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恰同學(xué)少年（中國(guó)畫(huà)）　2022年　趙志田

　　在中國(guó)美術(shù)館圓廳，已是耄耋之年的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家趙志田精神矍鑠，娓娓講述每幅畫(huà)作背后的一段創(chuàng)作故事、一段民族記憶?！凹沽骸笔潜敬握褂[的主題，也是趙志田耕耘一生的精神之地——8月4日至16日，由中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美協(xié)、北京畫(huà)院主辦的“脊梁——趙志田中國(guó)畫(huà)作品展”在中國(guó)美術(shù)館展出， 60余件作品塑造了歷史洪流中的革命領(lǐng)袖形象，展現(xiàn)了祖國(guó)建設(shè)浪潮中的英雄勞模和現(xiàn)實(shí)生活中的尋常百姓?！巴ㄟ^(guò)我的美術(shù)作品來(lái)反映中國(guó)人民自強(qiáng)不息的精神，就是脊梁?！壁w志田說(shuō)。

　　緣起于民族大愛(ài)

　　1962年，趙志田尚在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，與同學(xué)在河北涉縣“深入生活”的45天，成了根植于他創(chuàng)作血脈里的旗幟。河北涉縣是當(dāng)年八路軍129師的駐地，當(dāng)時(shí)學(xué)生要學(xué)習(xí)八路軍作風(fēng)，幫著老百姓下地干農(nóng)活、挑水、掃院子，玉米面和谷糠混合做成的飯團(tuán)就是勉強(qiáng)填飽肚子的一頓飯。說(shuō)起這段經(jīng)歷，趙志田幾度哽咽，讓他動(dòng)容的并非是生活條件多么惡劣，而是追憶起革命歲月的真情流露?！皩?duì)于我們這一代人來(lái)說(shuō)，毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》是流淌在我們血液里的，‘為人民服務(wù)’的思想也早已在我們心里扎根，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，反映國(guó)家、民族的發(fā)展，反映黨的領(lǐng)導(dǎo)，是一件義不容辭的事。”用作品反映現(xiàn)實(shí)生活是趙志田進(jìn)入中央美院選擇蔣兆和工作室的原因——誠(chéng)然，從趙志田畢業(yè)創(chuàng)作《狼牙山五壯士》至今，這條主線未曾中斷。

　　趙志田與革命老區(qū)結(jié)下“半生情緣”，他的作品不乏“太行”題材，從《情系太行——老房東》《巍巍太行千里映朝暉》等作品能夠讀出他不泯的初心。展廳中，大型組畫(huà)《烽火太行》屹然于眼前——《魚(yú)水情深》 《銅墻鐵壁》《共謀抗戰(zhàn)》《得道多助》《正義之歌》《普天同慶》 6幅五六米長(zhǎng)的巨幅作品貫通展廳，描繪了八路軍進(jìn)駐太行山的烽火歲月。深受河北涉縣八路軍129師駐地經(jīng)歷的感染和教育，聯(lián)想到幼年所見(jiàn)日本侵略軍橫行場(chǎng)面，趙志田表達(dá)抗戰(zhàn)題材的創(chuàng)作欲望愈發(fā)強(qiáng)烈。2005年的初創(chuàng)，用他的話來(lái)講，“表現(xiàn)得不夠深刻，不夠到位”，于是2015年至2019年他又重新執(zhí)筆，從構(gòu)圖、思想、內(nèi)容上巧妙構(gòu)思、精耕細(xì)作，完成之際，趙志田正好80歲。宏大的敘事結(jié)構(gòu)將作者的思緒串起，構(gòu)圖中并不以再現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景為特點(diǎn)，而是以多個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行空間組合，畫(huà)面中虛實(shí)、冷暖、疏密結(jié)合，全畫(huà)260多個(gè)人物的刻畫(huà)都經(jīng)過(guò)一番探討。趙志田說(shuō)：“除內(nèi)容之外，還有形象處理、筆墨處理，關(guān)鍵是如何畫(huà)得生動(dòng)，這才是藝術(shù)表達(dá)?！?

　　筆墨當(dāng)隨時(shí)代

　　胸懷“國(guó)之大者”，是主題性美術(shù)創(chuàng)作的題中之義，于趙志田而言，是身體力行。

　　早在2016年，趙志田就曾為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年，以遵義會(huì)議為題作畫(huà)，2022年的新作《遵義會(huì)議·偉大的轉(zhuǎn)折》又是一次重新突破構(gòu)圖局限、融合深度理解的再創(chuàng)作，也是他筆耕不輟、砥礪深耕的藝術(shù)追求。畫(huà)面中，20個(gè)歷史人物形在凝、色在飛，主題呼之欲出，大到畫(huà)面構(gòu)圖、人物關(guān)系、場(chǎng)景布局，小到道具擺放、面部表情、衣褶細(xì)節(jié)，都十分考究。為創(chuàng)作此畫(huà)，他實(shí)地考察遵義會(huì)議會(huì)址、婁山關(guān)等地，結(jié)合史實(shí)材料反復(fù)推敲。有人提出，這幅畫(huà)色彩比較灰暗，應(yīng)該多用紅色體現(xiàn)，讓視覺(jué)效果明亮起來(lái)。在趙志田看來(lái)，作品要從內(nèi)容出發(fā)，所表現(xiàn)的精神面貌更為重要，并不是表面上畫(huà)一塊紅就能代表紅色精神：“筆墨傳遞著作者的思想，要符合大眾的審美要求，符合這個(gè)時(shí)代的精神氣質(zhì)?！痹捳Z(yǔ)間，他輕聲哼唱：“‘紅日照遍了東方，自由之神在縱情歌唱……’把這樣一種慷慨激昂的感情、波瀾壯闊的旋律，融入自己的筆墨和構(gòu)圖，傳遞出精神氣概，就是脊梁的寫(xiě)照?！?

　　創(chuàng)作于1973年的《大慶工人無(wú)冬天》是一件反映時(shí)代精神風(fēng)貌的經(jīng)典作品，被中國(guó)美術(shù)館收藏。1972年，趙志田曾在大慶體驗(yàn)生活，與油田工人同吃同住、共同勞動(dòng)四個(gè)月，之后為感受不同季節(jié)以求創(chuàng)作的真實(shí)性又去了五六次。工地上沒(méi)有座位的小火車(chē)、鉆井旁忙碌的身影、暴風(fēng)雪中四肢凍到麻木……如今再回憶起當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，他還是有道不盡的感慨。畫(huà)面近景，“鐵人”王進(jìn)喜帶領(lǐng)他的戰(zhàn)友們冒嚴(yán)寒、斗風(fēng)雪，堅(jiān)守在鉆井臺(tái)上忘我工作；遠(yuǎn)處，“獨(dú)立自主，自力更生”的標(biāo)語(yǔ)如燈塔挺立，進(jìn)一步強(qiáng)化了主題。極具感染力的寫(xiě)實(shí)手法將“大慶精神”“鐵人精神”凝結(jié)成剛毅堅(jiān)韌、倔強(qiáng)不屈的民族精神縮影，筆墨服從于人物形象的刻畫(huà)，人物形象服從于主題表達(dá)，成為“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”這一永恒美學(xué)命題的生動(dòng)注解。

　　美在耕耘

　　縱觀展覽，除大型主題創(chuàng)作外，寫(xiě)生途中的園林小景、民族風(fēng)情、歷史典故，都是趙志田的創(chuàng)作源泉。在他看來(lái)，無(wú)論什么樣的題材，思想上都應(yīng)該是積極向上的。這些宏大的革命歷史題材本身比較嚴(yán)肅，必須認(rèn)真對(duì)待，其中穿插一些風(fēng)物閑美、生活感悟，如同佐料，也讓年輕人看來(lái)更加輕松愉快。“繪畫(huà)背后體現(xiàn)的是美的享受，但是對(duì)于這個(gè)美，不同的人有不同的追求。我最終要把我認(rèn)為的美和我畫(huà)的人，以及觀眾認(rèn)為的美相統(tǒng)一?！壁w志田又用他喜歡的京劇比喻：“京劇有四大流派，我傾向梅派，質(zhì)樸自然、通俗易懂。我希望我的作品能夠被更多人接受，讓老百姓都看得懂。”

　　“外行人看了能看懂，內(nèi)行人看了不外行”，這是趙志田最基本的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)；注重寫(xiě)實(shí)的人物形象，塑造手法不是刻板的素描，更多是通過(guò)勾線，尤其是外輪廓線以中鋒用筆來(lái)強(qiáng)調(diào)力度感，使人物的造型獲得一種轉(zhuǎn)化，是他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格；“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責(zé)任、筆下有乾坤”，以傳遞人民的情感、謳歌人民的奮斗、展現(xiàn)人民的風(fēng)采為其藝術(shù)探索的深層精神底蘊(yùn)，是他作為藝術(shù)家的文化自覺(jué)。

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