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▲熊貓與竹（紙本設(shè)色） 67×135厘米 1992年 吳冠中

　　黑白相間的皮毛、圓滾肥碩的身材、炯炯有神的眼睛、憨態(tài)可掬的萌態(tài)……熊貓作為我國的國寶，深受人們喜愛，“盛產(chǎn)”熊貓的四川也被譽(yù)為熊貓之鄉(xiāng)。近日，第31屆世界大學(xué)生夏季運(yùn)動會在四川省成都市舉行。開幕式現(xiàn)場、運(yùn)動會現(xiàn)場，熊貓元素隨處可見。大運(yùn)會吉祥物蓉寶更是以成都大熊貓繁育研究基地大熊貓“芝麻”為原型創(chuàng)作，面部構(gòu)思參考了川劇的臉譜樣式，讓人印象深刻，全世界的青年都被它的萌態(tài)所吸引。本文特別選取幾位名家筆下的熊貓進(jìn)行賞析和點(diǎn)評，以饗讀者。

　　在歷代畫家中，幾乎沒有見過畫大熊貓的。從近現(xiàn)代開始，熊貓才成為畫家們爭相繪畫的題材。不同的繪畫品種、不同的繪畫技巧，呈現(xiàn)出不同的大熊貓形象。

　　吳作人擅長運(yùn)用潑墨大寫意的方式描繪熊貓的憨厚可愛、稚拙純樸的特點(diǎn)。他采用不同深淺的水墨設(shè)色，使熊貓憨態(tài)可掬的神情、看似笨拙實(shí)則敏捷的形象躍然紙上。熊貓的輪廓由淺色墨勾勒而出，熊貓的毛色則用深色墨塊染就。把熊貓概括為黑白分明的色塊組合，充分體現(xiàn)著形式美的構(gòu)成原則，體現(xiàn)著書法藝術(shù)的情趣。另外，利用宣紙滲化的特點(diǎn)，飽蘸濃墨的毛筆將熊貓的絨毛表現(xiàn)得纖毫畢見，使熊貓充滿動感，栩栩如生。

　　世人皆知吳冠中擅畫風(fēng)景，其實(shí)，他也喜歡畫熊貓。他用簡簡單單的黑白灰，在點(diǎn)、線、面的形式元素組成中，描繪出國寶大熊貓的憨態(tài)可愛。值得一提的是，吳冠中注重畫面背景的鋪設(shè)。在他的熊貓畫作中，竹枝運(yùn)用的是中國畫慣用的黑色水墨，但竹林常用彩色點(diǎn)綴，色彩艷麗，似乎野花芳菲，這是吳冠中先生特有的色彩，凸顯其個人風(fēng)格，更表現(xiàn)出大熊貓活潑的一面。

▲熊貓（紙本設(shè)色） 29×33厘米 1982年 韓美林

　　提起畫熊貓，不得不提近現(xiàn)代美術(shù)史上卓有成就的動物畫、人物畫一代宗師——劉繼卣。劉繼卣是畫大熊貓的高手，他一生畫了許多姿態(tài)各異的大熊貓，他筆下的熊貓或坐或臥或立，或行走或棲息，或嬉戲或覓食，自形至神，嬌憨可愛，生動有趣。他堅持用筆墨造型，在“似與不似”間把握熊貓造型，賦予了其個性化的人格特征。此外，他以筆墨的大白大黑表現(xiàn)熊貓視覺上皮毛的大白大黑，畫中筆墨濃淡兼施，彩墨呼應(yīng)，寥寥數(shù)筆使得大熊貓活靈活現(xiàn)呈現(xiàn)在觀者面前，生動傳神，形成獨(dú)具個性的熊貓氣象，具有鮮活的藝術(shù)感染力。

　　韓美林筆下的熊貓，或咬枝嬉戲，或攀枝登高，或靜坐休憩，無不稚氣十足，充滿了靈性。那毛茸茸的質(zhì)感，是運(yùn)用畫紙、水分和墨暈達(dá)到的效果，墨色暈染的同時加入了工筆畫法，這既有西洋畫的真實(shí)美感，又有中國畫變形之美。韓美林1985年為郵政部設(shè)計的《熊貓》郵票首日封，熊貓形象十分卡通。觀者可能會好奇，熊貓黑白分明的眼睛是怎么在水墨畫里表現(xiàn)出來的？其實(shí)，這只小熊貓的眼睛有個奇特的畫法。剛開始，韓美林畫動物水墨的時候一直把握不好水墨氤氳的程度，動物的眼睛總是畫不好。一個偶然的機(jī)會，韓美林看到一個孩子在其畫作上按下一個手印，受孩子手指印的啟發(fā)，每當(dāng)他畫動物畫刷完墨之后，等到墨汁還未干時，用手指按下去，眼睛白白的一塊馬上就出來了。于是，就有了大家欣賞到的韓美林的動物水墨畫風(fēng)。

　　作為從巴蜀山水走出來的畫家，吳長江也頗愛畫熊貓，一度被譽(yù)為“國寶工匠”。難能可貴的是，在吳長江的畫作中，熊貓是景中之物，自然山水是物中之景，大熊貓和四川美景渾然天成。他的油畫熊貓，如《安逸》《蕩秋千》《有點(diǎn)累》《我要唱歌》等，都是真性情的表達(dá)。透過畫面，一種愜意舒適之感躍然紙上。悠閑時，漫步幽林，與清風(fēng)共舞，或林中蕩秋千，相互嬉戲。有點(diǎn)累了，便尋一老枝，匍匐而趴，靜觀山前麗色，側(cè)聽斜處泉聲。亦或仰頭，于樹梢之上，似在歌唱。這些都是畫家用五彩畫筆描繪出的生動畫面，彩墨交融，絢麗多姿，情景交融，洋溢著畫家無盡的情趣。

　　作為國寶，熊貓是重要的繪畫題材，光是從大師的繪畫作品就能感受到它的萌動和可愛，也就不難理解熊貓為何一度成為“頂流”，其主題動物園為何一票難求了。

熊貓（紙本設(shè)色） 63×39厘米 劉繼卣

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