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恰同學少年（中國畫）　2022年　趙志田

　　在中國美術館圓廳，已是耄耋之年的中國畫畫家趙志田精神矍鑠，娓娓講述每幅畫作背后的一段創(chuàng)作故事、一段民族記憶?！凹沽骸笔潜敬握褂[的主題，也是趙志田耕耘一生的精神之地——8月4日至16日，由中國美術館、中國美協、北京畫院主辦的“脊梁——趙志田中國畫作品展”在中國美術館展出， 60余件作品塑造了歷史洪流中的革命領袖形象，展現了祖國建設浪潮中的英雄勞模和現實生活中的尋常百姓?！巴ㄟ^我的美術作品來反映中國人民自強不息的精神，就是脊梁。”趙志田說。

　　緣起于民族大愛

　　1962年，趙志田尚在中央美術學院學習，與同學在河北涉縣“深入生活”的45天，成了根植于他創(chuàng)作血脈里的旗幟。河北涉縣是當年八路軍129師的駐地，當時學生要學習八路軍作風，幫著老百姓下地干農活、挑水、掃院子，玉米面和谷糠混合做成的飯團就是勉強填飽肚子的一頓飯。說起這段經歷，趙志田幾度哽咽，讓他動容的并非是生活條件多么惡劣，而是追憶起革命歲月的真情流露?！皩τ谖覀冞@一代人來說，毛主席《在延安文藝座談會上的講話》是流淌在我們血液里的，‘為人民服務’的思想也早已在我們心里扎根，表現現實題材，反映國家、民族的發(fā)展，反映黨的領導，是一件義不容辭的事。”用作品反映現實生活是趙志田進入中央美院選擇蔣兆和工作室的原因——誠然，從趙志田畢業(yè)創(chuàng)作《狼牙山五壯士》至今，這條主線未曾中斷。

　　趙志田與革命老區(qū)結下“半生情緣”，他的作品不乏“太行”題材，從《情系太行——老房東》《巍巍太行千里映朝暉》等作品能夠讀出他不泯的初心。展廳中，大型組畫《烽火太行》屹然于眼前——《魚水情深》 《銅墻鐵壁》《共謀抗戰(zhàn)》《得道多助》《正義之歌》《普天同慶》 6幅五六米長的巨幅作品貫通展廳，描繪了八路軍進駐太行山的烽火歲月。深受河北涉縣八路軍129師駐地經歷的感染和教育，聯想到幼年所見日本侵略軍橫行場面，趙志田表達抗戰(zhàn)題材的創(chuàng)作欲望愈發(fā)強烈。2005年的初創(chuàng)，用他的話來講，“表現得不夠深刻，不夠到位”，于是2015年至2019年他又重新執(zhí)筆，從構圖、思想、內容上巧妙構思、精耕細作，完成之際，趙志田正好80歲。宏大的敘事結構將作者的思緒串起，構圖中并不以再現一個場景為特點，而是以多個場景進行空間組合，畫面中虛實、冷暖、疏密結合，全畫260多個人物的刻畫都經過一番探討。趙志田說：“除內容之外，還有形象處理、筆墨處理，關鍵是如何畫得生動，這才是藝術表達?！?

　　筆墨當隨時代

　　胸懷“國之大者”，是主題性美術創(chuàng)作的題中之義，于趙志田而言，是身體力行。

　　早在2016年，趙志田就曾為紀念紅軍長征勝利80周年，以遵義會議為題作畫，2022年的新作《遵義會議·偉大的轉折》又是一次重新突破構圖局限、融合深度理解的再創(chuàng)作，也是他筆耕不輟、砥礪深耕的藝術追求。畫面中，20個歷史人物形在凝、色在飛，主題呼之欲出，大到畫面構圖、人物關系、場景布局，小到道具擺放、面部表情、衣褶細節(jié)，都十分考究。為創(chuàng)作此畫，他實地考察遵義會議會址、婁山關等地，結合史實材料反復推敲。有人提出，這幅畫色彩比較灰暗，應該多用紅色體現，讓視覺效果明亮起來。在趙志田看來，作品要從內容出發(fā)，所表現的精神面貌更為重要，并不是表面上畫一塊紅就能代表紅色精神：“筆墨傳遞著作者的思想，要符合大眾的審美要求，符合這個時代的精神氣質?！痹捳Z間，他輕聲哼唱：“‘紅日照遍了東方，自由之神在縱情歌唱……’把這樣一種慷慨激昂的感情、波瀾壯闊的旋律，融入自己的筆墨和構圖，傳遞出精神氣概，就是脊梁的寫照?！?

　　創(chuàng)作于1973年的《大慶工人無冬天》是一件反映時代精神風貌的經典作品，被中國美術館收藏。1972年，趙志田曾在大慶體驗生活，與油田工人同吃同住、共同勞動四個月，之后為感受不同季節(jié)以求創(chuàng)作的真實性又去了五六次。工地上沒有座位的小火車、鉆井旁忙碌的身影、暴風雪中四肢凍到麻木……如今再回憶起當時的場景，他還是有道不盡的感慨。畫面近景，“鐵人”王進喜帶領他的戰(zhàn)友們冒嚴寒、斗風雪，堅守在鉆井臺上忘我工作；遠處，“獨立自主，自力更生”的標語如燈塔挺立，進一步強化了主題。極具感染力的寫實手法將“大慶精神”“鐵人精神”凝結成剛毅堅韌、倔強不屈的民族精神縮影，筆墨服從于人物形象的刻畫，人物形象服從于主題表達，成為“筆墨當隨時代”這一永恒美學命題的生動注解。

　　美在耕耘

　　縱觀展覽，除大型主題創(chuàng)作外，寫生途中的園林小景、民族風情、歷史典故，都是趙志田的創(chuàng)作源泉。在他看來，無論什么樣的題材，思想上都應該是積極向上的。這些宏大的革命歷史題材本身比較嚴肅，必須認真對待，其中穿插一些風物閑美、生活感悟，如同佐料，也讓年輕人看來更加輕松愉快。“繪畫背后體現的是美的享受，但是對于這個美，不同的人有不同的追求。我最終要把我認為的美和我畫的人，以及觀眾認為的美相統一?！壁w志田又用他喜歡的京劇比喻：“京劇有四大流派，我傾向梅派，質樸自然、通俗易懂。我希望我的作品能夠被更多人接受，讓老百姓都看得懂。”

　　“外行人看了能看懂，內行人看了不外行”，這是趙志田最基本的創(chuàng)作標準；注重寫實的人物形象，塑造手法不是刻板的素描，更多是通過勾線，尤其是外輪廓線以中鋒用筆來強調力度感，使人物的造型獲得一種轉化，是他獨特的藝術風格；“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤”，以傳遞人民的情感、謳歌人民的奮斗、展現人民的風采為其藝術探索的深層精神底蘊，是他作為藝術家的文化自覺。

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