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　　 8月6日，“山水·時(shí)代·觀看——山東美術(shù)館館藏山水畫研究展（1951-2022）”將于山東美術(shù)館開展。作為《2023年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動目錄》入選項(xiàng)目，本次展覽從新中國成立以來的山水畫發(fā)展史視角切入，自山東美術(shù)館館藏中選取精品，配合新穎的展陳方式和豐富的配套活動，展現(xiàn)藝術(shù)家們觀看山水的不同方式，帶領(lǐng)觀眾感受山水百態(tài)之美。

　　 本次展覽共展出山東美術(shù)館館藏作品72件，以年代、主題、風(fēng)格、視角為基本分類原則，分為“山水·書齋”、“山水·社會”、“山水·世界”三個(gè)板塊。

　　 “山水·書齋”板塊以中國傳統(tǒng)文人山水畫為主，創(chuàng)作多取法于古人、雅賞于書齋，承續(xù)了傳統(tǒng)社會士大夫階層的價(jià)值觀念和審美趣味。

　　 “山水·社會”板塊以受到“國畫改造”影響的山水畫為主。作品多取法于時(shí)人、公之于群眾，風(fēng)格體現(xiàn)為“傳統(tǒng)山水＋勞動現(xiàn)場”的寫意與寫實(shí)并用，在主題上反映了新中國成立以來的新氣象、新風(fēng)貌、新成就。

　　 “山水·世界”板塊以改革開放以來創(chuàng)作的山水畫為主。作品取法于古今中外、傳之于五湖四海，風(fēng)格上出現(xiàn)了“舊”山水、“新”山水和“更新”的山水并存，反應(yīng)了新時(shí)期中國走向世界、引領(lǐng)世界的文化自信與兼收并蓄。

　　 縱觀展覽，展覽作品創(chuàng)作時(shí)間跨度七十余年，作者多為山東籍山水畫家，亦有部分國內(nèi)山水名家。其中既有陳維信的《觀瀑圖》、黑伯龍的《柳溪釣艇圖》、等22幅典型“舊”山水；也有錢松喦的《鵲華喜雨》、岳祥書的《跋山水庫一角》、劉寶純的《天福山》等22幅典型“新”山水；還有創(chuàng)作于1982年以后周永家的《渤海人家》、丁寧原的《李清照故居》等28幅各美其美的現(xiàn)代山水。整體具備較為廣闊的宏觀歷史性和較為典型的地域代表性。

　　 中國文藝當(dāng)肩負(fù)新使命、展現(xiàn)新作為，而山水畫這一傳統(tǒng)文化藝術(shù)，應(yīng)承續(xù)其因緣變遷、兼容并蓄的本體特性，在時(shí)代發(fā)展和世界文化激蕩中不斷轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新，在中國式現(xiàn)代化的征程中繼續(xù)生成獨(dú)具一格的路徑、范式、樣貌，繪就中華文明的旺盛生命?！吧剿r(shí)代·觀看——山東美術(shù)館館藏山水畫研究展（1951-2022）”藉由對新中國成立以來山水畫的形態(tài)變遷研究，進(jìn)一步梳理與推出山東美術(shù)館館藏精品，以期啟迪藝術(shù)家深入思考社會進(jìn)程與藝術(shù)創(chuàng)作的辯證關(guān)系，推動山東乃至更廣地域山水畫創(chuàng)作的繼承、轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新。

　　 展覽不僅在內(nèi)容上進(jìn)行了深度挖掘，更在展出方式上別出心裁，在不同板塊的展廳現(xiàn)場設(shè)置了傳統(tǒng)家具、畫冊書稿等實(shí)物或文獻(xiàn)資料，并增加藏品數(shù)字化介紹互動體驗(yàn)，打造沉浸式觀展空間。

　　 展覽將持續(xù)至9月20日，展覽期間還將組織舉辦學(xué)術(shù)研討會和豐富多樣的公共教育活動。

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