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位于北京CBD泰康集團大廈一層的泰康美術(shù)館

泰康美術(shù)館開館展《入世：20世紀(jì)以來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)》

　　2023年8月22日下午，泰康美術(shù)館開館展《入世：20世紀(jì)以來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)》開幕。約100件誕生于20世紀(jì)的中國經(jīng)典和現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)之作的展覽體量，不僅展現(xiàn)了泰康保險集團成熟系統(tǒng)的藏品收藏體系與文化愿力，也正式完成了泰康美術(shù)館由“空間”到“美術(shù)館”的轉(zhuǎn)型。

展覽媒體見面會現(xiàn)場

　　本次展覽以泰康保險集團的收藏為依托，選取了涵蓋了百年歷史的百件作品，包括繪畫、裝置、攝影、影像等媒介類型，從“藝術(shù)與人”和“藝術(shù)與社會”兩個主要方面呈現(xiàn)中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進入20世紀(jì)以來的發(fā)展歷程。

泰康保險集團董事長、泰康美術(shù)館理事長陳東升

　　“縱觀全球發(fā)展的歷史，經(jīng)濟崛起后，文化的繁榮一定隨之而來?！碧┛当ｋU集團董事長、泰康美術(shù)館理事長陳東升在媒體見面會上分享了泰康美術(shù)館的收藏初衷、發(fā)展脈絡(luò)和泰康保險集團的藝術(shù)收藏理念?！爸袊?0年工業(yè)化進程取得的偉大成就有目共睹，我們現(xiàn)在有了很強的文化自信。我創(chuàng)辦的第一家公司是中國嘉德，給我最大的人生改變就是認識到中華五千年文明的燦爛輝煌?！?/p>

　　“入世”收藏：藝術(shù)反映時代特征

　　秉承“藝術(shù)反映時代特征”的泰康收藏理念，從徐悲鴻、吳冠中、關(guān)良、吳作人等老一輩油畫家，在上世紀(jì)赴西歐留學(xué)，開始將油畫這一畫種和理念引入中國；到靳尚誼等前輩藝術(shù)家接受蘇聯(lián)油畫影響；直至改革開放后，以張曉剛、曾梵志等為代表的藝術(shù)家為中國藝術(shù)史開啟了當(dāng)代藝術(shù)的新篇章，陳東升一路見證了中國當(dāng)代藝術(shù)由邊緣走上國際舞臺的發(fā)展歷程。從對當(dāng)代藝術(shù)早期狀態(tài)的同情到認知、理解和支持，陳東升率領(lǐng)泰康保險集團走上了對中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的企業(yè)收藏之路，這也構(gòu)成了泰康美術(shù)館今天整體的藝術(shù)收藏脈絡(luò)。陳東升表示，“泰康還是希望從學(xué)術(shù)歷史的脈絡(luò)來構(gòu)建我們的收藏體系，提升我們對中國藝術(shù)品系統(tǒng)的認識和研究。”

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

　　展覽聚焦20世紀(jì)中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的“入世性特征”，探討了藝術(shù)家如何將自我和藝術(shù)作品與社會現(xiàn)實緊密連接起來的歷史進程。展覽主題“入世”源自藝術(shù)創(chuàng)作中兩個方面的探索，即藝術(shù)家的個體解放和藝術(shù)與社會、現(xiàn)實的緊密聯(lián)系。個體解放是指藝術(shù)家在現(xiàn)代社會中不再受束縛，可以自由地表達自己的思想和情感，追求個人的藝術(shù)創(chuàng)作目標(biāo)。藝術(shù)與社會、現(xiàn)實的緊密聯(lián)系則體現(xiàn)在藝術(shù)作品反映社會變遷和人們對現(xiàn)實的關(guān)注。

　　“從19世紀(jì)末到現(xiàn)在一百多年間，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)實際上也是對中國現(xiàn)代化進程不同階段的一種反映?！胧馈扔袑γ佬g(shù)館整體學(xué)術(shù)定位的表達，也有我們從這些藝術(shù)家的畫面和創(chuàng)作中看到的，對中國社會發(fā)展進程和時代變遷的一種深切關(guān)注和反映。這種特征與傳統(tǒng)文人士大夫‘入仕為官，遁世創(chuàng)作’的繪畫狀態(tài)有很大區(qū)別，也是我認為20世紀(jì)中國藝術(shù)很大的一種轉(zhuǎn)變。所以展覽的主題“入世”，一方面指的是藝術(shù)家的變化，一方面是藝術(shù)與時代的關(guān)系?！辈哒谷?、泰康美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)唐昕告訴記者。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

　　百年歷史百件作品，見證20世紀(jì)中國美術(shù)風(fēng)云

　　20世紀(jì)背景下中國藝術(shù)的自我生成、創(chuàng)新與演進，以及藝術(shù)家如何在本土傳統(tǒng)和西方影響之間探索并形成中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的多元面貌，是此次展覽呈現(xiàn)的重點。展覽中的一個重要單元是“藝術(shù)家”，展示了約20件藝術(shù)家自畫像和肖像創(chuàng)作。面對來自西方強勢擴張的挑戰(zhàn)，中國晚清社會進行了內(nèi)外兼修的改革，其中1905年廢除科舉制度和隨后改革教育體制更是導(dǎo)致社會文化全面轉(zhuǎn)型的重要舉措。在百年社會變遷的過程中，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家們在藝術(shù)技法和語言演變背后，展現(xiàn)出了意識和思想的激烈轉(zhuǎn)變，他們以獨特的創(chuàng)作手法和語言，表現(xiàn)出了對自我、社會、文化、經(jīng)濟等多方面深遠影響的思考和探索。

陳逸飛，《黃河頌》，1972，布面油畫143.5×297

耿建翌 《燈光下的兩個人》

劉曉東 《吼聲》（局部） 2021

吳作人，《戰(zhàn)地黃花分外香》，1977，布面油畫

吳冠中，《北國風(fēng)光》，68×179.5cm，1979

　　從參展作品的重要性上來說，此次作為開館展面向公眾開放的泰康典藏，件件皆為名家力作。從林風(fēng)眠、孫世灝、吳作人、吳冠中、趙無極等早年留學(xué)歐洲的老一輩藝術(shù)家，到冷軍、劉煒、劉小東、毛焰、張曉剛等中國當(dāng)代藝術(shù)家的扛鼎之作，再到安塞姆·基弗、白南準(zhǔn)、格哈德·里希特等蜚聲國際的重量級藝術(shù)家代表作，展覽觀賞與研究價值可見一斑。

展覽現(xiàn)場

　　來自不同時期的藝術(shù)家對肖像、身體、現(xiàn)實、生命、抒情、先鋒等問題的探討，打破了斷代研究方法的限制。從“藝術(shù)家”自畫像篇章開始，展覽以清晰的脈絡(luò)呈現(xiàn)了一代代藝術(shù)家在不同時代背景下繪畫視角與繪畫意識的變化，從早一代藝術(shù)家受到西方文化沖擊后對民族未來與自我的集體凝視，到當(dāng)代藝術(shù)家更為多元化的自我坦露與表達，如耿建翌《燈光下的兩個人》、劉小東《吼聲》等作品，藝術(shù)家們以敏銳的感受和深刻的洞察力捕捉著中國社會進程中社會現(xiàn)實和社會語境的變化，以“新體驗”指引創(chuàng)作，且伴隨著深刻的社會責(zé)任感與文化自覺。

　　

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

　　除了看到與千年傳統(tǒng)相應(yīng)的變化，這些作品還反映了不同時期各種國際藝術(shù)流派和風(fēng)格的影響，呈現(xiàn)出多樣化的創(chuàng)作手法和媒介特征。

安塞姆·基弗作品

格哈德·里希特作品

　　泰康美術(shù)館致力于追溯、研究和呈現(xiàn)中國近現(xiàn)代美術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)以及未來新藝術(shù)，強調(diào)歷史觀的研究方法，關(guān)注中國藝術(shù)在時代發(fā)展中的主體地位與文化自信。開館展“入世”旨在通過藝術(shù)講述現(xiàn)代中國的故事，為觀眾奉獻一場跨越百年的視覺盛宴。

　　據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2024年1月12日。（圖片由泰康美術(shù)館提供）

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