第一人，40多年游歷英美諸國(guó)，浸淫于歐洲油畫(huà)藝術(shù)，李鐵夫取得的巨大藝術(shù)成就與今天我們對(duì)他藝術(shù)認(rèn)識(shí)的落后、疏遠(yuǎn)形成巨大反差，李鐵夫的西方繪畫(huà)藝術(shù)應(yīng)當(dāng)被更多地認(rèn)識(shí)與研究。

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