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 鯧魚（油畫） 李鐵夫

　　 以廣東為代表的沿海一帶在清末民初開留洋風(fēng)氣之先，一大批年輕的藝術(shù)學(xué)子懷抱學(xué)習(xí)西方藝術(shù)改造中國藝術(shù)的理想紛紛留學(xué)西洋，他們的藝術(shù)探索和實踐深刻地影響了中國藝術(shù)的發(fā)展歷程。在20世紀(jì)初留學(xué)歸來的美術(shù)家中，徐悲鴻、林風(fēng)眠、呂斯百、常書鴻等人是必須被提到的，在嶺南一帶活躍的高奇峰、高劍父、何香凝、馮剛百等美術(shù)大家也為人稱道，而李鐵夫卻長期被遺忘與遮蔽。筆者年輕時曾偶然看到李鐵夫創(chuàng)作的《未完成老人像》，其大刀闊斧的筆觸、精準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)和飽滿的用色令人震撼、折服，至今都記憶尤深。

　　 李鐵夫原名李玉田，廣東江門人，因生活所迫，16歲便出國投奔遠(yuǎn)在加拿大的叔叔，其間，邊打工邊堅持自學(xué)畫畫，后在族人資助下考入加拿大阿靈頓美術(shù)學(xué)院（屬英國），兩年后因成績優(yōu)異被英國皇家美術(shù)學(xué)院錄取，接受系統(tǒng)的素描、油畫學(xué)習(xí)，開始走上西方學(xué)院繪畫之路。1896年，李鐵夫到美國游學(xué)，后進入美國印象派大師威廉·切斯的畫室學(xué)習(xí)，切斯去世后又追隨美國風(fēng)景畫大師薩金特學(xué)習(xí)，追隨兩位大師20年的學(xué)習(xí)經(jīng)歷使他得到了兩位大師的藝術(shù)真?zhèn)?。他承?xí)了切斯肖像畫飽滿、明麗的用色，敏銳的觀察與表現(xiàn)力以及薩金特風(fēng)景藝術(shù)幽雅的審美特征，從而成就了自己的油畫藝術(shù)。

　　 他尤其擅長肖像，遺留下來的作品如《灰髯老人側(cè)面像》《音樂家》《外國女友像》《老醫(yī)生》等，造型準(zhǔn)確，特別善于抓住人物神情特點，用筆果敢、簡潔、凝練、豪放，色彩飽滿、沉著、純熟，無論是結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)還是人物神態(tài)刻畫都恰到好處，完全脫離了自郎世寧以來中國油彩繪畫“土”的味道。嫻熟的技藝、地道的西式油畫語言，并深得古典主義油畫的精髓，可以說，他的油畫藝術(shù)已經(jīng)爐火純青。單以畫面示人，觀者會誤以為出自西方油畫家之筆。《音樂家》中，人物的鼻子、臉部、銀發(fā)的用色和用筆均是完全地道的西方古典寫實油畫的味道。他的肖像畫語言還具有一種厚重的雕塑感，他臨摹的倫勃朗的《馬丁將軍》，人物和頭盔受光面顏料層層疊加，暗面用褐色虛化的手法，幾乎可以以假亂真?！恶T鋼百像》用筆洗練、用色沉著，流露出藝術(shù)家在繼承西方油畫傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的個性化面貌。1904年所作的《康有為像》，在人物情感表達(dá)上凝重深沉，畫面語言安排上，藍(lán)衣長衫、蓋碗茶和線裝本道具的使用體現(xiàn)了李鐵夫融合西方古典油畫語言和東方詩意精神的探索意圖，類似的還有一幅《女人肖像》?！赌写髮W(xué)生側(cè)面像》減弱筆觸和輪廓線，凸顯光的迷蒙與柔和?！锻鈬严瘛饭蠢掌酵康募挤ǎ饤墝w積感的一味追求，體現(xiàn)線條與形的融合，展現(xiàn)了輕松綽約的女性魅力，也表達(dá)了藝術(shù)家在油畫藝術(shù)語言上的多元追求。李鐵夫一生留下了100多幅肖像畫，從中可以清晰地窺見他精湛的技藝脈絡(luò)，也足見這位農(nóng)民藝術(shù)家的藝術(shù)天賦。

　　 李鐵夫還留下了大量的靜物油畫，《菊花》系列中明亮的玻璃瓶質(zhì)感和灰綠色調(diào)傳遞出一種高貴之感，《白菜和胖頭魚》《明蝦》《南瓜雙鴨》《瓜蔬與壇盤》《魚》等系列靜物畫，則彌漫著類似于維米爾時期荷蘭小畫派那種樸素的生活氣息，是20世紀(jì)初中國油畫融合中西的成功典范。尤其是那幅《鯧魚》，一條巨大的菱形鯧魚占據(jù)畫面的主要位置，在左下角和右下角分別以豎式和橫式放置河蚌和白蘿卜點綴，藝術(shù)家隱藏了慣用的筆觸，隱含的線條使畫面帶有裝飾意味和東方意趣。

　　 李鐵夫的風(fēng)景畫，如《河畔》《放牧》等作品細(xì)膩、寧靜、肅穆，展現(xiàn)出一種恬靜典雅的東方藝術(shù)美感。《九龍風(fēng)景》里互相交織的樹則讓人看到了“情緒風(fēng)景”畫的影子，藝術(shù)家賦予樹以人的品格，顯示其在繪畫精神上的前衛(wèi)。

　　 李鐵夫自詡一生有兩個摯愛：藝術(shù)和革命。一般藝術(shù)家偏好遠(yuǎn)離社會政治運動避于自己的藝術(shù)世界，他卻鮮明地表達(dá)對革命暴風(fēng)雨般的熱情，因此，他的藝術(shù)作品總是帶有一種錚錚鐵骨的凌然之氣，藝術(shù)為社會的審美主張也就成為必然，他鮮明地提倡美術(shù)為革命武器，并毫無保留地支持革命運動，遺憾的是，李鐵夫遺留下來的主題性作品并不多見，或許是一方面由于歸國后當(dāng)時動亂的社會環(huán)境不允許，另一方面則是他年齡上的限制?！陡锩沂坎啼J霆就義》描繪了二次革命失敗后革命烈士蔡銳霆被殺害的情景，主人公被槍殺之后倒于血泊之中，占據(jù)整個畫面，像一座橫亙著的紀(jì)念碑。锃亮的皮鞋和一旁的福士帽表明革命者對從容赴死的凜然。整個畫面的色調(diào)和細(xì)節(jié)刻畫讓人聯(lián)想到19世紀(jì)中后期俄羅斯的批判現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作，其中的力量感溢于畫面。

　　 當(dāng)以李叔同、徐悲鴻為代表的我國第一代美術(shù)家在20世紀(jì)初遠(yuǎn)涉國外學(xué)習(xí)西洋繪畫的時候，李鐵夫已經(jīng)在油畫藝術(shù)領(lǐng)域取得了巨大成就，躋身美國一流畫家之列，他是中國人研習(xí)西方繪畫并取得“真經(jīng)”的第一人，40多年游歷英美諸國，浸淫于歐洲油畫藝術(shù)，李鐵夫取得的巨大藝術(shù)成就與今天我們對他藝術(shù)認(rèn)識的落后、疏遠(yuǎn)形成巨大反差，李鐵夫的西方繪畫藝術(shù)應(yīng)當(dāng)被更多地認(rèn)識與研究。

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