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　　 近日，“時代氣象 漓江探源——陽光水墨畫作品展”在中國美術(shù)館開幕，展覽集中展示了桂林畫院名譽院長、桂林市政協(xié)書畫院名譽院長、廣西美協(xié)常務(wù)理事陽光創(chuàng)作的34件水墨作品，向公眾展現(xiàn)了桂林獨特的自然風光、深厚的歷史文化積淀和屬于新時代的獨特氣象。

　　 廣西桂林土生土長的畫家陽光，長期生活在漓江兩岸，開門開窗就見山見水，天天沉浸在漓江山水間。多年來，他上下求索，孜孜不倦，在繼承父親、“漓江畫派”開創(chuàng)者、藝術(shù)教育家陽太陽的藝術(shù)思想基礎(chǔ)上，縱向比較古人、前人對桂林山水筆墨語言的表達方式，橫向比較現(xiàn)代、當代同道的呈現(xiàn)方式，從倪瓚、董其昌一系尋求出路，在情境、詩境上提煉畫境——此次展出的34件水墨作品，即是陽光從“漓江探源”的500余件創(chuàng)作成果中甄選的精品，作品淋漓的墨象、新奇的造型，帶給觀者強烈的視覺沖擊力。

　　 畫家陽光介紹，“漓江探源”有兩層含義：第一層是物理性，即所看到的實景山水及人文景觀，這是現(xiàn)實存在的物理地質(zhì)地貌特征、人居生存狀況、人和自然的關(guān)系；第二層是探索中國畫筆墨語言，即用別人沒有看到或沒有發(fā)現(xiàn)的繪畫語言來表現(xiàn)自然之美和人文之美。

　　 中國藝術(shù)報總編輯康偉在致辭中說，陽光以漓江為媒介的藝術(shù)探源之旅，可在三個維度進行觀察。其一，探源家學(xué)和傳統(tǒng)。作為陽太陽之子，他非常自覺地向以父親為代表的優(yōu)秀傳統(tǒng)靠近，在守護源頭的同時又開啟了自己的航道，形成了自己的光譜。其二，探源漓江。漓江之子陽光將漓江作為豐厚的藝術(shù)資源來觀照，他全方位地融入漓江，又從中跳脫出來，提煉出包括老樹、花非花等一系列文化符碼，這些符碼有自然的源頭，更有思想的、審美的、心理的、文化的源頭。其三，探源內(nèi)心。陽光師漓江之造化，但并為漓江外在的風景之美所遮蔽，而是把它提煉成自己的范式，反求諸己、中得心源，形成了自己的藝術(shù)范式，體現(xiàn)出藝術(shù)家的主體性。

　　 在“漓江探源”主題下，陽光近些年畫了一些筆簡意賅、尺幅較小的作品，以“桂林洞奇石美”“花非花”“家鄉(xiāng)風情”諸系列為題。而他的大畫，磅礴大氣，飽滿郁勃，激情滿紙：“漓江山水”系列中的《漓江嵐韻》，意象的象鼻山在墨跡的變化交匯中，形成一種網(wǎng)狀的抽象水墨語言，與寫實、精巧的漁船形成鮮明的對比，營造出新異的審美效果；《漓江之源》則用抽象的墨線構(gòu)成動態(tài)很強的圖像來表現(xiàn)“源”的主題，充分凸顯了創(chuàng)作意圖——在筆墨的桂林山水世界中，陽光致力于“自家造稿”，為觀者展現(xiàn)出另一番不同風貌的桂林。

　　 總體而言，陽光所聚焦漓江的山石、花草樹木，通過潑墨加皴擦點染、濃淡相破的技法，保留作畫過程中的偶然性因素，畫面布局吸收現(xiàn)代構(gòu)成的表現(xiàn)方式，同時保留中國畫的筆墨語言，力求一種中西融合的水墨畫新氣象。在這其中，他所用到的技法是潑墨——水破墨或者墨破水，特別是在大幅作品中撞水、撞墨、撞彩，升華筆墨的美感，從而達到具有沖擊力的視覺效果，這需要大破大立的勇氣。

　　 中國美術(shù)館黨委書記安遠遠表示，甲天下的桂林山水產(chǎn)生了許多現(xiàn)當代具有代表性的畫家和美術(shù)作品，它們?yōu)閭鹘y(tǒng)中國山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型作出了貢獻。陽光是廣西中國畫創(chuàng)作中代表性畫家之一，他繼承父輩陽太陽的藝術(shù)思想和創(chuàng)作觀念，在繼承傳統(tǒng)中國畫水墨語言和美學(xué)思想形式的同時，探索時代特征和藝術(shù)特點，在表現(xiàn)桂林山水的創(chuàng)作中探索出有時代審美特色的藝術(shù)語言，呈現(xiàn)出當代審美的觀念，給傳統(tǒng)中國畫賦予了鮮明的時代性和蓬勃的生命力。

　　 在創(chuàng)作過程中，陽光著力頗多的是“古樹”系列。樹齡超過100年的樹木可稱為古樹，漓江源頭及兩岸共有近3000株不同種類樹形各異的古樹，以銀杉、榕樹、樟樹、銀杏樹、桃李樹、桂花樹等為主；其中1000年左右的一級古樹就有600多株，500年左右的二級古樹2000多株，其數(shù)量為全廣西第一。古樹有著悠久的歷史，是活文物，是森林資源中的瑰寶，是自然界和前人留下的珍貴遺產(chǎn)，也是描繪祖國大好河山繞不開的表現(xiàn)對象。這些古樹經(jīng)歷了人類無法達到的漫長歲月，經(jīng)過風吹雨打和嚴寒酷暑，成為了漓江兩岸人民生活、風俗、文化和歷史的見證，亦是時代氣象的象征。

　　 陽光的“古樹”系列作品，純水墨、不著色，滿紙老干嫩枝、藤蔓纏繞，原有的山水那種“蘆笛逸清音”般的印象，在這里變?yōu)橹厝绯晾装銣喢Ｅc浩思。在創(chuàng)作中，陽光將干濕濃淡自由揮寫，爾后用墨點苔痕，用水沖撞，勾寫與潑染結(jié)合，透出“筆暈?zāi)隆钡娜A滋——以古樹為代表，進一步呈現(xiàn)出山非山、樹非樹、石非石、花非花的物象表達，構(gòu)成了具有現(xiàn)代性的語言圖式——陽光畫的不是漓江所見到的某種樹的品種和外形，而是呈現(xiàn)漓江兩岸古樹的總體精神和氣質(zhì)，所以稱之為“古樹之氣”，也是時代之氣。

　　 對于此次展覽，陽光表示：“桂林山水曾經(jīng)成就了當代數(shù)位繪畫大師，包括齊白石、徐悲鴻、李可染、吳冠中、白雪石等等，還有我的父親陽太陽先生，他們的成就鼓舞我繼續(xù)探索桂林山水畫精神。我是桂林人，從小長期生活在漓江兩岸，開門開窗就見山見水，天天沉浸在桂林山水間。今天在這里展示的作品是我近幾年藝術(shù)探索的匯報和檢驗?！?

　　 據(jù)悉，“時代氣象 漓江探源——陽光水墨畫作品展”學(xué)術(shù)研討會同期舉辦，該展于8月5日至8月15日在中國美術(shù)館展出。

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