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（1/7）意筆精微——劉萬鳴藝術大展

（2/7）虎子圖 劉萬鳴 45x30cm 紙本設色 2017年

（3/7）碧空無際 紙本設色 361x192.5cm 2014年

（4/7）太行真秋，氣貫宇宙 300x140cm 紙本設色 2010年

（5/7）瓜熟圖 45x30cm紙本設色 2020年

（6/7）清閑 30x45cm 紙本設色 2017年

（7/7）溪岸聽泉 47.5x47.5cm 紙本設色 2018年

　　展覽名稱：意筆精微——劉萬鳴藝術大展

　　展覽時間：2023/08/31~2023/09/15

　　展覽地點：[廣東]-廣州市番禺區(qū)大學城外環(huán)西城168號-(廣州美術學院 大學城美術館)

　　主辦單位：中國美術家協(xié)會、廣州美術學院、廣東省美術家協(xié)會

　　參展藝術家：劉萬鳴

前言一：搜妙創(chuàng)真寫幽微

　　 劉萬鳴先生是著名中國花鳥畫家，現(xiàn)為中國國家博物館副館長，也是廣州美術學院特聘教授。但實際上在做這個展覽時，很難以一個花鳥畫家的身份去界定他，當我們稍為走進他的藝術世界就會發(fā)現(xiàn)，他是一個多面手。他的作品，主要以花卉翎毛走獸為主，舉凡枯木竹石、僧道、高士、寫真素描肖像、書法等等，皆有不俗的表現(xiàn)。

　　 在美術學院舉辦這樣的展覽，其意義有三：

　　 首先，這是一個高品格的展覽，可貴之處在于作品有一定的探索性和學術性，有品格、有腔調(diào)。劉萬鳴先生精研古代中國畫論，是一位業(yè)界公認的學者型畫家，其作品風格高古有靜氣，不讓前賢。他常年深扎生活搜妙創(chuàng)真，對事物體察入微又有獨到的認知和見解，所作無論走獸、翎毛、肖像，傳神寫照正在阿堵中，能攝人動魄，直指人心，是獨具中國文化內(nèi)涵、中國精神和中國氣派的藝術。

　　 其次，廣州美術學院的校訓“先學做人，再事丹青”，劉萬鳴先生的為人和藝術正是莘莘學子的典范。我們從多所藝術院校聘任其為特聘教授可見一斑，而他也身體力行實踐人品與畫品相統(tǒng)一。他治學嚴謹，為人從事真摯沉穩(wěn)，行政事務繁冗仍筆耕不輟，勤奮高產(chǎn)，這正是從藝最難得的品質。

　　 第三，當前中國畫的發(fā)展備受關注，傳統(tǒng)學科如何傳承以及在當下何為？人才培養(yǎng)的模式也在新時期呈現(xiàn)新要求。通過不同地域畫家個案藝術探索軌跡的研究及研討交流，對當下藝術教育特別是中國畫教學有借鑒意義。

　　 這次展覽近300件作品，全面展現(xiàn)劉萬鳴先生的藝術風貌及藝術活動經(jīng)歷。廣州作為粵港澳大灣區(qū)開放性最強的一個重要城市，加強文化交流以增強文化自信自強十分重要。廣州美術學院地處大灣區(qū)核心最重要的一個美術和設計高等院校，開放、兼容并蓄一直是廣州美術學院重要的基因。此次邀請劉萬鳴教授舉辦藝術大展，并進行學術講座和交流，也是廣州美術學院申博成功之后，高質量發(fā)展的一個重要舉措，這對于藝術人才培養(yǎng)特別是當前中國畫的教學和創(chuàng)作，以及其他方面都有一個非常好促進作用。

廣州美術學院

2023年8月

前言二

　　 劉萬鳴天性愛畫，天賦高，悟性好，人品高尚，學養(yǎng)深厚。這是他能夠自成一家的先決條件。萬鳴的畫造型嚴謹，用筆瀟灑，內(nèi)蘊無窮而變化豐富。他以宋元傳統(tǒng)為根基，作品既有宋畫之嚴謹精確、莊 嚴大氣，又有元畫之瀟灑蘊藉和書卷氣。 他集眾所善，以為己有；更自立意，專為一家。 其畫中有一種很強的靜氣、清氣和蒼莽之氣，格調(diào)高古而新穎，代表著中國花鳥畫發(fā)展的一種獨特而充實的高度。

　　 繪畫追求道，但必以大道為基礎才能成功。大道就是家國情懷、民族文化的前途，是高尚的人品，闊大的心胸，高雅的情懷，要多讀書，讀好書。數(shù)十年來，萬鳴每天讀書作畫，從未感到乏味。與黃賓虹、傅抱石、潘天壽一樣，劉萬鳴一開始也是研究繪畫理論的。大量的讀書經(jīng)歷決定了其繪畫創(chuàng)作的厚度和高度。萬鳴在二十多歲就撰寫了一部《中國畫論》的專著，頗受讀者歡迎?？梢哉f，萬鳴是學者型畫家，他研究過歷代畫論，也研究過歷代畫法。他的畫保留了宋法的嚴謹，形神兼?zhèn)?，但用元人筆法，松而柔，緩緩下筆。加之他深厚的碑學底子，書法筆意變化多端，實中見虛，內(nèi)涵豐富。而且層層積染，層次多而厚重。他的線條，以顫斫之筆，無一實筆，無一虛筆，皆在虛實之間，即古人說的，實筆虛之，虛筆實之，這是有難度的。萬鳴在明理而后而知其妙，從而形成了他的獨特畫風。萬鳴的畫風先是得之于天津，后與天津離，不同于天津的畫風，也不同于北京，不同于全國，乃是他自己的畫風。萬鳴畫有風格而成熟，正而不邪，可謂真畫者也！

　　 萬鳴畫花鳥、走獸、人物，尤喜畫豬，我看到他畫了幾十幅豬圖。萬鳴畫豬，一是把古人不畫豬這個空白充實起來，二是他不忘本根。他生于農(nóng)村，少時見到豬是常事，農(nóng)家沒有不養(yǎng)豬的，他對豬有特殊的感情。他畫的豬也不同于齊白石、徐悲鴻等。他也是用元法化宋之法加之他自己的短戳筆法而畫成，萬鳴畫的豬，不但畫出豬之形狀，豬之精神，更畫出各種豬的特色和性情。這不僅是他的功力所致，也是他愛豬的精神所致。時人有曰：“齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，李可染的牛，劉萬鳴的豬。”所言據(jù)實而合情理也！

　　 萬鳴認為，中國人畫中國畫，絕不能用西畫替代中國畫。因此，在萬鳴的作品中，他求意，并始終強調(diào)造型的嚴謹和歸納。他畫過大量的素描，有著嚴謹?shù)奈魇皆煨头椒ǎ殖尸F(xiàn)出中國式圓融而具內(nèi)涵的造形理念。在他的中國畫作品中，其將經(jīng)典的西方繪畫語言恰如其分地融入在畫面之中，化之而生輝，巧妙而得體。

　　 從縱向上比較，宋人花鳥畫嚴謹、精確，用筆實，設色厚，元代花鳥畫淡雅而瀟灑。明清大多是大寫意，水墨淋漓。明之陳淳、徐渭，清之八大山人、揚州畫派，清末海派，皆屬大寫意花鳥畫一路。近現(xiàn)代花鳥畫大多傳吳昌碩、齊白石一派。萬鳴的花鳥畫和這一派完全不同。從橫向上看，當代的花鳥畫除了延續(xù)吳昌碩、齊白石系外，也有師法宋的，也有師法元的。但師宋明顯的似宋，師元的明顯的似元。而萬鳴 “以文化宋元”，他先與宋元合，后與宋元離，是真正的師法宋元而化之，不同于古，不同于今，自成一家之法，在當今畫壇獨樹一幟。

　　 萬鳴堅持中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時有著獨到且高明的藝術探索之路，即一心追求筆法上的“意筆精微”，畫境中的“高懷幽致”，當謂借古開今，立時代標程。數(shù)十年來，萬鳴在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上孜孜不倦地挖掘自己的藝術創(chuàng)新源泉，他時常深入大自然，習慣性地走進鄉(xiāng)村用畫筆記錄淳樸人民的時代肖像，體現(xiàn)出了作為當代優(yōu)秀藝術家的時代擔當和歷史使命，他連續(xù)不斷地創(chuàng)作出了一批又一批的既具傳統(tǒng)古典意境，又有生活質樸氣息同時蘊含著濃厚人民情感、時代精神的優(yōu)秀作品。癸卯仲秋，萬鳴結集300余件包涵花鳥、人物、山水、書法、素描等佳作至廣州美術學院美術館，舉辦“意筆精微——劉萬鳴藝術大展”，與廣東藝術界同仁、觀眾對話交流，可謂南北藝壇之盛事。

　　 萬鳴知識淵博，畫路正，底子厚。其畫高標立異，借古開今，寄情于心，以意筆求精微，足開一代新風也！

陳傳席(中國人民大學教授)

　　 劉萬鳴：1968年生，1989年畢業(yè)于天津美術學院，1995年就讀于中國藝術研究院美術學研究生課程班，曾就職于天津社會科學院美學研究所從事美學研究，任助理研究員。任教于天津美術學院，教授中國畫論、中國花鳥畫。2007年任職于中國藝術研究院?，F(xiàn)任全國政協(xié)委員，民盟中央委員、民盟中央宣傳委員會副主任，中國國家博物館副館長，中國國家博物館學術委員會副主任，中國美術家協(xié)會中國畫藝委會副主任。

　　 2012年獲中國青年藝術家提名獎，2014年入選國家百千萬人才工程授予“有突出貢獻中青年專家”稱號，享受國務院政府特殊津貼專家，中宣部2017年文化名家暨“四個一批”人才、中組部國家高層次人才特殊支持計劃領軍人才“萬人計劃”。

　　 曾在中國國家博物館等國家級展館舉辦個展，作品被中國美術館、中國國家博物館、中國藝術研究院等國家級單位收藏。

　　 作品入選第九、十、十一、十二屆全國美展、全國畫院展、青年美展等國內(nèi)外學術大展曾獲金、銀、銅等獎項。

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