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展覽現(xiàn)場  圖片由主辦方提供

　　 8月3日，由中國國家畫院主辦，中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處、《中國美術(shù)報(bào)》社承辦的“大道不孤——2023年度中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請展：時(shí)間的鐫刻·羅貴榮作品展”在中國國家畫院頌廳（明德樓三層）開展。本次展覽是“大道不孤”系列展中第一個(gè)聚焦版畫創(chuàng)作的展覽，集中展出了中國國家畫院版畫專業(yè)委員會(huì)研究員羅貴榮自上世紀(jì)90年代至今的100余幅木版畫，較為完整地對羅貴榮此前30余年的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了總結(jié)，也讓觀眾非常清晰地領(lǐng)略到羅貴榮版畫作品的不同藝術(shù)面貌和創(chuàng)作上始終如一的專注與探求。

　　 此次“時(shí)間的鐫刻·羅貴榮作品展”是中國國家畫院“大道不孤”系列展2023年的第三場展覽。圍繞此次展覽中羅貴榮的藝術(shù)創(chuàng)作，中國國家畫院黨委書記燕東升接受采訪時(shí)談到了幾點(diǎn)感受：“其一，本次展覽題材豐富，不乏表現(xiàn)少數(shù)民族風(fēng)情、紅色記憶、都市新貌等的版畫作品，展現(xiàn)了羅貴榮深入生活、扎根人民的藝術(shù)創(chuàng)作理念；其二，羅貴榮在版畫創(chuàng)作中展現(xiàn)出的技法十分嫻熟，筆觸靈活舒展、清新脫俗，在光影與色彩上的表現(xiàn)都非常精確；其三，一幅版畫作品的創(chuàng)作時(shí)間長達(dá)數(shù)月，甚至幾年，今天展覽中如此大幅且大規(guī)模的作品，讓我感受到羅貴榮對于版畫藝術(shù)的超然追求，希望他的藝術(shù)之樹常青?！?

　　 中國版畫在當(dāng)今世界享有廣泛的贊譽(yù)與影響力，作為中國國家畫院版畫所藝術(shù)家，羅貴榮始終懷抱讓中國版畫在新時(shí)代產(chǎn)生更加廣泛的國際影響力的志向，始終在版畫創(chuàng)作中耕耘。中國國家畫院副院長于文江認(rèn)為畫家最重要的挑戰(zhàn)就是要解決“畫什么、怎么畫”，而從羅貴榮30余年的版畫藝術(shù)創(chuàng)作中能看到他對于“畫什么、怎么畫”的不斷探索，看到點(diǎn)、線、面，看到鄉(xiāng)情、時(shí)代性在其藝術(shù)創(chuàng)作不同時(shí)期的極致發(fā)揮；更重要的是從展出的原版中看到羅貴榮在其中付出的精力與時(shí)間，看到他從未停下的藝術(shù)創(chuàng)作的腳步。

　　 中國國家畫院原副院長張江舟坦言，羅貴榮是一位非常優(yōu)秀和極具學(xué)術(shù)價(jià)值的藝術(shù)家，“首先，如此大量且非常細(xì)膩、豐富的作品，如此全神貫注、一絲不茍地一刀一筆，透露出羅貴榮對藝術(shù)的極端虔誠與敬畏心，這是非常令人觸動(dòng)的；再者，羅貴榮的版畫作品中對光的運(yùn)用，讓畫面中的那一縷光，構(gòu)成了畫面開合、藏露、曲直的結(jié)構(gòu)形式，流露出一種非常獨(dú)特的、神秘幽寂的審美情調(diào)；最后，我認(rèn)為羅貴榮很好地融合了具象與抽象。他的造型方式是具象的，但是畫面中總是透出一種非常神秘的抽象氣息，尤其是近期的作品，他在畫面中做了很多主觀抽象的編排和組合，畫面中的人和物融入進(jìn)他的生存經(jīng)驗(yàn)、生活體驗(yàn)、情感觀照中，體現(xiàn)出羅貴榮不間斷地探索與非常當(dāng)代的審美品質(zhì)。”

　　 羅貴榮從1990年到2000年，以十年的時(shí)間基本完成了對《格子》系列的主體性創(chuàng)作，2000年以后畫面中偶爾出現(xiàn)的格子語言已退居配角，不同形狀與面積的點(diǎn)線取代格子而成為羅貴榮在歷史新時(shí)期的新形象。他在2001年創(chuàng)作的《往事》中，似乎是對過去十年往事的一次告別。畫面中只有一匹不知所從的馬孤獨(dú)地立于畫面中心，雖然仍是《格子》系列語言的延伸，但較以往更隨意也更靈動(dòng)，格子的切分、造型的精準(zhǔn)、或大或小的面積、或長或短的間距，都非常自由地表現(xiàn)出這種語言的魅力。中國國家畫院原副院長紀(jì)連彬?qū)Υ舜巍皶r(shí)間的鐫刻·羅貴榮作品展”如此長跨度、有對比的展覽方式感到欣喜，認(rèn)為以10年做一個(gè)階段，羅貴榮作品的創(chuàng)作歷程是非常清晰的，從緊緊圍繞他生活的少數(shù)民族地區(qū)的風(fēng)土人情，到立足地域性的當(dāng)代性創(chuàng)作，一種融合了寫實(shí)手法與超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方式，逐漸形成了不可替代的、獨(dú)屬于羅貴榮自己的版畫作品，在藝術(shù)觀念和語言上，對中國版畫的發(fā)展都有重要意義。

　　 羅貴榮始終執(zhí)著于刻刀在木版上形成的視覺思維，似乎每一刻痕都能完成他對時(shí)間的把控，每一刀筆都能實(shí)現(xiàn)生命綻放的絢麗。也因此，他總是追求刻痕與套印所形成的厚實(shí)感、實(shí)在感，在那種近于強(qiáng)迫癥式的理性中形成他對樸實(shí)、穩(wěn)健、堅(jiān)硬、精準(zhǔn)的審美追求。中國國家畫院版畫所副所長沙永匯說道，從上世紀(jì)90年代羅貴榮的第一幅作品開始到現(xiàn)在，我們能夠看到他整體的創(chuàng)作歷程，其早期作品從形式上、表現(xiàn)語言上都極具寫實(shí)風(fēng)格，而近些年的諸多創(chuàng)作中則不乏超現(xiàn)實(shí)的作品，羅老師在版畫本體語言上的創(chuàng)新性突破，起到了很好的引領(lǐng)作用，值得我們學(xué)習(xí)。此次展覽還有一大創(chuàng)新之處，即是采用了同版不同色的展示方法，讓我們看到了版畫在版之外的藝術(shù)創(chuàng)作。此外，由于版畫的創(chuàng)作周期長，所以舉辦這樣一場大規(guī)模的個(gè)人展覽非常不易，也展現(xiàn)出羅貴榮老師對版畫的真摯情感。

　　 中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長董雷接受采訪時(shí)，就本次展覽的創(chuàng)新之處談道：“受本身畫種、尺幅的限制影響，版畫家能夠舉辦個(gè)人展覽不是一件易事，因此本次‘時(shí)間的鐫刻·羅貴榮作品展’是很有分量的一場展覽。本次展覽不僅在燈光、作品擺放上有突破，還加強(qiáng)了學(xué)術(shù)研究性，在展覽作品之間穿插了一系列理論家的評論和兩件版畫原版，因?yàn)榘娈嬍芗夹g(shù)復(fù)雜性的影響，有很多觀眾在看完畫面效果后，并不了解其創(chuàng)作過程和創(chuàng)作手法，借此我們希望幫助觀眾更好地欣賞作品，當(dāng)然，這也是‘大道不孤’系列展一直以來貫穿的以學(xué)術(shù)支撐、用作品說話的辦展追求的有力體現(xiàn)。”

　　 談起自己的創(chuàng)作，羅貴榮表示，“30多年來，我的版畫創(chuàng)作一直注視著浩渺世界和世界中的人，經(jīng)歷了對線條的精細(xì)雕刻、對方格的精微運(yùn)用，再到如今對圓點(diǎn)的自由布局，努力以個(gè)體版畫語言的系統(tǒng)性建設(shè)，鐫刻我心中的時(shí)代嬗遞、命運(yùn)兜轉(zhuǎn)和藝術(shù)流變。點(diǎn)、線、面這繪畫三要素，原本平淡尋常，但如果把樸實(shí)的東西用到極致，也許就會(huì)抵達(dá)致廣大而盡精微的境界，這也是我一生堅(jiān)持探索的藝術(shù)理念。點(diǎn)可以是圓點(diǎn)，也可以理解為基點(diǎn)，它預(yù)示著最初的出發(fā)，也預(yù)示著一路的連點(diǎn)成線，而每一次創(chuàng)作又都是一種重新開始，從一個(gè)點(diǎn)開始構(gòu)建我心中的萬事萬物，并一點(diǎn)一點(diǎn)走近自己想象的精神家園?！?

　　 據(jù)悉，展覽將持續(xù)至8月15日。

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