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左起：UCCA館長與首席執(zhí)行官田霏宇（Philip Tinari）、柏林國立博古睿美術館館長加布里埃爾·蒙圖阿（Gabriel Montua）、柏林國立博古睿美術館策展人薇羅妮卡·魯多費爾（Veronika Rudorfer） 圖片由UCCA尤倫斯當代藝術中心提供

　　2023年6月22日至10月8日，UCCA與柏林國立博古睿美術館攜手呈現(xiàn)“現(xiàn)代主義漫步：柏林國立博古睿美術館館藏展”，展覽先于上海UCCA Edge亮相。11月11日至2024年2月25日，展覽將巡展至北京UCCA尤倫斯當代藝術中心。

　　本次展覽從柏林國立博古睿美術館的珍藏中精心挑選巴勃羅·畢加索、保羅·克利、亨利·馬蒂斯、阿爾伯托·賈科梅蒂、保羅·塞尚、喬治·布拉克6位20世紀現(xiàn)代藝術巨匠的近百件代表性作品，以時間為序，追溯20世紀歐洲現(xiàn)代藝術的發(fā)展歷程。本次展出的這批珍貴藏品，皆為首次在中國展出。

加布里埃爾·蒙圖阿在現(xiàn)場導覽 圖片由UCCA尤倫斯當代藝術中心提供

　　展覽以“現(xiàn)代主義漫步”命名，旨在通過近百件藝術珍品對6位藝術巨匠創(chuàng)作歷程與思想演變的呈現(xiàn)，令公眾置身于20世紀現(xiàn)代藝術歷史之中徜徉漫步，從中體味與感悟現(xiàn)代主義的多元性與變革。近日，柏林國立博古睿美術館館長加布里埃爾·蒙圖阿回答了記者提問。

　　藝術中國：首先能否介紹一下博古睿美術館的概況？作為一位收藏家，博古睿是一個什么樣的人？

　　加布里埃爾·蒙圖阿：博古睿美術館位于德國柏林一幢19世紀建筑之中。該建筑與著名的夏洛滕堡宮僅一街之隔，它原本是皇宮衛(wèi)隊軍官的營房，如今成為了一座美術館。博古睿美術館擁有現(xiàn)代主義藝術的重要藏品，其中包括巴勃羅·畢加索、保羅·克利、保羅·塞尚、亨利·馬蒂斯、阿爾伯托·賈科梅蒂和喬治·布拉克的作品。

改擴建中的博古睿美術館  Staatliche Museen zu Berlin / hc-krass.de

　　博古睿美術館的命名與館藏皆來自海因茲·博古睿。他于1914年出生于柏林，因其猶太血統(tǒng)而不得不逃離納粹德國。從美國回到歐洲后移居巴黎，1948年在巴黎開設了一家畫廊，1950年后該畫廊一直位處大學路。他結(jié)識了許多藝術家，銷售并收藏他們的作品，與畢加索交往甚密，并和他簽訂了銷售版畫作品的獨家合約。1980年，他開始逐漸退出畫廊相關活動，專注建立自己的收藏，并且開始尋找一個長期的展覽場地。在日內(nèi)瓦及倫敦（倫敦國家美術館）等城市舉辦過收藏展后，恰逢博古睿美術館今天的所在地在柏林閑置出來，同時，柏林也邀請他帶著藏品回歸故里。于是，1996年他回到了柏林。2000年德國政府收購了他的藏品，這是柏林國家博物館迄今為止規(guī)模最大、最有價值的一次單筆收購。

UCCA Edge“現(xiàn)代主義漫步”展覽現(xiàn)場 圖片由UCCA尤倫斯當代藝術中心提供

　　藝術中國：不同于前兩站（東京和大阪）的名稱“畢加索和他的時代”，本次展覽取名為“現(xiàn)代主義漫步”，是出于怎樣的考慮？

　　加布里埃爾·蒙圖阿：“畢加索和他的時代”其實也是海因茲·博古睿為他在博古睿美術館的藏品常設展選擇的標題。畢加索應該是這些藝術家中最為著名、最吸引訪客的名字，這個標題在突出畢加索的同時，也在向與畢加索處在同一時代、共享生活軌跡的其他藝術家致敬。

　　UCCA展覽的標題“現(xiàn)代主義漫步”英文名為“Modern Time”，關注的是現(xiàn)代主義所處的歷史時代，并沒有著重突出任何一位藝術家。對于我們所收藏的這些藝術家而言，這樣更加平等。另外，這個標題也不禁會讓人想起1936年卓別林的著名電影《摩登時代》（Modern Times），從而強調(diào)了UCCA所呈現(xiàn)的這次展覽不僅可被視為藝術展覽，還可以被視為文化歷史展，試圖重現(xiàn)比展出作品更為宏大的文化語境。

UCCA Edge“現(xiàn)代主義漫步”展覽現(xiàn)場 圖片由UCCA尤倫斯當代藝術中心提供

　　藝術中國：本次在UCCA Edge的展覽“現(xiàn)代主義漫步”在展陳形式上有什么不同之處和亮點？

　　加布里埃爾·蒙圖阿：如果在中國的呈現(xiàn)僅僅是重復日本的展覽線索則缺乏挑戰(zhàn)性，且UCCA作為擅長展示當代藝術的場館，我們認為可以嘗試一種觀念性的方法，將其應用到現(xiàn)代主義作品中的展陳和敘事中。因此，在此次UCCA的展覽中，作品嚴格按照時間順序排列，旨在引導觀眾對時間進行多層次的思考。

　　首先是時間作為絕對價值的概念，也就是觀眾與藝術品之間的時間差：展覽中最早的作品距今已有100多年的歷史，而最近的作品則對于許多長者而言仍屬于“當代”作品，而隨著觀眾在展覽中漫步、行進，這種時間差又會逐漸縮小。其次，則是作品本身所固有的時間性，即觀眾可以看到不同藝術家在同一年創(chuàng)作的作品，邀請他們審視同一時期作品中的不同或相似之處。這種展陳方式還突顯了早期作品對后來創(chuàng)作的啟發(fā)和影響。例如，在看過畢加索和喬治·布拉克的立體主義作品之后，會更好地理解保羅·克利20世紀20年代的幾何抽象作品。

　　最后，觀眾在此次展覽中可以根據(jù)喜好觀看作品，這意味著他們肯定會花更多的時間在自己喜愛的作品前。以時間為序的呈現(xiàn)方式為作品增加了另一層意涵，為觀眾提供了思考的機會，且并不影響他們對單個作品的欣賞。

UCCA Edge“現(xiàn)代主義漫步”展覽現(xiàn)場 圖片由UCCA尤倫斯當代藝術中心提供

　　藝術中國：在您看來有那些重點作品值得觀眾特別關注？

　　加布里埃爾·蒙圖阿：巴勃羅·畢加索作于1905年的《坐著的丑角》，人物是具象的，但畫面背景又是抽象的。喬治·布拉克作于1914年的作品《煙斗靜物（南方日報）》，融合了立體派和繪畫拼貼兩種風格。巴勃羅·畢加索1919年的作品《窗前靜物，圣拉斐爾》，融合了具象與立體主義風格。

　　此外，還有保羅·克利的《純色建筑》（1923），《清真寺入口》（1931），《時間》（1933），巴勃羅·畢加索的《綠指甲的朵拉·瑪爾 》（1936），《黃色毛衣》（1939），《大幅斜倚裸像》（1942），阿爾伯托·賈科梅蒂的《城市廣場II》（1948-1949），以及亨利·馬蒂斯的《跳繩的藍色裸女》（1952）。

UCCA Edge“現(xiàn)代主義漫步”展覽現(xiàn)場 圖片由UCCA尤倫斯當代藝術中心提供

　　藝術中國：您希望通過此次博古睿美術館與UCCA的合作，實現(xiàn)怎樣的期待？

　　加布里埃爾·蒙圖阿：我們對UCCA很感興趣，作為一家聚焦當代藝術同時又關注現(xiàn)代藝術的機構，它曾舉辦過“畢加索——一位天才的誕生”（2019）、“成為安迪·沃霍爾”（2021），以及今年呈現(xiàn)的“馬蒂斯的馬蒂斯”（2023）等展覽。我們希望能在中國兩個不同的城市舉辦展覽，而通過UCCA的多個場館，我們能夠?qū)崿F(xiàn)這一點。

　　博古睿美術館收藏的藝術家本身就具有國際化的特點，他們通常都曾在許多不同的地方工作和生活。海因茲·博古睿也有著類似的經(jīng)歷，他1936年離開柏林，60年后帶著他的收藏返回故鄉(xiāng)。在當下，正如以往一樣，文化藝術是傳遞開放、探索和包容精神最重要的使者。早在2019年，當我們步入本世紀的第二個十年時，許多評論家已經(jīng)將當時與20世紀20年代進行了比較。博古睿美術館收藏中最精美的作品其實就產(chǎn)生于文化極其豐富但政治較為復雜的時期。當畢加索被問及他在20世紀40年代初期的作品時，他回答說：“我沒有描繪戰(zhàn)爭，但戰(zhàn)爭存在于我的作品之中?！?/strong>