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　　南宋初期（約1160年）一艘裝載著大量頂級中國瓷器的大船在廣東陽江的南海海域沉沒，直到1987年才被勘探人員發(fā)現(xiàn)。在后來的發(fā)掘工作當(dāng)中，發(fā)現(xiàn)船上載有八萬多件來自浙江、江西、福建的宋代瓷器，引起人們對古代宋瓷外傳的關(guān)注。除瓷器外，同時還在這艘貨船上發(fā)現(xiàn)數(shù)百件宋代金屬器以及近90件竹木與漆器。這些深埋海底的漆木器經(jīng)過數(shù)百年的海水腐蝕后大多底胎損毀，但漆膜卻依然光潔亮麗，展現(xiàn)出了宋代漆器華美婉約的特征。由此，這艘被名為“南海一號”的南宋沉船為我們揭開了漆器這類中國獨特物產(chǎn)在宋代傳播于域外的真切情形。

　　浙江：中國漆器藝術(shù)的先聲

　　中國古代漆器以天然樹漆所制作。由于產(chǎn)漆液的漆樹對生長土壤和環(huán)境的獨特而主要集中在東亞地區(qū)，并且中國漆樹所產(chǎn)漆液的質(zhì)量最優(yōu)、產(chǎn)量最多、可塑性最強(qiáng)，因而被冠以“中國漆樹”之稱，所產(chǎn)漆液也被稱為“中國漆”或“國漆”。因此，漆器能夠與絲綢、瓷器等獨特物產(chǎn)一道成為代表中國造物文化的重要載體。而且，中國漆器誕生的歷史悠久。早在八千多年，生活在今天浙江東北部的先民們已掌握了采集漆樹液的知識，并用以調(diào)制色漆髹涂于器物之上?？梢哉f，浙江不但是絲綢、瓷器等精美中國物產(chǎn)的重要產(chǎn)地，同時亦是中國漆器的故鄉(xiāng)。

　　上世紀(jì)70年代，位于杭州灣南岸河姆渡遺址中文物考古隊發(fā)掘出了一批漆器殘件，當(dāng)中最具代表性的是一件朱紅漆碗。經(jīng)過中國科學(xué)院化學(xué)研究所的分析和鑒定，這件朱紅漆碗顯示出的紅外線光譜圖和出自西漢初期長沙國丞相轪侯利蒼的家族墓地漆器裂解光譜圖相近。自此以后，這一考古發(fā)現(xiàn)陸續(xù)被學(xué)界引用，證明中國漆藝的歷史可以追溯至距今約七千年前的浙江東北部地區(qū)。來到90年代后，又在發(fā)現(xiàn)的杭州跨湖橋遺址中發(fā)掘出土一張朱漆木弓，在物證方面將中國漆器誕生的時間向前延展了近千年。不久之前，又在寧波余姚井頭山遺址發(fā)掘出黑漆木器殘件，經(jīng)研究檢測后發(fā)現(xiàn)這些漆器的制作距今至少八千多年。從出現(xiàn)時間上看，證明了浙江漆器歷史的源遠(yuǎn)流長，反映出了浙江作為中國的漆藝誕生地最早登上中國漆藝的歷史舞臺并開始發(fā)揮影響。

　　雕彩：優(yōu)雅極致的宋漆美學(xué)

　　到了宋代，迎來了中國漆器藝術(shù)風(fēng)格和審美趣味轉(zhuǎn)向優(yōu)雅極致特色的重要階段，并且為雕漆藝術(shù)成為中國漆器藝術(shù)代表奠定了堅實的基礎(chǔ)。雕漆藝術(shù)自唐代開始便融合雕刻與漆工藝的發(fā)展，逐漸形成了相對獨立的漆藝類型。生活在杭州的明代人高濂便在其鑒賞名著《遵生八箋·燕閑清賞箋》中談到“宋人雕紅漆器”時稱：“如宮中用盒，多以金銀為胎，以朱漆厚堆至數(shù)十層，始刻人物、樓臺、花草等像，刀法之工，雕鏤之巧，儼若畫圖。有錫胎者，有蠟地者，紅花黃地，二色炫觀。有用五色漆胎刻法，深淺隨妝露色，如紅花綠葉，黃心黑石之類，奪目可觀，傳世甚少?！边@里，高濂描述到了宋代雕漆的精妙極致，刻畫“人物、樓臺、花草”等內(nèi)容儼然若畫。今天我們可以從流傳域外的珍貴宋代雕漆器中看到相應(yīng)的制品，對畫面的雕刻表現(xiàn)的確極為精細(xì)美妙。這些宋代雕漆器在域外得以保存至今，與這類漆器在海外受到極大的歡迎并得到了十分的珍重有關(guān)。

　　另外，高濂在其記錄中所謂“五色漆胎”說的便是中國漆器藝術(shù)發(fā)展到宋代所出現(xiàn)的一類十分獨特的雕漆類型。這類雕漆器“隨妝露色”，即以不同顏色的色漆層層髹涂于同一件漆器之上，并進(jìn)行雕刻裝飾，最后形成“紅花綠葉”“黃心黑石”之類的奪目效果。因而后世將這類雕漆器稱為“剔彩”，即雕彩漆。中國保存至今的宋代雕彩漆器鮮少，卻得益自外國顧客對這類漆器的鐘愛，使得一部分宋代雕彩漆器得以流傳至今。由此可見，宋代雕漆器極盡雅致的工藝美學(xué)追求通過這類作品的域外傳播，已將其獨特的影響延展至海外，從而成為國際上追慕中國漆藝雅致美學(xué)的極致典范。

　　宋韻：百花齊放的漆藝風(fēng)尚

　　剔彩是中國雕漆器藝術(shù)發(fā)展歷程中代表著宋代雕漆藝術(shù)特色以及重要突破的一種，但在剔彩等雕漆器藝術(shù)之外，前代形成的諸種主要漆器藝術(shù)類型在來到宋代后都取得了極大的發(fā)展，甚或形成了“百花齊放”的情態(tài)，為中國漆器藝術(shù)在元代邁向明代之時出現(xiàn)《髹飾錄》中所謂“千文萬華，紛然不可勝識”的景象埋下了伏筆。這里，宋代漆器謂之“百花齊放”有著兩層的含義，一是表現(xiàn)在漆器裝飾和造型上的，另一是對體現(xiàn)中國漆器藝術(shù)獨特成就的各種主要工藝在此時都得到了極大的進(jìn)步。

　　宋人對于花的喜愛成為了其時漆器藝術(shù)制作的靈感來源，成就了宋代漆器藝術(shù)有著與眾不同的風(fēng)韻。在髹飾紋樣上，常見的裝飾紋樣有忍冬、荷花、蘭花、牡丹等花卉題材，刻畫線條曲卷而圓潤。浙江省博物館收藏的一件剔黑牡丹紋鏡奩便十分具有代表性。另外在其他地方發(fā)現(xiàn)的宋代漆器也在花卉紋樣的裝飾上十分出眾，如收藏在常州博物館的南宋戧金蓮花瓣形朱漆奩，奩身裝飾著各式折枝花卉紋樣，還有朱漆斑紋長方形黑漆盒上裝飾著包括月季、菊花、海棠、荷花、梅花等各種花卉素材，展現(xiàn)出了宋代流行的“一年景”花卉紋樣設(shè)計特色。

　　在具體的花卉紋樣裝飾之外，宋代漆器藝術(shù)在造型上從花朵形態(tài)上獲得設(shè)計的靈感亦相當(dāng)突出。除了前面提到的漆奩、漆盒等漆器在造型上喜愛模仿花形輪廓外，特別是各種漆盤、漆碗以及漆盞托等，均流行花瓣造型。尤其是在盛行素髹的日用漆器造型上，漆器邊壁及口沿的花瓣造型多樣，有葵花、菊花、蓮花、海棠花等形狀?；ò暝煨偷亩鄻有灾帘彼魏笃谥饾u變得單純，從原先造型設(shè)計上注重對花形的模擬，逐漸向抽象的曲線造型轉(zhuǎn)移。到了南宋后期，簡練優(yōu)美的曲線造型又逐漸過渡至曲線多變但起伏波動較小的沿口設(shè)計。

　　“百花齊放”的風(fēng)尚還展現(xiàn)在了不同工藝的發(fā)展上。前面提到的漆器藝術(shù)類型，如雕漆、戧金、素髹都是中國漆藝中最具代表性的制作工藝，此外還有許多其他漆器工藝在宋代獲得了極大的突破。如識文、描金、嵌鈿、填漆、犀皮等漆器工藝，不但較前代更為發(fā)達(dá)、進(jìn)步，而且深受海外追慕者所青睞?，F(xiàn)時在國內(nèi)相關(guān)發(fā)掘出土可見的宋代漆器類型尚不齊全，與文獻(xiàn)記載有著明顯的距離，但從海外珍存中卻能夠看到相關(guān)種類的精美遺存，尤其是當(dāng)中經(jīng)由地上流傳的漆器珍藏，更是十分直觀地流露出宋代漆器在海外的傳播歷史以及域外影響。

　?。ㄗ髡呦抵袊佬g(shù)學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)系副教授）

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