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▲ 猗蘭圖（國畫） 鄭板橋

　　 傳統(tǒng)書畫藝術(shù)中，怎樣傳神地添一筆和省一筆呢？宋玉形容東鄰美女的身高是“增之一分則太長，減之一分則太短”，劉勰說好文章是“意少一字則義闕，句長一言則辭妨”。這都客觀說明這“增減”的一筆不是輕而易舉就能成功的。

　　 從書法說，王羲之在兒子王獻(xiàn)之的一幅字上加了一“點”，后被王夫人看到，稱贊整幅字中就這一點寫得好。大書法家虞世南在李世民寫的字上添一“戈”字旁，被魏征一眼認(rèn)出這個“戈”字精妙絕倫。這都說明這一“點”和“戈”字都極具美的辯識度，可謂是錦上添花，整幅字的點睛之筆。而清代大書法家涂晫題寫的云南臨安府東門“雄鎮(zhèn)東南”的巨額城匾，后因日曬雨淋，年久失修，其中的“鎮(zhèn)”脫落得只剩下個“金”字旁。就有人補寫了一個等大的“真”字填上去。結(jié)果這個后補成的“鎮(zhèn)”字因力度不夠、風(fēng)格不諧等“病”因，反而成為整塊匾中的“豬隊友”。

　　 從詩畫藝?yán)韥碚f，一是怎樣添一筆才能出意境主旨之美，達(dá)到畫龍點睛的效果。鄭板橋在芝蘭圖上“傍添幾筆亂荊榛”，是為了更好襯托出芝蘭馨香的品德。在“石畔青青竹數(shù)竿，旁添瑞草是幽蘭”，愿景是“只畫春風(fēng)不畫寒”，人間常駐美好的春天。但技術(shù)上的添一筆可絕不是生搬硬套，而是有感而發(fā)后“風(fēng)行水上，自然成紋”，就像南宋詩人劉瀾在“桐江曉泊”中所見：“灘頭枯木如畫出，鸜鵒飛來添一筆?！币恢畸Y鵒突然飛到灘頭枯木上，卻成神來之筆，讓枯木逢春一樣，畫活了“風(fēng)蕭蕭，冰瑟瑟，淡煙空濛冠朝日”的灘頭風(fēng)景。

　　 二是怎樣減一筆才能巧奪天工出以少勝多、“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)之美。晚唐詩人鄭谷把齊己《早梅》詩中的昨夜深雪里盛開的“數(shù)”枝寒梅剪成“一”枝，不但凸出了《早梅》的主題，也彰顯了“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”和“動人春色不須多”的詩境和畫境。讓齊己誠服他為一字師。而南宋末年遺民大畫家鄭所南畫蘭從不畫泥土，他說：“國地淪亡，根著何處？”這蘭根又扎向何處？畫中減去泥土的一筆就明志出他“寧可枝頭抱香死”，也要為大宋守節(jié)的意志和決心，“只有所南心不改，淚泉和墨寫離騷?！?

　　 “莫把丹青等閑看，無聲詩里頌千秋。”總之，藝術(shù)中的添一筆和減一筆都包含藝?yán)砗托C，值得我們細(xì)味和深思。

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