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　　7月27日，“坐標(biāo)”——中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館藏革命文物特展開(kāi)展，一代文學(xué)大家巴金的《團(tuán)圓》手稿復(fù)制件、《赴朝日記》原件和《生活在英雄們的中間》出版物校樣等展出。

　　巴金于1952年3月至10月和1953年8月至12月兩次入朝。在朝鮮的日子里，他深入前沿陣地，“努力鉆進(jìn)生活”，成為志愿軍大家庭的一份子。他留下的作品如今仍有著特別價(jià)值。

日記成親歷戰(zhàn)爭(zhēng)的最好見(jiàn)證

　　關(guān)于《赴朝日記》，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館在展覽中做著如此說(shuō)明：“這是巴金的所見(jiàn)所聞所思所想，是抗美援朝鮮活的文字記載，是對(duì)當(dāng)年巴老親歷戰(zhàn)爭(zhēng)的最好見(jiàn)證和解讀，具有重要的歷史意義和現(xiàn)實(shí)價(jià)值。”

　　記者看到的《赴朝日記》，字跡密密麻麻，甚至不太容易準(zhǔn)確辨認(rèn)，這些日記表面看著記錄的是流水賬，但深究其中，卻有很多細(xì)節(jié)打動(dòng)人心。巴金也曾說(shuō)過(guò)：“兩次入朝對(duì)我的后半生有大的影響?！薄霸谥驹杠姴筷?duì)中生活了一年多，對(duì)戰(zhàn)士們有感情，而且交了好些朋友，和他們的談話記錄，還有先后采訪來(lái)的英雄故事，我也積累了十幾冊(cè)……”

　　巴金故居常務(wù)副館長(zhǎng)、巴金研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)周立民從日記里截取了巴金在朝鮮典型的一天：“晨七時(shí)起，早飯后剪發(fā)。聽(tīng)楊部長(zhǎng)談去平壤見(jiàn)金日成將軍的禮節(jié)。十二時(shí)卓部長(zhǎng)來(lái)，轉(zhuǎn)來(lái)彭總信，誠(chéng)懇謙虛，令人感動(dòng)。一時(shí)開(kāi)參觀細(xì)菌罪行傳達(dá)會(huì)，卓部長(zhǎng)也參加。二時(shí)散會(huì)。聽(tīng)說(shuō)今天下午可以去平壤，緊張了一陣……”

　　而巴金對(duì)志愿軍戰(zhàn)士的細(xì)致觀察也從日記中可見(jiàn)一斑。1952年8月28日，日記曾載：“晚飯后再去連部，到五班的洞子看了一陣，和戰(zhàn)士們談了學(xué)文化的事。又聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)四川戰(zhàn)士給另一戰(zhàn)士讀他母親來(lái)信內(nèi)容：‘我快樂(lè)極了?！依锖芎谩！€說(shuō)：‘你給我寄一張相片回來(lái)?！瘧?zhàn)士聽(tīng)見(jiàn)念信，忽然揩了一下眼睛?！?

　　無(wú)需贅言，《團(tuán)圓》正是巴金親歷朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的產(chǎn)物。

小說(shuō)手稿每頁(yè)都有修改

　　“《團(tuán)圓》是巴金關(guān)于抗美援朝題材創(chuàng)作的代表性作品，巴金成功地將宏大的國(guó)家話語(yǔ)轉(zhuǎn)換成個(gè)人話語(yǔ)，并以自己擅長(zhǎng)的方式表達(dá)出來(lái)?！敝芰⒚裾f(shuō)，1961年7月20日巴金在上海完成了這部作品，8月5日在《上海文學(xué)》刊發(fā)。

　　在周立民看來(lái)，小說(shuō)對(duì)部隊(duì)生活等的描寫(xiě)，正得益于巴金兩次入朝的真實(shí)生活和采訪見(jiàn)聞，他特別強(qiáng)調(diào)說(shuō)，這并不是“虛構(gòu)”。周立民舉例，《團(tuán)圓》開(kāi)頭寫(xiě)到雪夜在山坡上行走差一點(diǎn)滑倒的細(xì)節(jié)，在巴金1952年3月剛?cè)氤痪玫娜沼浿幸苍蓄?lèi)似記錄：“十一時(shí)半坐卓部長(zhǎng)小吉普車(chē)回宿舍，卓部長(zhǎng)和王部長(zhǎng)陪我在黑暗中上山。通訊員在半山接我，我?guī)缀醯律饺?，幸而他把我扶住?！?

　　記者發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是網(wǎng)上視頻還是文字介紹，不少都提及《團(tuán)圓》中的人物原型是巴金在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)聽(tīng)聞了一對(duì)兄妹團(tuán)圓的故事而寫(xiě)就。但周立民引用了巴金的原話予以回應(yīng)：“我在朝鮮共生活了一年多，訪問(wèn)過(guò)許多戰(zhàn)斗英雄，也訪問(wèn)過(guò)許多文工團(tuán)員。沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)兄妹在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)相見(jiàn)的事，更沒(méi)有訪問(wèn)過(guò)兄妹倆。”因此，按照巴金曾經(jīng)的回答，這是眾多英雄的集合體，并非特指哪一個(gè)具體的人。它是經(jīng)過(guò)高度概括提煉出來(lái)的藝術(shù)形象。

　　周立民介紹，《團(tuán)圓》手稿是寫(xiě)在豎行的“收獲社”三百字一頁(yè)的稿紙上，共66頁(yè)。原稿是用藍(lán)黑色鋼筆寫(xiě)成，在稿紙的方格外、上端和右邊的空白處都寫(xiě)滿了字。從字跡上看，是巴金流暢、瀟灑的慣有字體，每頁(yè)都有修改，或者涂改，或是增補(bǔ)字句，有的地方修改很多?！啊秷F(tuán)圓》從小說(shuō)完篇，到作者集結(jié)成書(shū)，不過(guò)一個(gè)月的時(shí)間，巴金又做了多處細(xì)致的修改，由此可見(jiàn)，他對(duì)待創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度?！敝芰⒚裾f(shuō)。

　　1961年12月，作家出版社推出巴金短篇小說(shuō)集《李大?！罚渲邪ā秷F(tuán)圓》和《副指導(dǎo)員》《回家》《軍長(zhǎng)的心》《李大?！贰对僖?jiàn)》《飛罷，英雄的小嘎斯》，這7部短篇小說(shuō)都是抗美援朝相關(guān)題材，巴金在后記中寫(xiě)道，“都是懷念我所敬愛(ài)的英雄朋友的文章”。

　　在周立民看來(lái)，巴金面對(duì)這些作品內(nèi)心是復(fù)雜的，他找到了巴金當(dāng)年的表述作為佐證，“我執(zhí)筆的時(shí)候，好像回到了九年前那些令人興奮的日子，見(jiàn)到了那許多勇敢而熱情的友人。我多么想繪出他們的崇高的精神面貌，寫(xiě)盡我尊敬和熱愛(ài)的感情。然而我的愿望和努力到了我的禿筆下都變成這些無(wú)力的文字了。我希望得到讀者們的寬恕和原諒?！?

　　對(duì)此，周立民秉持一個(gè)觀點(diǎn)，他認(rèn)為，包括《團(tuán)圓》在內(nèi)的這批小說(shuō)中很值得注意的一點(diǎn)是，“作品主要人物幾乎都有原型，而且很多是原樣照搬，這也從側(cè)面說(shuō)明了巴金對(duì)軍隊(duì)生活有隔膜，他的小說(shuō)往往只是孤立地復(fù)述某些事件，而不會(huì)融化變形，作家是生活的報(bào)道者而不是親歷者、體驗(yàn)者?！?

曾經(jīng)歷了長(zhǎng)久的默默無(wú)聞

　　“《團(tuán)圓》在今天被人提起，多半是因?yàn)楦鶕?jù)它改編的《英雄兒女》，從上世紀(jì)六十年代開(kāi)始，這部電影進(jìn)入千家萬(wàn)戶，影響甚廣?！敝芰⒚裾f(shuō)，與《英雄兒女》的流傳甚廣不同，《團(tuán)圓》則經(jīng)歷了長(zhǎng)期的默默無(wú)聞，歷經(jīng)歲月滄桑才默默地被“經(jīng)典化”的過(guò)程。

　　《團(tuán)圓》1964年被改編成電影，巴金寫(xiě)于1965年的日記對(duì)《英雄兒女》有過(guò)評(píng)價(jià)：“《英雄兒女》改得不錯(cuò)。關(guān)于王成的一部分加得好。王芳的形象也很可愛(ài)。但是影片中王芳受傷送回國(guó)以后就沒(méi)有戲了，對(duì)王復(fù)標(biāo)的處理也不能令人滿意。總之結(jié)尾差，不夠理想?！?

　　與電影的廣為流傳不同，根據(jù)周立民的研究，《團(tuán)圓》面世后的最初幾年，未見(jiàn)一篇評(píng)論文字，此后多年研究文章也并不多見(jiàn)。但他注意到，王蒙主編《中華人民共和國(guó)五十年文學(xué)名作文庫(kù):1949-1999·中篇小說(shuō)卷》（作家出版社2001年版），人民文學(xué)出版社2020年7月推出的賀紹俊、李云雷、叢治辰主編的《建黨百年百篇文學(xué)短經(jīng)典·第二卷：崛起東方新中國(guó)》中，《團(tuán)圓》都入選。在他看來(lái)，《團(tuán)圓》默默完成了其經(jīng)典化的過(guò)程。

　　記者發(fā)現(xiàn)， 包括《團(tuán)圓》在內(nèi)的短篇小說(shuō)集《李大海》如今只能在二手書(shū)網(wǎng)站上尋找到蹤跡，品相好些的售價(jià)從430元至470元，品相一般的售價(jià)為15元。這顯然與巴金的《家》在實(shí)體書(shū)店、電商平臺(tái)鋪天蓋地的銷(xiāo)售不同。不過(guò)，有消息稱(chēng)，上海文藝出版社近期將重版《李大?！?。

　　面對(duì)《團(tuán)圓》，文學(xué)評(píng)論家李云雷總結(jié)道，相對(duì)于巴金其他代表性作品如《家》《寒夜》《憩園》以及80年代以后的《隨想錄》等，《團(tuán)圓》并不能算是最有巴金思想藝術(shù)特點(diǎn)的作品，但其重要性在于這是巴金創(chuàng)作社會(huì)主義文學(xué)的嘗試，也是一個(gè)現(xiàn)代作家轉(zhuǎn)向“當(dāng)代”的嘗試，在上世紀(jì)四五十年代之交，很多作家都在努力做出這樣的轉(zhuǎn)型，但只有少數(shù)幾個(gè)人成功了。在他看來(lái)，“《團(tuán)圓》可以說(shuō)是將巴金特有的生命熱情融入了創(chuàng)作中，而從巴金研究的角度來(lái)說(shuō)，這篇作品及其創(chuàng)作的歷程也可以讓我們看到，巴金對(duì)新中國(guó)與社會(huì)主義的認(rèn)同以及他努力追隨時(shí)代創(chuàng)作潮流的步伐，這是一個(gè)與五四時(shí)期和80年代不同的巴金，也是我們需要尊重并深入理解的巴金。”

【作品簡(jiǎn)介】

　　作者把一個(gè)骨肉離散又重逢的膾炙人口的故事放在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的背景上來(lái)描寫(xiě)，英雄戰(zhàn)士王成在無(wú)名高地犧牲了，而政治部主任王東恰在這次戰(zhàn)役中找到了女兒王芳。一個(gè)普通中國(guó)工人的家庭失去了兒子，而一個(gè)更大的革命家庭卻更加興盛起來(lái)，這個(gè)頗具象征意義的故事曾感動(dòng)了千百個(gè)讀者的心。

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