時間:2023/8/8 20:38:51 來源:中國藝術(shù)報
7月9日至8月6日,葉文龍新展“見像見物”在上海春美術(shù)館展出。本次展覽展出葉文龍多個系列作品,包括《水相山形》《冬雪》《山水詩行》等,這些作品以山水自然為主題,通過藝術(shù)家對自然環(huán)境的觀察和理解,呈現(xiàn)出山水之美和大自然的恢宏壯闊。
此次展覽亮點紛呈,展館內(nèi)設(shè)置了VR交互,并設(shè)立沉浸式展廳,讓觀者身臨其境,感受自然魅力與現(xiàn)狀。展廳中,一個高大的裝置吸引了觀眾眼球,巨大礁石上,有著海浪風(fēng)沙與歲月的痕跡,粗獷原始,撲面而來的是自然的氣息。此外,館內(nèi)還陳列了許多葉文龍在創(chuàng)作中收集來的拍攝對象,一件件物品背后,是作者創(chuàng)作過程的一次次打磨與深省,是觀者對自然保護與資源利用的自我叩問。
在展覽系列作品中,《曾經(jīng)滄海》這組環(huán)保主題作品,以全球海岸線上的生活廢棄物和自然環(huán)境為主要切入點,通過靜物呈現(xiàn)人類行為和自然之間的沖突。該系列作品拍攝十余年,把廢棄的口罩、鞋子和礦泉水瓶等日常用品作為拍攝對象,既喚起了人們對生態(tài)環(huán)境保護的警覺,也啟示了人們對日常生活的重新思考和審視。葉文龍以美學(xué)的方式,讓人們意識到環(huán)境污染和自然資源浪費等現(xiàn)代社會面臨的挑戰(zhàn)。
葉文龍說,從東方新山水攝影到如今的這組《曾經(jīng)滄?!?,他一直將這兩種創(chuàng)作視為相互補充,并以此推動著自我創(chuàng)作的進程:“《曾經(jīng)滄?!肥菑男〕两跂|方山水美學(xué)中的我探索多樣化創(chuàng)作方式和作品內(nèi)在哲思的一次嘗試。當我扛著相機行走在全球各地的海岸線時,發(fā)現(xiàn)了大量的廢棄物。這些廢棄物以塑料類為主,長滿了藤壺等海洋生物。自然可畏,而面對此情此景時,我的心里充斥著一種可悲而無奈的情緒?!?
“我用大畫幅相機拍攝,極力記錄眼前的一切,力求‘可見’每個細節(jié)。這些作品看似在表述事實,卻有豐富的切面,可以讓觀看者在其中讀到更多話語。自然、人造物、人為的介入,這種不和諧的共生,也為觀看者提供了足以形成判斷的視覺線索?!比~文龍希望以這些影像呼吁人類盡可能減少塑料的使用,避免將塑料和生活廢棄物丟棄到海洋中,控制有毒物質(zhì)的排放,還地球一個干凈的、充滿生機的海洋?!岸@種拍攝方式,也會在我不同階段的創(chuàng)作中互相轉(zhuǎn)化和呼應(yīng),并以齊頭并進的方式使我的攝影生涯更具有深度和意義”,他說。
另一組作品《冬雪六松圖》的創(chuàng)作靈感源自南宋僧人牧溪的《六柿圖》,藝術(shù)家以攝影的方式重新演繹了這一古老的藝術(shù)形式。作品積極利用現(xiàn)代的大型閃光燈,通過這個創(chuàng)新的切入點,葉文龍展示了對東方哲學(xué)思想的追隨和表達?!抖┝蓤D》表現(xiàn)著頑強不屈的生命力和堅韌不拔的精神,其形象探討了人與自然、人與時間、人與精神世界之間的關(guān)系,引發(fā)觀者對存在、生命和智慧的思考。
“冬雪,在世人眼中,是不可捉摸的風(fēng)景。尤其是對于一個南方人來說,在松樹、山林間靜默地守候一場不知何時落下的雪,是一次漫長的等待和充滿期待的冒險。”葉文龍在創(chuàng)作中融合相機與閃光燈兩種現(xiàn)代科技的最優(yōu)功能,用數(shù)千分之一秒的超高速閃光燈凝固雪花,用相機超慢速的慢門去記錄雪的軌跡,使一張照片同時承載了兩個時間概念。
葉文龍的《冬雪六松圖》遵循了一種“新山水”敘事,他賦予它更多的故事性和開放式結(jié)局,也更關(guān)注精心營造的場域會怎樣影響到觀者的觀看與內(nèi)心。在拍攝中,他隱去了景物的物理屬性,使用人格化的敘述,去凝視森羅萬象間的智性?!斑@一次,我體會到了柔軟的力量。一種不可名狀的心理暗示牽引著我,撞入空山飛雪的懷抱,抵達至圣的幻境。我與景物,仿佛在另一個時空與幽冥中相遇。這一切脫離了歷史的限制,超越了世間的困苦,在相機面前,達到了永恒的和解?!彼f。
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