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恰同學少年（中國畫）　2022年　趙志田

　　在中國美術(shù)館圓廳，已是耄耋之年的中國畫畫家趙志田精神矍鑠，娓娓講述每幅畫作背后的一段創(chuàng)作故事、一段民族記憶?！凹沽骸笔潜敬握褂[的主題，也是趙志田耕耘一生的精神之地——8月4日至16日，由中國美術(shù)館、中國美協(xié)、北京畫院主辦的“脊梁——趙志田中國畫作品展”在中國美術(shù)館展出， 60余件作品塑造了歷史洪流中的革命領(lǐng)袖形象，展現(xiàn)了祖國建設浪潮中的英雄勞模和現(xiàn)實生活中的尋常百姓?！巴ㄟ^我的美術(shù)作品來反映中國人民自強不息的精神，就是脊梁。”趙志田說。

　　緣起于民族大愛

　　1962年，趙志田尚在中央美術(shù)學院學習，與同學在河北涉縣“深入生活”的45天，成了根植于他創(chuàng)作血脈里的旗幟。河北涉縣是當年八路軍129師的駐地，當時學生要學習八路軍作風，幫著老百姓下地干農(nóng)活、挑水、掃院子，玉米面和谷糠混合做成的飯團就是勉強填飽肚子的一頓飯。說起這段經(jīng)歷，趙志田幾度哽咽，讓他動容的并非是生活條件多么惡劣，而是追憶起革命歲月的真情流露?！皩τ谖覀冞@一代人來說，毛主席《在延安文藝座談會上的講話》是流淌在我們血液里的，‘為人民服務’的思想也早已在我們心里扎根，表現(xiàn)現(xiàn)實題材，反映國家、民族的發(fā)展，反映黨的領(lǐng)導，是一件義不容辭的事。”用作品反映現(xiàn)實生活是趙志田進入中央美院選擇蔣兆和工作室的原因——誠然，從趙志田畢業(yè)創(chuàng)作《狼牙山五壯士》至今，這條主線未曾中斷。

　　趙志田與革命老區(qū)結(jié)下“半生情緣”，他的作品不乏“太行”題材，從《情系太行——老房東》《巍巍太行千里映朝暉》等作品能夠讀出他不泯的初心。展廳中，大型組畫《烽火太行》屹然于眼前——《魚水情深》 《銅墻鐵壁》《共謀抗戰(zhàn)》《得道多助》《正義之歌》《普天同慶》 6幅五六米長的巨幅作品貫通展廳，描繪了八路軍進駐太行山的烽火歲月。深受河北涉縣八路軍129師駐地經(jīng)歷的感染和教育，聯(lián)想到幼年所見日本侵略軍橫行場面，趙志田表達抗戰(zhàn)題材的創(chuàng)作欲望愈發(fā)強烈。2005年的初創(chuàng)，用他的話來講，“表現(xiàn)得不夠深刻，不夠到位”，于是2015年至2019年他又重新執(zhí)筆，從構(gòu)圖、思想、內(nèi)容上巧妙構(gòu)思、精耕細作，完成之際，趙志田正好80歲。宏大的敘事結(jié)構(gòu)將作者的思緒串起，構(gòu)圖中并不以再現(xiàn)一個場景為特點，而是以多個場景進行空間組合，畫面中虛實、冷暖、疏密結(jié)合，全畫260多個人物的刻畫都經(jīng)過一番探討。趙志田說：“除內(nèi)容之外，還有形象處理、筆墨處理，關(guān)鍵是如何畫得生動，這才是藝術(shù)表達?！?

　　筆墨當隨時代

　　胸懷“國之大者”，是主題性美術(shù)創(chuàng)作的題中之義，于趙志田而言，是身體力行。

　　早在2016年，趙志田就曾為紀念紅軍長征勝利80周年，以遵義會議為題作畫，2022年的新作《遵義會議·偉大的轉(zhuǎn)折》又是一次重新突破構(gòu)圖局限、融合深度理解的再創(chuàng)作，也是他筆耕不輟、砥礪深耕的藝術(shù)追求。畫面中，20個歷史人物形在凝、色在飛，主題呼之欲出，大到畫面構(gòu)圖、人物關(guān)系、場景布局，小到道具擺放、面部表情、衣褶細節(jié)，都十分考究。為創(chuàng)作此畫，他實地考察遵義會議會址、婁山關(guān)等地，結(jié)合史實材料反復推敲。有人提出，這幅畫色彩比較灰暗，應該多用紅色體現(xiàn)，讓視覺效果明亮起來。在趙志田看來，作品要從內(nèi)容出發(fā)，所表現(xiàn)的精神面貌更為重要，并不是表面上畫一塊紅就能代表紅色精神：“筆墨傳遞著作者的思想，要符合大眾的審美要求，符合這個時代的精神氣質(zhì)?！痹捳Z間，他輕聲哼唱：“‘紅日照遍了東方，自由之神在縱情歌唱……’把這樣一種慷慨激昂的感情、波瀾壯闊的旋律，融入自己的筆墨和構(gòu)圖，傳遞出精神氣概，就是脊梁的寫照。”

　　創(chuàng)作于1973年的《大慶工人無冬天》是一件反映時代精神風貌的經(jīng)典作品，被中國美術(shù)館收藏。1972年，趙志田曾在大慶體驗生活，與油田工人同吃同住、共同勞動四個月，之后為感受不同季節(jié)以求創(chuàng)作的真實性又去了五六次。工地上沒有座位的小火車、鉆井旁忙碌的身影、暴風雪中四肢凍到麻木……如今再回憶起當時的場景，他還是有道不盡的感慨。畫面近景，“鐵人”王進喜帶領(lǐng)他的戰(zhàn)友們冒嚴寒、斗風雪，堅守在鉆井臺上忘我工作；遠處，“獨立自主，自力更生”的標語如燈塔挺立，進一步強化了主題。極具感染力的寫實手法將“大慶精神”“鐵人精神”凝結(jié)成剛毅堅韌、倔強不屈的民族精神縮影，筆墨服從于人物形象的刻畫，人物形象服從于主題表達，成為“筆墨當隨時代”這一永恒美學命題的生動注解。

　　美在耕耘

　　縱觀展覽，除大型主題創(chuàng)作外，寫生途中的園林小景、民族風情、歷史典故，都是趙志田的創(chuàng)作源泉。在他看來，無論什么樣的題材，思想上都應該是積極向上的。這些宏大的革命歷史題材本身比較嚴肅，必須認真對待，其中穿插一些風物閑美、生活感悟，如同佐料，也讓年輕人看來更加輕松愉快?！袄L畫背后體現(xiàn)的是美的享受，但是對于這個美，不同的人有不同的追求。我最終要把我認為的美和我畫的人，以及觀眾認為的美相統(tǒng)一。”趙志田又用他喜歡的京劇比喻：“京劇有四大流派，我傾向梅派，質(zhì)樸自然、通俗易懂。我希望我的作品能夠被更多人接受，讓老百姓都看得懂?！?

　　“外行人看了能看懂，內(nèi)行人看了不外行”，這是趙志田最基本的創(chuàng)作標準；注重寫實的人物形象，塑造手法不是刻板的素描，更多是通過勾線，尤其是外輪廓線以中鋒用筆來強調(diào)力度感，使人物的造型獲得一種轉(zhuǎn)化，是他獨特的藝術(shù)風格；“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤”，以傳遞人民的情感、謳歌人民的奮斗、展現(xiàn)人民的風采為其藝術(shù)探索的深層精神底蘊，是他作為藝術(shù)家的文化自覺。

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