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幽蘭跋陟南山

“丁天缺的藝術(shù)人生，是一段淚水與星光交織一體的‘傳奇’；更是歷練自強(qiáng)而歷久彌新的中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的‘華彩’?！薄斑@種‘為藝術(shù)戰(zhàn)’精神氣質(zhì)，猶如血脈胎印，注定他們將學(xué)術(shù)抱負(fù)與藝術(shù)責(zé)任，與中國(guó)民族藝術(shù)的振興命運(yùn)相連，這種學(xué)院品格賦予了第二代獨(dú)特的藝術(shù)生命力……”上海美術(shù)學(xué)院教授李超在《為天缺公而歌——丁天缺紀(jì)念展序言》這樣寫道。

2023年8月5日，“繪事瑣談”丁天缺紀(jì)念展在中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院正式開展，展出著名現(xiàn)代藝術(shù)大家丁天缺的油畫、水墨作品30余幅；同時(shí)設(shè)立專門板塊，展出了吳大羽、趙無極、張功慤等人的相關(guān)作品，并通過書籍、文獻(xiàn)的方式梳理了丁天缺的人生履歷與師承脈絡(luò)。

中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院院長(zhǎng)楊飛云，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事孫建平，上海美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師李超，中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)水彩畫研究中心秘書長(zhǎng)徐明慧，評(píng)論家、資深藝術(shù)顧問石建邦，勢(shì)象空間創(chuàng)始人李大鈞，798ICILABAS藝棧畫廊負(fù)責(zé)人丁韻秋等嘉賓出席開幕現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)展覽進(jìn)行詳細(xì)導(dǎo)覽并圍繞丁天缺先生的生平和藝術(shù)成就舉行座談。

丁天缺是20世紀(jì)中國(guó)油畫史上國(guó)立藝專第二代群體之一。師從吳大羽，與吳冠中、朱德群、趙無極為同窗。丁天缺（1916年－2013年）出生于江蘇宜興，與恩師吳大羽、同學(xué)吳冠中是同鄉(xiāng)，1935年考入國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院），1951年被當(dāng)成“反革命”抓去坐牢，歷盡坎坷三十年，直到1978、1979年才得以平反，回到中國(guó)美院任《美術(shù)譯叢》編輯。

中國(guó)現(xiàn)代繪畫的踐行者

展覽現(xiàn)場(chǎng)，一幅《站著的夾竹桃》作為整個(gè)展覽的開端，而這是丁天缺人生中最后一幅油畫作品：一盆叢簇茂盛的夾竹桃花開正艷，莊重的紅色背景映襯之下，灰白色調(diào)的花兒相互簇?fù)?，少了幾分艷麗嬌媚，多了一種質(zhì)樸的美好和生命力。

而這似乎正代表著丁天缺先生的人生縮影和藝術(shù)態(tài)度，在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的發(fā)展中，他以耿直、低調(diào)和質(zhì)樸的人格魅力，始終在油畫色彩傳達(dá)和生命力表達(dá)等方面不斷實(shí)踐，探索著中國(guó)現(xiàn)代油畫的更多可能性。

這件精彩之作拉開了展覽序幕，展出丁天缺油畫作品近30幅，中國(guó)畫作品4幅，其中3幅構(gòu)圖簡(jiǎn)約、筆墨遒勁的蘭草題材水墨畫首次展出。

丁天缺的油畫創(chuàng)作涉獵風(fēng)景、靜物、人物等不同題材，以筆觸自由肯定、色彩濃重豐富為主要特點(diǎn)，受到西方現(xiàn)代主義繪畫的多重影響。擅于用色彩直接造型，丁天缺的畫面中既有同一色彩體系的極度豐沛的色彩空間表達(dá)，也有差異巨大對(duì)比色構(gòu)成的畫面組合。

靜物花卉中的色彩組合，風(fēng)景繪畫中的平和靚麗，人物肖像中的愉悅溫婉，這些都以色彩的表現(xiàn)傳達(dá)給觀眾最直接的情緒流露，丁天缺一直以自己的藝術(shù)實(shí)踐實(shí)驗(yàn)著他所理解的色彩理論，并在創(chuàng)作中融入了他對(duì)人生的感悟和生活態(tài)度。

中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院院長(zhǎng)楊飛云認(rèn)為，丁天缺的繪畫中色彩和用筆的特點(diǎn)凸顯了這位現(xiàn)代藝術(shù)大家始終保持的一種生命力和力量；這種力量并非是繪畫技巧本身能帶來的，也并非僅僅在畫面本身，而是來自于藝術(shù)家的閱歷、修養(yǎng)、審美追求，以及藝術(shù)家的文化精神和藝術(shù)境界。

展覽展出的多件油畫作品，呈現(xiàn)出丁天缺在油畫中受到西方藝術(shù)的深厚影響。一幅風(fēng)景繪畫《風(fēng)》，從明凈透亮的色彩，到筆觸的動(dòng)態(tài)規(guī)律，有來自印象派現(xiàn)代繪畫的精髓；一幅人物肖像《溜冰女教練》，在暖黃、明黃色調(diào)的大色塊構(gòu)圖中，能看到來自梵高色彩和筆觸的生命力；兩幅《窗前偶見》則以立體派的創(chuàng)作手法，賦予了日常生活趣事中特殊的演繹和沖突感……而這也正是杭州國(guó)立藝專西畫系建立之后，所踐行的一條將西方繪畫帶入中國(guó)，形成了中國(guó)現(xiàn)代繪畫的發(fā)展之路。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)水彩畫研究中心秘書長(zhǎng)徐明慧談及，在丁天缺的繪畫中能看出不同時(shí)期不同流派帶來的影響：“丁先生是中國(guó)現(xiàn)代繪畫的重要踐行者，從吳大羽先生的承襲，到對(duì)西方理論的翻譯和他個(gè)人的融會(huì)貫通，最終濃縮形成了他的藝術(shù)面貌。”

以個(gè)案回溯整個(gè)20世紀(jì)油畫群體

展覽現(xiàn)場(chǎng)專門設(shè)置文獻(xiàn)展廳，以圖片與文獻(xiàn)的方式呈現(xiàn)了丁天缺的人生履歷。在這一板塊，展覽以繪畫作品、書信往來、出版圖、圖片、文獻(xiàn)等綜合資料的立體呈現(xiàn)，梳理了從吳大羽到丁天缺一代，再到后輩的藝術(shù)教育之路和師承關(guān)系。

在充滿學(xué)術(shù)思辨和引進(jìn)西方思潮的時(shí)代背景中，丁天缺不僅專注于創(chuàng)作實(shí)踐，還以良好的法文功底從事藝術(shù)著作和理論文章翻譯，譯介了大量有關(guān)印象派、立體主義等現(xiàn)代繪畫的文字，他翻譯的一些有關(guān)西方現(xiàn)代繪畫的色彩的早期研究，至今仍是研究現(xiàn)代色彩的寥寥無幾的精彩譯文。

面對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)思想，丁天缺敞開包容的懷抱，同時(shí)兼顧中國(guó)傳統(tǒng)文人式修養(yǎng)和傳承，他強(qiáng)調(diào)書畫同源，詩書畫合而為一，詩歌是他繪畫實(shí)踐之外的一支直抒胸臆的文人之筆。現(xiàn)場(chǎng)也展出了近年出版的《丁天缺詩詞集》。

上海美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師李超認(rèn)為，在學(xué)術(shù)界談及20世紀(jì)中國(guó)油畫的發(fā)展，是一個(gè)群體故事。油畫在中國(guó)，從引進(jìn)到開啟民族新篇章，從一個(gè)畫種演變?yōu)槊褡逦幕瘶邮剑?0世紀(jì)油畫藝術(shù)家們的貢獻(xiàn)不可或缺。第一代油畫家以藝術(shù)教育為主戰(zhàn)場(chǎng)，傳承了從西方引進(jìn)而來的油畫，第二代油畫家們面對(duì)歷史轉(zhuǎn)型呈現(xiàn)出了不同的發(fā)展面貌。

李超認(rèn)為，作為第二代油畫家之一，丁天缺的發(fā)現(xiàn)是一個(gè)遲到的發(fā)現(xiàn)，如今通過丁天缺這一個(gè)案的展覽和研究，關(guān)聯(lián)到整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)油畫群體的故事，他們對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)重要話語體系的建構(gòu)，通過他們的色彩實(shí)踐，為當(dāng)下中國(guó)文化面向世界，做了一個(gè)非常優(yōu)秀的歷史示范。這是如今再研究丁天缺真正學(xué)術(shù)價(jià)值的所在，這也是本次展覽舉辦的重要意義所在。

此次展覽策劃籌備歷時(shí)2年多，評(píng)論家石建邦始終參與其中，他在現(xiàn)場(chǎng)談道：“2023年是吳大羽先生誕辰120周年，也是丁天缺先生逝世十周年。作為學(xué)生一代，丁天缺先生踐行了吳大羽先生的藝術(shù)理想。同時(shí)，丁天缺兼顧繪畫、文學(xué)、詩詞、翻譯等多方面的深厚造詣，是一位在西畫體系中學(xué)貫中西的藝術(shù)家，希望通過展覽讓觀眾觀看到20世紀(jì)藝術(shù)家們?cè)谥形鞴沤裎幕囆g(shù)方面的深厚學(xué)養(yǎng)，以及老一輩藝術(shù)家融會(huì)貫通之后在藝術(shù)上呈現(xiàn)的學(xué)術(shù)理想和獨(dú)到見解?！?/p>

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至8月26日。

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