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劉文西先生為畫展題寫展標(biāo)

趙景宇先生和于受萬先生

趙景宇先生和于受萬先生

趙景宇先生和劉文西先生

　　 一場始于八年前的水墨人物畫展再次引發(fā)起我的沉思。彼時，為于受萬先生學(xué)術(shù)主持的展覽主題名為“水墨留痕”，這一學(xué)術(shù)名稱的由來源自中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所著名美術(shù)理論家鄭工先生，他在《水墨留痕——鄭工談于受萬的藝術(shù)》一文中這樣講到:于受萬的寫意性工筆畫，畫面大感覺琳瑯滿目，痛快淋漓，而內(nèi)在又是如此的精致感人。他那種盡情表現(xiàn)的畫面形象當(dāng)中，總有一種把握的力度，而這種力度不僅來自于他原來的藝術(shù)積累、藝術(shù)功力，更來自于他獨辟蹊徑的強(qiáng)勁創(chuàng)造力，這是一種蓬勃的生命力。看于受萬的畫，可以真正感知到創(chuàng)造性是藝術(shù)的生命。他是畫人物畫出身的，曾出版過大量書籍插畫和連環(huán)畫，他的國畫筆墨功力勁健，屬于寫意性。他的寫意人物畫生動而傳神，畫面講究用墨的濃淡干濕、用筆的提按疾徐。在畫面效果所洋溢出的理法當(dāng)中，變化非常多，很耐看，可以“遠(yuǎn)觀其勢，近看其質(zhì)”。于老的寫意人物畫同時強(qiáng)調(diào)了形象的生動性和筆墨的生動性。這種優(yōu)點，在他的現(xiàn)代工筆畫的創(chuàng)作實踐中，得到了充分的保留，同時，自覺不自覺的加進(jìn)了對現(xiàn)代光色效果、主體把握等綜合因素。我想把于老對現(xiàn)代問題的一種思考，放在現(xiàn)代水墨的語境中去討論。在這里就可以看出他的一種創(chuàng)新點、一個獨到的地方、看出他在當(dāng)代中國畫壇所具有的位置，正如劉龍庭先生所贊賞的：“確實具有藝術(shù)史的價值”。他的現(xiàn)代水墨的轉(zhuǎn)型，把水的因素帶進(jìn)來、水的因素大量地進(jìn)來，在那里沖擊畫面，就是因為在水墨的沖擊、潑墨大寫意的漓淋盡致的表現(xiàn)過程中，他始終沒有把筆墨功夫放棄，用筆來控制水，甚至控制心中的意境。神奇的把線和水和墨的關(guān)系融合在一起，就是他最獨到的地方、他和別人不一樣的地方。張大千也用水，也用潑墨，他是放逸的，任其流淌；而于受萬先生，把這種肆意流淌的水墨，奇妙地控制住了。所以我說這是一個“水墨留痕”的概念?！八艉邸边@個概念提取出來，即是對于受萬先生的整個藝術(shù)探索的一個定位。這個定位可能有助于我們認(rèn)識于受萬先生的現(xiàn)代藝術(shù)探索的途徑。他和別人不一樣的地方，也正是他的成功之處。

　　 我深度認(rèn)同鄭工先生對于受萬先生“寫意性工筆畫”的學(xué)術(shù)定位，在和于受萬先生的長期相識、相往中我越發(fā)地敬重這位德高望重的前輩藝術(shù)家，更是特別崇敬他在藝術(shù)追求上“勇猛精進(jìn)”的這種藝術(shù)精神。正是有著這樣的一份情懷，我攜帶著于受萬先生的《于受萬繪聊齋志異圖本》登門拜訪請益美術(shù)界的藝術(shù)大家，印象最為深刻的是，我曾不遠(yuǎn)千里奔赴杭州，找到中國美術(shù)學(xué)院教授、著名畫家、美術(shù)教育家吳山明先生，記得山明先生邊看畫冊邊說到，“這是一項偉大的美術(shù)工程”，遂后我懇請先生為于受萬先生親筆題寫《于受萬寫意性工筆畫集》加以勖勉，也曾在狂風(fēng)大作的夜晚，從北京趕赴天津美術(shù)學(xué)院教授、著名畫家、美術(shù)教育家何家英先生家里，帶著畫集面陳家英先生，先生極其認(rèn)真地欣賞著畫集，對我說這可是真正的“屋漏痕”啊！后來，我又帶著于受萬先生的畫冊拜望了西安美術(shù)學(xué)院教授、著名畫家、美術(shù)教育家劉文西先生，老先生不顧年邁體衰欣然命筆題寫《水墨留痕》加持此次展覽，有了這些藝術(shù)大家的肯定和認(rèn)可，之后我在策劃“于受萬工筆人物畫展”期間信心倍增起來。

　　 乙未夏末初秋時節(jié)，由山東省美術(shù)家協(xié)會、陜西省美術(shù)家協(xié)會主辦，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所學(xué)術(shù)支持的“水墨留痕——于受萬工筆人物畫展”在陜西省西安市亮寶樓藝術(shù)博物館隆重舉行。著名學(xué)者肖云儒先生、著名畫家江文湛先生及夫人等嘉賓專程來到展廳參觀展覽并對于受萬先生的藝術(shù)成就給予高度評價，于受萬先生都沒有想到自己的藝術(shù)作品會在古城長安受到如此的厚愛，那個時候我看于受萬先生是欣喜的，更是欣慰的，“拈花意覺三生夢，立雪攻成九品蓮”，我想，展覽的大獲成功著實可以讓于受萬先生在今后的藝術(shù)道路上砥礪前行的。在這里，特別感謝的還有我的摯友、著名畫家、西安美術(shù)學(xué)院的陳聯(lián)喜先生，他是個多么熱心腸的人??！整個展覽前后付出了很多心血，讓我很感動！有意思的是，在我們下榻的頤和宮大酒店，于受萬先生因藝結(jié)緣，和西安文理學(xué)院教授、著名畫家、美術(shù)教育家馬繼忠先生成為了惺惺相惜的知己朋友，非常地難能可貴啊！著名旅美藝術(shù)家張杲先生看了于受萬先生的作品后竟然說自己不知道怎么畫畫了，此語雖是過于謙虛，但足以證明于受萬先生所達(dá)到的藝術(shù)高度是令人仰慕不已的！

趙景宇先生和吳山明先生

何家英先生欣賞于受萬先生畫冊

趙景宇先生和王西京先生

　　 光陰荏苒，歲月不居。“水墨留痕”主題展覽已逾八載時光，它留給我的除卻那些揮之不去的美好記憶，我想，更多的是這個展覽背后的更深層次的學(xué)術(shù)思考；其實，無論是“工寫自如”的贊許（劉曦林語），還是“確實具有藝術(shù)史的價值”的美譽(yù)（劉龍庭語），對于受萬先生而言都是一種鞭策和鼓勵，作為一位具有深厚藝術(shù)功力和強(qiáng)大造型能力的藝術(shù)家來說，在取得一定的藝術(shù)成就的同時，如何在既有的基礎(chǔ)之上再造藝術(shù)之功，期待著于受萬先生能夠不斷地創(chuàng)作出“思想精深、筆墨精湛、制作精良”的精品力作，為時代為人民留下讓大家“記得住、傳得開、留得下”的好作品，我為于受萬先生的藝術(shù)鼓與呼，特賦詩抒懷以贈:

琪樹冰珠亦化塵，

白駒過隙散花身。

梅人幾換林中雪，

水仙長留南北春。

疏影暗香傳清韻，

鐘靈玉露顯精神。

丹青有意縈蘿夢，

水墨留痕畫里真！

癸卯秋月于京華又記

于受萬先生中國畫作品賞析

于受萬先生影像

　　 于受萬，當(dāng)代著名畫家，1943年生于山東牟平，深造于浙江美術(shù)學(xué)院（中國美院），現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，山東省中國畫學(xué)會顧問，山東省美術(shù)家協(xié)會人物畫藝委會顧問，文化部東方文化藝術(shù)院國畫研究院名譽(yù)院長,中國教師書畫院副院長，北京陳少梅藝術(shù)研究會終身藝術(shù)顧問，《中國藝術(shù)》雜志學(xué)術(shù)編委,山東理工大學(xué)兼職教授。他用六年的時間完成了世界經(jīng)典名著《聊齋》全圖505圖，將古文故事加以造型升華，采用多維時空的獨特手法，強(qiáng)化了《聊齋》人性人情的審美表達(dá)。出版有《全圖本新繪圖聊齋志異》（2013年，新華出版社）和《于受萬畫聊齋》（2017年，天津人民美術(shù)出版社）。在新書首發(fā)式上，中國藝術(shù)研究院研究員王鏞先生贊之曰：“屬于一個空前的杰構(gòu)”。中國藝術(shù)研究院研究員陳醉先生評價其為“這套聊齋全圖在藝術(shù)史上意義重大”。中國藝術(shù)研究院研究員李一先生說：“蒲松齡是講故事的高手，于先生是畫故事的高手”。其中國畫作品《戚繼光》《長城祭》《長城頌》《丹崖懷古》《孔子蒞河圖》《畫石呈龍》《競自由》等多次入選全國美展和國家級美展并獲獎。其中《長城頌》獲中國美協(xié)、中國文聯(lián)和文化部銀獎，《競自由》獲優(yōu)秀獎，《畫石呈龍》獲國際金獎，連環(huán)畫《開元盛世》獲《第七屆冰心兒童圖書大獎》等多項獎次。其《中華醫(yī)藥圖》長卷表現(xiàn)了古來中華醫(yī)藥先賢人物三百余位，制成浮雕后，立于天津北門，載入世界吉尼斯紀(jì)錄。出版有《于受萬畫集》、《于受萬藝術(shù)研究》、大紅袍《于受萬寫意性工筆畫集》以及百余種連環(huán)畫作品。

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