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　　繼6月30日故宮正式叫停商業(yè)拍攝之后，7月，頤和園、國家博物館也相繼禁止商業(yè)拍攝。對于禁止商業(yè)拍攝，部分觀眾給予支持，稱贊此舉可還觀眾一個舒適和諧的參觀環(huán)境，但也有一部分觀眾表示不理解，但實際上是存在誤解，即將禁止商拍誤認為禁止拍照。

　　事實上，關于博物館拍照以及商拍的討論由來已久。早在2006年以前，博物館觀眾拍照受限較多。這主要出于兩方面的考慮：一方面緣于拍照技術及設備的滯后與不普及，一方面也緣于保護文物版權方面的諸多考慮。自2006年起，觀眾拍照這一行為在我國博物館中逐漸解禁。尤其是隨著數碼相機、智能手機等拍照設備的廣泛應用，以及2008年博物館免費開放所帶來的博物館參觀熱潮，在博物館等文化展覽場所拍照已成為一種趨勢。長久以來，博物館與觀眾之間就“除館方特別聲明外，觀眾可以在參觀時拍照，但禁止使用三腳架和閃光燈”上達成了基本共識。雖然目前仍會有部分博物館、美術館和其他文化展覽場所因為維護版權、文物安全、參觀秩序等原因而禁止觀眾拍攝，但普遍情況下，博物館等文化機構允許觀眾拍照以尊重并滿足他們影像記憶與自我認同的攝影需求。而對于商業(yè)拍攝，大多數博物館雖然沒有明文規(guī)定或立牌提示，但對于長時間占據點位的商業(yè)性拍攝，一旦發(fā)現(xiàn)，也會有工作人員立即上前勸其離開。

　　近年來，商業(yè)拍攝正在迅速搶占各大博物館等公共文化設施，在博物館進行商業(yè)拍攝逐步發(fā)展為一種潮流，特別是古建筑類博物館，其特殊的環(huán)境更讓商業(yè)拍攝者趨之若鶩。相較于現(xiàn)代建筑的博物館而言，古建筑類博物館以古代建筑、庭院、園林等為依托，獨特的環(huán)境給參觀者帶來其他博物館無法比擬的額外觀感體驗。故宮便是其中的大熱景點。故宮內開始出現(xiàn)一些以盈利為目的的商業(yè)拍攝團隊，利用皇家宮廷建筑特點進行宣傳并招攬生意，為顧客提供有償的古裝拍攝或婚紗攝影服務。尤其是受古裝影視劇的影響，“進宮拍照”頗為流行，“皇上”“皇后”“皇太后”“貴妃”“阿哥”“格格”“錦衣衛(wèi)”等角色的拍照者充斥在故宮的各個角落。

　　故宮拒絕“商拍進館”這一新規(guī)的制定看似突然，實則卻是長久以來苦于商拍所致。從表面現(xiàn)象來看，大大小小的攝影團隊蜂擁而入，由此衍生的亂象讓人頭疼不已。

　　首先，故宮本就一票難求，商拍人員卻成群結隊，擠占了本就非常有限的參觀名額，卻既不看展覽，也不逛宮殿；其次，故宮古建筑多，道路空間有限，商拍所帶行李眾多，且長時間占據一處，容易造成堵塞，并影響他人對場所的使用；再次，有的商拍團隊長期霸占最佳拍攝位置，不閉館不離場，嚴重影響了其他游客的參觀與留念體驗；最后，攝影設備、服化道行李等體量大且較重，多用行李箱、手推車等設施進行運輸，對道路、建筑均有損壞的風險。更有甚者，為了追求良好的拍攝角度，在拍攝過程中常常出現(xiàn)踐踏古建筑的情況，還存在隨意翻越護欄、攀爬石質欄板等問題……如此種種，把本應大家共享的公共景區(qū)變成了自己獨享的攝影棚。這既對故宮文物保護與安全帶來多種隱患，也影響了觀眾的正常參觀。由此可見，故宮和廣大游客均苦之久矣。

　　而從更深層次看，拒絕商拍，也是為了讓博物館或文物保護單位等公共文化場所回歸其應有的功能。如前所述，商拍屬于非參觀游覽活動，商拍群體只是把故宮當成影視基地、攝影棚，這顯然不同于普通的博物館拍照。普通的博物館拍照是以博物館建筑、展覽、文物為拍攝主體的、認可博物館建筑、展覽、文物吸引力的拍照。商拍的主體是“模特”，博物館則淪為了絕對的“美”的背景板，其本身特有的歷史、文化甚至藝術價值被忽視甚至無視了。如此來看，商拍本身就是對博物館文化意義的消解，并未對博物館本身價值給予尊重。

　　放眼國際，讓商業(yè)拍攝走開的禁令早有先例。例如，印度泰姬陵、英國威斯敏斯特教堂、梵蒂岡西斯廷教堂等地便不允許商業(yè)性拍攝。在國內，故宮也并不是第一家如此做的文化機構。在故宮提出禁止商業(yè)拍攝之前，上海迪士尼樂園、北京環(huán)球影城等國際主題公園便已出臺了相關規(guī)定。當然，與故宮不同的是，國際主題公園此舉的目的是保護IP品牌知識產權，對他們而言，商拍屬于商業(yè)化利用，需要進行二次版權授權。此外，在一些特殊場所，如革命烈士紀念場所，也一直嚴禁與紀念烈士無關的、破壞紀念氛圍的商業(yè)拍攝。

　　此番故宮果斷對商拍說“不”，叫好聲一片，足見廣大觀眾對清朗的參觀環(huán)境的期待。而在新規(guī)實施后的不久，故宮變清爽了，觀眾的留言也印證了這個事實。當然，反對的聲音也不時出現(xiàn)。一些評論認為，故宮如此“一刀切”的做法不僅體現(xiàn)了自身管理能力低下，也不利于文化的傳播且影響了人們去故宮參觀“打卡”的熱情。還有一些人指出，合理的做法不是禁止而是管控。譬如說，對于一些確實有商拍需求的，需要清晰地給出申請渠道，透明地公示，并接入文物局的監(jiān)管；還可加大收費力度，以及明確版權的所有和使用范圍；對商拍實行預約制，限制數量，并根據客流量給出適合入內拍攝的時間范圍，盡可能不要對其他觀眾造成影響。這些意見或建議旨在呼吁更加精準化地服務多樣的社會公眾。然而，可以想見的是，一旦放開一點口子，故宮在管理、維護等諸多方面將面臨更多的難題。

　　就目前來看，故宮堅決說“不”的舉動雖然損害了一部分人的“愛美私心”，但客觀上保證了大部分人的參觀權利，并保障了館內建筑與設施的安全，理應全力支持并維護。在目前博物館參觀熱的時代背景下，加強對參觀秩序的約束與管理，逐漸成為各大文博場所的共識。就故宮的新規(guī)而言，其已經為觀眾提供了足夠清晰的行為指南，但對于規(guī)定的執(zhí)行才是對故宮工作人員的嚴峻考驗。能夠讓制定的規(guī)范落地落實，讓觀眾看得舒心舒適，以及讓文化遺產有尊嚴地活在當下、走向未來，是每一位博物館工作人員需認真思考并踐行的事情，也是每一個觀眾需全力支持配合的事情。

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