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劉文西先生為畫(huà)展題寫(xiě)展標(biāo)

趙景宇先生和于受萬(wàn)先生

趙景宇先生和于受萬(wàn)先生

趙景宇先生和劉文西先生

　　 一場(chǎng)始于八年前的水墨人物畫(huà)展再次引發(fā)起我的沉思。彼時(shí)，為于受萬(wàn)先生學(xué)術(shù)主持的展覽主題名為“水墨留痕”，這一學(xué)術(shù)名稱的由來(lái)源自中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所著名美術(shù)理論家鄭工先生，他在《水墨留痕——鄭工談?dòng)谑苋f(wàn)的藝術(shù)》一文中這樣講到:于受萬(wàn)的寫(xiě)意性工筆畫(huà)，畫(huà)面大感覺(jué)琳瑯滿目，痛快淋漓，而內(nèi)在又是如此的精致感人。他那種盡情表現(xiàn)的畫(huà)面形象當(dāng)中，總有一種把握的力度，而這種力度不僅來(lái)自于他原來(lái)的藝術(shù)積累、藝術(shù)功力，更來(lái)自于他獨(dú)辟蹊徑的強(qiáng)勁創(chuàng)造力，這是一種蓬勃的生命力?？从谑苋f(wàn)的畫(huà)，可以真正感知到創(chuàng)造性是藝術(shù)的生命。他是畫(huà)人物畫(huà)出身的，曾出版過(guò)大量書(shū)籍插畫(huà)和連環(huán)畫(huà)，他的國(guó)畫(huà)筆墨功力勁健，屬于寫(xiě)意性。他的寫(xiě)意人物畫(huà)生動(dòng)而傳神，畫(huà)面講究用墨的濃淡干濕、用筆的提按疾徐。在畫(huà)面效果所洋溢出的理法當(dāng)中，變化非常多，很耐看，可以“遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近看其質(zhì)”。于老的寫(xiě)意人物畫(huà)同時(shí)強(qiáng)調(diào)了形象的生動(dòng)性和筆墨的生動(dòng)性。這種優(yōu)點(diǎn)，在他的現(xiàn)代工筆畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐中，得到了充分的保留，同時(shí)，自覺(jué)不自覺(jué)的加進(jìn)了對(duì)現(xiàn)代光色效果、主體把握等綜合因素。我想把于老對(duì)現(xiàn)代問(wèn)題的一種思考，放在現(xiàn)代水墨的語(yǔ)境中去討論。在這里就可以看出他的一種創(chuàng)新點(diǎn)、一個(gè)獨(dú)到的地方、看出他在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇所具有的位置，正如劉龍庭先生所贊賞的：“確實(shí)具有藝術(shù)史的價(jià)值”。他的現(xiàn)代水墨的轉(zhuǎn)型，把水的因素帶進(jìn)來(lái)、水的因素大量地進(jìn)來(lái)，在那里沖擊畫(huà)面，就是因?yàn)樵谒臎_擊、潑墨大寫(xiě)意的漓淋盡致的表現(xiàn)過(guò)程中，他始終沒(méi)有把筆墨功夫放棄，用筆來(lái)控制水，甚至控制心中的意境。神奇的把線和水和墨的關(guān)系融合在一起，就是他最獨(dú)到的地方、他和別人不一樣的地方。張大千也用水，也用潑墨，他是放逸的，任其流淌；而于受萬(wàn)先生，把這種肆意流淌的水墨，奇妙地控制住了。所以我說(shuō)這是一個(gè)“水墨留痕”的概念?！八艉邸边@個(gè)概念提取出來(lái)，即是對(duì)于受萬(wàn)先生的整個(gè)藝術(shù)探索的一個(gè)定位。這個(gè)定位可能有助于我們認(rèn)識(shí)于受萬(wàn)先生的現(xiàn)代藝術(shù)探索的途徑。他和別人不一樣的地方，也正是他的成功之處。

　　 我深度認(rèn)同鄭工先生對(duì)于受萬(wàn)先生“寫(xiě)意性工筆畫(huà)”的學(xué)術(shù)定位，在和于受萬(wàn)先生的長(zhǎng)期相識(shí)、相往中我越發(fā)地敬重這位德高望重的前輩藝術(shù)家，更是特別崇敬他在藝術(shù)追求上“勇猛精進(jìn)”的這種藝術(shù)精神。正是有著這樣的一份情懷，我攜帶著于受萬(wàn)先生的《于受萬(wàn)繪聊齋志異圖本》登門(mén)拜訪請(qǐng)益美術(shù)界的藝術(shù)大家，印象最為深刻的是，我曾不遠(yuǎn)千里奔赴杭州，找到中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、著名畫(huà)家、美術(shù)教育家吳山明先生，記得山明先生邊看畫(huà)冊(cè)邊說(shuō)到，“這是一項(xiàng)偉大的美術(shù)工程”，遂后我懇請(qǐng)先生為于受萬(wàn)先生親筆題寫(xiě)《于受萬(wàn)寫(xiě)意性工筆畫(huà)集》加以勖勉，也曾在狂風(fēng)大作的夜晚，從北京趕赴天津美術(shù)學(xué)院教授、著名畫(huà)家、美術(shù)教育家何家英先生家里，帶著畫(huà)集面陳家英先生，先生極其認(rèn)真地欣賞著畫(huà)集，對(duì)我說(shuō)這可是真正的“屋漏痕”??！后來(lái)，我又帶著于受萬(wàn)先生的畫(huà)冊(cè)拜望了西安美術(shù)學(xué)院教授、著名畫(huà)家、美術(shù)教育家劉文西先生，老先生不顧年邁體衰欣然命筆題寫(xiě)《水墨留痕》加持此次展覽，有了這些藝術(shù)大家的肯定和認(rèn)可，之后我在策劃“于受萬(wàn)工筆人物畫(huà)展”期間信心倍增起來(lái)。

　　 乙未夏末初秋時(shí)節(jié)，由山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所學(xué)術(shù)支持的“水墨留痕——于受萬(wàn)工筆人物畫(huà)展”在陜西省西安市亮寶樓藝術(shù)博物館隆重舉行。著名學(xué)者肖云儒先生、著名畫(huà)家江文湛先生及夫人等嘉賓專程來(lái)到展廳參觀展覽并對(duì)于受萬(wàn)先生的藝術(shù)成就給予高度評(píng)價(jià)，于受萬(wàn)先生都沒(méi)有想到自己的藝術(shù)作品會(huì)在古城長(zhǎng)安受到如此的厚愛(ài)，那個(gè)時(shí)候我看于受萬(wàn)先生是欣喜的，更是欣慰的，“拈花意覺(jué)三生夢(mèng)，立雪攻成九品蓮”，我想，展覽的大獲成功著實(shí)可以讓于受萬(wàn)先生在今后的藝術(shù)道路上砥礪前行的。在這里，特別感謝的還有我的摯友、著名畫(huà)家、西安美術(shù)學(xué)院的陳聯(lián)喜先生，他是個(gè)多么熱心腸的人??！整個(gè)展覽前后付出了很多心血，讓我很感動(dòng)！有意思的是，在我們下榻的頤和宮大酒店，于受萬(wàn)先生因藝結(jié)緣，和西安文理學(xué)院教授、著名畫(huà)家、美術(shù)教育家馬繼忠先生成為了惺惺相惜的知己朋友，非常地難能可貴??！著名旅美藝術(shù)家張杲先生看了于受萬(wàn)先生的作品后竟然說(shuō)自己不知道怎么畫(huà)畫(huà)了，此語(yǔ)雖是過(guò)于謙虛，但足以證明于受萬(wàn)先生所達(dá)到的藝術(shù)高度是令人仰慕不已的！

趙景宇先生和吳山明先生

何家英先生欣賞于受萬(wàn)先生畫(huà)冊(cè)

趙景宇先生和王西京先生

　　 光陰荏苒，歲月不居?！八艉邸敝黝}展覽已逾八載時(shí)光，它留給我的除卻那些揮之不去的美好記憶，我想，更多的是這個(gè)展覽背后的更深層次的學(xué)術(shù)思考；其實(shí)，無(wú)論是“工寫(xiě)自如”的贊許（劉曦林語(yǔ)），還是“確實(shí)具有藝術(shù)史的價(jià)值”的美譽(yù)（劉龍庭語(yǔ)），對(duì)于受萬(wàn)先生而言都是一種鞭策和鼓勵(lì)，作為一位具有深厚藝術(shù)功力和強(qiáng)大造型能力的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，在取得一定的藝術(shù)成就的同時(shí)，如何在既有的基礎(chǔ)之上再造藝術(shù)之功，期待著于受萬(wàn)先生能夠不斷地創(chuàng)作出“思想精深、筆墨精湛、制作精良”的精品力作，為時(shí)代為人民留下讓大家“記得住、傳得開(kāi)、留得下”的好作品，我為于受萬(wàn)先生的藝術(shù)鼓與呼，特賦詩(shī)抒懷以贈(zèng):

琪樹(shù)冰珠亦化塵，

白駒過(guò)隙散花身。

梅人幾換林中雪，

水仙長(zhǎng)留南北春。

疏影暗香傳清韻，

鐘靈玉露顯精神。

丹青有意縈蘿夢(mèng)，

水墨留痕畫(huà)里真！

癸卯秋月于京華又記

于受萬(wàn)先生中國(guó)畫(huà)作品賞析

于受萬(wàn)先生影像

　　 于受萬(wàn)，當(dāng)代著名畫(huà)家，1943年生于山東牟平，深造于浙江美術(shù)學(xué)院（中國(guó)美院），現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)顧問(wèn)，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)人物畫(huà)藝委會(huì)顧問(wèn)，文化部東方文化藝術(shù)院國(guó)畫(huà)研究院名譽(yù)院長(zhǎng),中國(guó)教師書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，北京陳少梅藝術(shù)研究會(huì)終身藝術(shù)顧問(wèn)，《中國(guó)藝術(shù)》雜志學(xué)術(shù)編委,山東理工大學(xué)兼職教授。他用六年的時(shí)間完成了世界經(jīng)典名著《聊齋》全圖505圖，將古文故事加以造型升華，采用多維時(shí)空的獨(dú)特手法，強(qiáng)化了《聊齋》人性人情的審美表達(dá)。出版有《全圖本新繪圖聊齋志異》（2013年，新華出版社）和《于受萬(wàn)畫(huà)聊齋》（2017年，天津人民美術(shù)出版社）。在新書(shū)首發(fā)式上，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞先生贊之曰：“屬于一個(gè)空前的杰構(gòu)”。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員陳醉先生評(píng)價(jià)其為“這套聊齋全圖在藝術(shù)史上意義重大”。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員李一先生說(shuō)：“蒲松齡是講故事的高手，于先生是畫(huà)故事的高手”。其中國(guó)畫(huà)作品《戚繼光》《長(zhǎng)城祭》《長(zhǎng)城頌》《丹崖懷古》《孔子蒞河圖》《畫(huà)石呈龍》《競(jìng)自由》等多次入選全國(guó)美展和國(guó)家級(jí)美展并獲獎(jiǎng)。其中《長(zhǎng)城頌》獲中國(guó)美協(xié)、中國(guó)文聯(lián)和文化部銀獎(jiǎng)，《競(jìng)自由》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，《畫(huà)石呈龍》獲國(guó)際金獎(jiǎng)，連環(huán)畫(huà)《開(kāi)元盛世》獲《第七屆冰心兒童圖書(shū)大獎(jiǎng)》等多項(xiàng)獎(jiǎng)次。其《中華醫(yī)藥圖》長(zhǎng)卷表現(xiàn)了古來(lái)中華醫(yī)藥先賢人物三百余位，制成浮雕后，立于天津北門(mén)，載入世界吉尼斯紀(jì)錄。出版有《于受萬(wàn)畫(huà)集》、《于受萬(wàn)藝術(shù)研究》、大紅袍《于受萬(wàn)寫(xiě)意性工筆畫(huà)集》以及百余種連環(huán)畫(huà)作品。

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