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紅、黃、綠、橙、藍(lán)、粉……鮮艷明亮的“多巴胺配色”，成為了當(dāng)下的時(shí)尚潮流。多巴胺是一種能夠傳遞開(kāi)心、興奮等信息的神經(jīng)遞質(zhì)，而高飽和度的色彩往往能帶來(lái)愉悅心情。在繪畫(huà)中，此類(lèi)色彩也極為常見(jiàn)。

然而，在以水墨為主導(dǎo)的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，也有明亮的“多巴胺配色”嗎？

中國(guó)繪畫(huà)以水墨為主，講究“墨分五色”，墨色的豐富變化足以表現(xiàn)世間萬(wàn)物的色彩。

但是，這并不意味著色彩在國(guó)畫(huà)中不重要。早在魏晉時(shí)期，書(shū)畫(huà)理論家謝赫就在他的“六法論”中提出“隨類(lèi)賦彩”的原則，強(qiáng)調(diào)要根據(jù)物象本來(lái)的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)色。之后，中國(guó)歷代畫(huà)家尤其是畫(huà)院畫(huà)家就偏好使用艷麗的色彩，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出富麗堂皇、繁華絢爛的特點(diǎn)，與文人畫(huà)家追求的簡(jiǎn)約恬淡風(fēng)格形成了鮮明的差距。

因此，在中國(guó)古代繪畫(huà)史上，也不難見(jiàn)到許多具有“多巴胺配色”特點(diǎn)的繪畫(huà)作品。

花鳥(niǎo)仕女青綠山水

國(guó)畫(huà)按照繪畫(huà)內(nèi)容來(lái)分，大致可以分為人物、山水、花鳥(niǎo)三大類(lèi)型，在三種繪畫(huà)類(lèi)型中，都不難見(jiàn)到色彩鮮艷的精品。在國(guó)畫(huà)中使用色彩鮮艷、飽和度高的顏色，關(guān)鍵在于如何搭配色彩，使得畫(huà)面在鮮艷的同時(shí)，仍能呈現(xiàn)出雅致感、恬靜感。

花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的大宗，也是使用“多巴胺配色”最為常見(jiàn)的畫(huà)種，大自然中顏色鮮艷的花草和羽毛艷麗的飛鳥(niǎo)都需要借助鮮艷的色彩來(lái)加以呈現(xiàn)。黃筌是五代時(shí)期西蜀的畫(huà)家，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo)題材。他畫(huà)的禽鳥(niǎo)造型準(zhǔn)確，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿(mǎn)，勾勒精細(xì)，尤其是在設(shè)色方面更是極盡鮮艷富麗之能事。他與江南地區(qū)的徐熙并稱(chēng)為“黃徐”，形成了“黃家富貴，徐熙野逸”的不同風(fēng)格。

黃筌存世的畫(huà)作以《寫(xiě)生珍禽圖》最為著名。這幅畫(huà)左下角有款識(shí)為“傳子居寶習(xí)”，由此可知，這幅畫(huà)是黃筌畫(huà)給其子黃居寶的花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)作范本。畫(huà)面上畫(huà)家精心繪制了龜、鱉、寒蟬、甲蟲(chóng)、天牛、蝗蟲(chóng)、蟋蟀、椿象以及各種禽鳥(niǎo)與蜂類(lèi)，共二十四只。畫(huà)中各個(gè)動(dòng)物大小相間，姿態(tài)生動(dòng)。鳥(niǎo)雀或駐足靜立，或展翅滑翔，動(dòng)作各異，生動(dòng)活潑。昆蟲(chóng)有大有小，須爪畢現(xiàn)，雙翅透明，鮮活如生。兩只烏龜以俯視的角度進(jìn)行描繪，透視關(guān)系準(zhǔn)確到位，作者嫻熟的造型能力與寫(xiě)生技巧一覽無(wú)遺。更為可貴的是，這幅畫(huà)的設(shè)色也極為講究。作者用朱砂染出畫(huà)中甲蟲(chóng)的背部，即使已經(jīng)過(guò)了一千多年，這只甲蟲(chóng)的色彩依然鮮亮，看起來(lái)栩栩如生。畫(huà)中的太陽(yáng)鳥(niǎo)也色澤鮮艷，畫(huà)家用朱砂染出鳥(niǎo)兒的背部和腹部，并精細(xì)地勾勒出一根根羽毛，有一種蓬松感。

人物畫(huà)方面也出現(xiàn)了很多色彩鮮艷的優(yōu)秀作品，尤其以唐代仕女畫(huà)為突出代表，欣賞這些作品，我們能感受到雍容華貴、開(kāi)放大度的盛唐氣象。唐代仕女畫(huà)中較為杰出的作品有張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》《搗練圖》、周昉的《簪花仕女圖》《揮扇侍女圖》以及晚唐時(shí)期的《宮樂(lè)圖》。

周昉的《簪花仕女圖》描繪了六位衣著華貴的貴族婦女及其侍女于春夏之際賞花游園的動(dòng)人場(chǎng)景。畫(huà)家以工筆重彩描繪仕女五人，女侍從一人，另有小狗、白鶴和辛夷花點(diǎn)綴其間。在色彩的運(yùn)用和搭配上，畫(huà)面左側(cè)第一位侍女身著淺紫色紗衫，第二位仕女身著朱紅色披風(fēng)，外套紫色紗罩，第三位仕女身披白色花格子紗衫，胸前束朱色斜格長(zhǎng)裙，紫色帔子上有粉和青花枝紋樣。左起第四位側(cè)立著的侍女穿朱色菱角紋紗衫，第五位仕女紗衫上有深白色的菱形紋樣，紫綠色的團(tuán)花平均分布在鮮明的朱紅的地子之上，顯得典雅、富麗；經(jīng)紗衫掩蓋過(guò)的部分，顏色相應(yīng)減退。畫(huà)面左側(cè)起最后一位婦女外披紫色紗罩衫，衫上的龜背紋尚隱約可辨。朱色的長(zhǎng)裙上，畫(huà)有斜格紋樣。紫綠色花紋的潔白絲綢襯裙，長(zhǎng)過(guò)紗衫，拖曳到地而上。通過(guò)這些鮮艷的色彩和華貴的服飾，我們可以領(lǐng)略到唐代時(shí)髦女性的穿搭風(fēng)格，也得以一窺盛唐時(shí)期典雅華貴的時(shí)代風(fēng)貌。

古代山水畫(huà)以水墨淺絳風(fēng)格為主，但也有設(shè)色艷麗的重彩山水，遼代《丹楓呦鹿圖》就是其中的一幅佳作。這幅畫(huà)是絹本重彩，畫(huà)面以丹、黃等深淺不同的艷麗顏色來(lái)描繪茂密樹(shù)林，林木掩映，顯得層次十分豐富。群鹿游憩其間，造型生動(dòng)真實(shí)，或立或臥或蹲，或隱于林內(nèi)，或立于林際。居于前面的有角雄鹿，似乎聽(tīng)見(jiàn)了可疑的聲響，它正在豎耳聆聽(tīng)，群鹿也都側(cè)頭注視一方，神態(tài)非常專(zhuān)注，透露出一絲緊張。它們正在觀察是否有威脅，支起的前腿隨時(shí)準(zhǔn)備奔跑逃逸。

《丹楓呦鹿圖》的風(fēng)格不同于傳統(tǒng)的山水畫(huà)，它設(shè)色雅麗，有皴法但較少勾勒，在畫(huà)法上不同于常見(jiàn)的沒(méi)骨山水。作品中使用了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)礦物色和植物色，畫(huà)中的樹(shù)葉至今仍燦若云霞。畫(huà)面中的色彩以紅色為主，但紅色又分為很多層次，給人以遼遠(yuǎn)豐富的視覺(jué)觀感。顏色厚重又靈動(dòng)，這種靈動(dòng)是因?yàn)樗苄缘念伭虾偷V物質(zhì)的顏料相互作用，形成了一種冷暖互補(bǔ)的色彩效果。在畫(huà)面中，橘黃、朱砂、蛤粉是主導(dǎo)色彩，給人以厚重。冷調(diào)以花青和翠綠為主，冷暖色彩搭配在一起，不僅不矛盾，反而很和諧。同時(shí)，樹(shù)干以濃重的墨色來(lái)表現(xiàn)，最濃的紅顏色樹(shù)葉和最黑的樹(shù)干組合在一起，給人以紅與黑有機(jī)搭配的穩(wěn)重感和協(xié)調(diào)感。以濃重的墨色壓住大塊的鮮艷紅色，它就不會(huì)浮躁地跳出來(lái)。畫(huà)面下部藍(lán)綠色系的植物也用了墨色來(lái)協(xié)調(diào)。同時(shí)，畫(huà)家還巧妙地用白色來(lái)表現(xiàn)一些樹(shù)干和樹(shù)葉，增加了畫(huà)面的色彩層次，使全畫(huà)更為生動(dòng)。清代的畫(huà)家顧銓還根據(jù)此畫(huà)創(chuàng)作出新的《丹楓呦鹿圖》。

畫(huà)院更偏愛(ài)明亮色彩

一般而言，“居廟堂之高”的畫(huà)院畫(huà)家由于為朝廷服務(wù)，所以在審美上趨向于皇家貴族雍容華貴的風(fēng)格，畫(huà)面中使用的色彩也比較鮮艷。

唐代開(kāi)放包容、雍容大氣的時(shí)代審美風(fēng)范深刻影響了繪畫(huà)，繪畫(huà)領(lǐng)域出現(xiàn)了很多擅長(zhǎng)畫(huà)鮮艷風(fēng)格作品的畫(huà)家。張萱為宮廷畫(huà)家，擅長(zhǎng)畫(huà)人物畫(huà)，尤其擅長(zhǎng)仕女題材，常以宮廷游宴入畫(huà)，題材有貴公子、鞍馬、屏帷、宮苑等。周昉繼承并發(fā)展了張萱的仕女畫(huà)，是唐代最具代表性的畫(huà)家之一。周昉“初效張萱畫(huà)，后則小異，頗極風(fēng)姿”。他畫(huà)的形象“衣裳勁簡(jiǎn)，彩色柔麗。菩薩端嚴(yán)，妙創(chuàng)水月之體”。（張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》）他的仕女，多為濃麗豐肥之態(tài)。

唐代山水畫(huà)脫離了魏晉時(shí)期的人物故事而成為獨(dú)立的畫(huà)科，到盛唐時(shí)期，出現(xiàn)了畫(huà)法工整細(xì)致、賦色濃麗和筆跡豪放、水墨簡(jiǎn)淡等不同流派，山水畫(huà)從此自立門(mén)戶(hù)，成為中國(guó)繪畫(huà)中一大重要類(lèi)型。其中，唐代的青綠山水是色彩鮮艷風(fēng)格繪畫(huà)作品的典型代表，展子虔、李思訓(xùn)和李昭道是唐代青綠山水領(lǐng)域杰出的三位畫(huà)家。

展子虔的代表作為《游春圖》，以青綠勾填法描寫(xiě)山川、人物，體現(xiàn)出樸拙而真切地描繪自然景色的能力。李思訓(xùn)的代表作為《江帆樓閣圖》，該畫(huà)色彩絢麗，通過(guò)細(xì)致的描繪，構(gòu)擬出動(dòng)人的意境。李昭道的代表作（傳）為《明皇幸蜀圖》，這幅畫(huà)表現(xiàn)在崇山峻嶺中唐明皇及其行從路途跋涉的情景，畫(huà)面色彩艷麗，富麗堂皇，富有裝飾意味。

五代時(shí)期，畫(huà)家顧閎中也擅長(zhǎng)使用明快的色彩。他的《韓熙載夜宴圖》筆致細(xì)勁，色彩艷麗，鮮艷的色彩和豐富的物象相互融合，取得了很好的視覺(jué)效果。

宋代出現(xiàn)了很多職業(yè)畫(huà)家，很多畫(huà)師服務(wù)于貴族裝堂飾壁和為寺觀繪制壁畫(huà)，在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出明顯的商品化性質(zhì)，在繪畫(huà)風(fēng)格上也要迎合市場(chǎng)的需要。宋代在建立之初設(shè)置了翰林書(shū)畫(huà)院，集中了社會(huì)上的名手和西蜀、南唐兩地的畫(huà)院畫(huà)家。王希孟就是畫(huà)院畫(huà)家中的杰出代表，據(jù)傳宋徽宗曾經(jīng)親自教授其畫(huà)藝，18歲時(shí)畫(huà)成《千里江山圖》呈進(jìn)。宋徽宗在審美上也偏好顏色明快的風(fēng)格，他的《芙蓉錦雞圖》《瑞鶴圖》《臘梅山禽圖》《竹雀圖》等名作都體現(xiàn)了這一審美偏好。

元代錢(qián)選的作品早年工整細(xì)致，在色彩使用上偏好鮮艷明快，他的代表作有《山居圖》《八花圖》等。明代“吳門(mén)四家”之一的仇英也是一位使用色彩的高手，他出身工匠而后躋身于文人之林，在審美上融合了民間和文人的雙重趣味。仇英尤其擅長(zhǎng)工筆重彩人物和青綠山水，作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，在精麗秀美中展現(xiàn)文人畫(huà)的妍雅溫潤(rùn)。他的代表作為《漢宮春曉圖》《月下吹笛圖》《春夜宴桃李園圖》《秋江待渡圖》《仙山樓閣圖》等，從這些作品中可以看到畫(huà)家對(duì)艷麗色彩的喜愛(ài)。

多巴胺色彩從何而來(lái)

由此可見(jiàn)，中國(guó)繪畫(huà)史上不乏色彩明快的藝術(shù)作品和偏愛(ài)鮮艷色彩的畫(huà)家，那么這些鮮艷的色彩從何而來(lái)，又是如何制成的呢？

傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)顏料一般可以分為礦物顏料和植物顏料兩大類(lèi)，從使用的歷史上講，先有礦物顏料，然后才有植物顏料。在遠(yuǎn)古時(shí)期的巖畫(huà)中就留有礦物質(zhì)顏料的鮮艷色澤(如朱砂)，從此可見(jiàn)我們的祖先很早就在使用礦物顏料了。礦物顏料的顯著特點(diǎn)是不易褪色，色彩鮮艷，這也是仇英的《桃源仙境圖》等青綠山水作品在今天仍然光彩照人的原因。植物顏料則主要是從花草樹(shù)木中提取而來(lái)。

典型的礦物顏料有朱砂、朱磦、石青、石綠、赭石、泥金、泥銀、鈦白。其中，石青、石綠和赭石是青綠山水的主要用色。石青來(lái)源于藍(lán)銅礦，石綠來(lái)源于孔雀石，赭石來(lái)源于赤鐵礦，這些礦物尤其是孔雀石非常珍貴。典型的植物顏料有花青、藤黃、胭脂、洋紅。此外，還有一些化工合成的顏料，如曙紅、大紅、天藍(lán)等。

絢麗多彩的顏色為國(guó)畫(huà)創(chuàng)作提供了基本的原料，畫(huà)家憑借它們創(chuàng)造出斑斕多彩的藝術(shù)世界。有了這些明快艷麗的色彩，我們才得以感受藝術(shù)魅力。

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