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征服珠峰（油畫）
　　馮 杰

走向世界（雕塑）
　　田金鐸

決戰(zhàn)之前（中國畫）
　　徐啟雄

較量（中國畫）
　　陳 治、武 欣

　　在成都大運(yùn)會賽場上，中國運(yùn)動健兒拼搏正酣，展現(xiàn)了中國青年的風(fēng)采和精神風(fēng)貌。近年來，人們對重大體育賽事的關(guān)注度持續(xù)攀升，對全民健身理念的認(rèn)識不斷加深。用繪畫、雕塑等藝術(shù)手法表現(xiàn)體育競技和運(yùn)動健身，成為美術(shù)創(chuàng)作的熱點(diǎn)。

　　回溯20世紀(jì)以來的中國美術(shù)史，許多體育運(yùn)動題材佳作不僅定格一個(gè)個(gè)精彩瞬間，更通過藝術(shù)家敏銳的感受力、創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，藝術(shù)呈現(xiàn)體育運(yùn)動之美，使之凝聚精神氣象，生動詮釋團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏、勇攀高峰的精神。

溯源體育美術(shù)

　　公元前776年，古希臘人為紀(jì)念奧林匹亞神，組織體育競技活動，成為奧林匹克運(yùn)動會的起源。今天，我們?nèi)匀荒軌蛟诠畔ＥD的陶瓶上看到描繪體育運(yùn)動的精彩畫面。更具藝術(shù)表現(xiàn)力的，是古希臘和古羅馬時(shí)期的雕塑作品《擲鐵餅者》《刮汗污的運(yùn)動員》《拭垢者》等。

　　在中國古代美術(shù)作品中，描繪體育運(yùn)動的畫面較少。隨著現(xiàn)代體育理念傳入中國，表現(xiàn)體育運(yùn)動休閑的畫作逐漸增加。蕭淑芳的油畫《北海溜冰》、艾中信的油畫《滑冰》，都從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了體育運(yùn)動與休閑娛樂相結(jié)合的觀念。

　　在延安地區(qū)，1941年，版畫家劉峴創(chuàng)作了一件珍貴的木刻作品《延河溜冰》。作品在不足10厘米見方的尺幅中，刻畫了20個(gè)姿態(tài)各異、形象生動的人物，描繪了冬季延河上軍民滑冰的歡樂場景，展現(xiàn)了延安在生產(chǎn)和抗戰(zhàn)之外，休閑放松的一幕。據(jù)曾在延安生活的美國醫(yī)生馬海德回憶，延安開展的體育運(yùn)動項(xiàng)目很多，有籃球、排球、乒乓球、田徑、集體操、舉重、游泳、爬山、滑冰，甚至還有網(wǎng)球。只是鮮有美術(shù)作品直接描繪這些畫面。

　　隨著中國健兒在國際體育賽場上取得優(yōu)異成績，美術(shù)家們開始聚焦體育運(yùn)動。1965年，劉秉禮創(chuàng)作了宣傳畫《心懷祖國放眼世界》，展現(xiàn)了中國女乒乓球運(yùn)動員登上世界錦標(biāo)賽最高領(lǐng)獎臺的場景。畫面中，女乒運(yùn)動員朝氣勃勃，堅(jiān)定自信，笑容燦爛，背景上高高飄揚(yáng)的五星紅旗和飛翔的和平鴿，體現(xiàn)了中國運(yùn)動健兒為國爭光的喜悅和胸懷世界的氣魄。

凝聚精神氣象

　　20世紀(jì)80年代以來，中國運(yùn)動健兒積極參加國際體育賽事，尤其是中國女排姑娘頑強(qiáng)拼搏的精神，贏得了大家的尊重，也使體育成為中國人民在世界舞臺上展示形象的重要窗口。徐啟雄、田金鐸等美術(shù)家，受到時(shí)代情感的激發(fā)，創(chuàng)作了一批表現(xiàn)體育運(yùn)動的佳作，表現(xiàn)了中國人民滿懷豪情走向世界、開拓創(chuàng)新的精神。

　　以中國女排姑娘“五連冠”為題，出現(xiàn)了徐啟雄創(chuàng)作的中國畫《決戰(zhàn)之前》，以及李慕白、金雪塵創(chuàng)作的年畫《女排奪魁》等佳作?！稕Q戰(zhàn)之前》視角新穎，畫面著力描繪女排姑娘們在決戰(zhàn)前撫掌、相互鼓勵的情景，表現(xiàn)了她們必勝的信念。《女排奪魁》則聚焦胸前佩戴獎牌、手捧獎杯上臺領(lǐng)獎的女排隊(duì)員。李慕白和金雪塵是生活在上海的老月份牌畫家，他們用細(xì)膩的筆法擦染出人物柔細(xì)的膚色，非常逼真。畫中的女排運(yùn)動員形象并非來自真實(shí)隊(duì)員的寫生，而是對整個(gè)中國女排姑娘精神氣的提煉與再造。

　　表現(xiàn)體育競技，雕塑的形式感具有顯著的特點(diǎn)。1985年，田金鐸創(chuàng)作出富有時(shí)代象征意義的雕塑作品《走向世界》。為了表現(xiàn)女競走運(yùn)動員最具動感和力量感的瞬間，作者充分發(fā)揮抽象藝術(shù)的創(chuàng)造力，在藝術(shù)語言和形式上吸收了西方現(xiàn)代主義手法，整體的塊面結(jié)構(gòu)極具形式美，并把底座處理成“0”字形，既表現(xiàn)了競走姑娘步履的輕靈，又象征著中國在奧運(yùn)賽場上“零的突破”。1989年，俞暢創(chuàng)作的雕塑《挑戰(zhàn)》，則刻畫了一位殘奧會上的鐵餅運(yùn)動員。作品中，運(yùn)動員旋轉(zhuǎn)著身體擺動鐵餅，定格正準(zhǔn)備投擲出去的瞬間。相較于田金鐸雕塑作品形態(tài)的流暢，俞暢則是讓運(yùn)動員的身體處于最緊張、力量即將釋放的那一刻，扭轉(zhuǎn)、傾斜，驚心動魄，運(yùn)動員身體的肌肉緊繃著，突出的線條正好成為塊面空間分割的輪廓線，極富視覺張力。1993年，李象群創(chuàng)作的雕塑《永恒的運(yùn)轉(zhuǎn)》，塑造了女鐵餅運(yùn)動員旋轉(zhuǎn)身體的形態(tài)，也象征著時(shí)間的永恒，契合著生命不息的意涵。

　　還有作品聚焦中國人挑戰(zhàn)極限、攀登珠穆朗瑪峰的事跡，比如黎明創(chuàng)作的雕塑《崛起》，表現(xiàn)的是1988年中國、日本和尼泊爾三國登山隊(duì)雙跨珠峰的時(shí)刻；2009年，馮杰根據(jù)1960年中國登山隊(duì)首次登頂珠峰的歷史，創(chuàng)作了油畫《征服珠峰》。這兩件作品都展現(xiàn)出中國人不畏艱險(xiǎn)、永不止步的攀登精神。

　　21世紀(jì)以來，涌現(xiàn)了很多表現(xiàn)競技體育的精彩畫作，比如黃國武的《泳》，將水墨的寫意感、水的質(zhì)感，與蝶泳運(yùn)動員抬頭出水時(shí)翻起的水花，進(jìn)行了巧妙的視覺融合。陳健的雕塑《草原雄鷹》，表現(xiàn)了蒙古族漢子摔跤的場景。作品將兩位漢子的身體緊緊塑在一起，后背翻起的坎肩，與即將失去重心、騰空的身體，傾斜為“草原雄鷹”的意象。2014年，楊剛用簡筆水墨創(chuàng)作的《跳臺滑雪》，用寥寥數(shù)筆，極簡、概括、精妙地表現(xiàn)出運(yùn)動員身體的剪影，讓人印象深刻。2017年，陳治和武欣合作的工筆畫《較量》，聚焦摔跤運(yùn)動，用線描輔以暈染，勾勒出兩位摔跤運(yùn)動員力量相互抗衡的瞬間。

展現(xiàn)全民健身

　　新中國成立后，美術(shù)家們主要描繪和表現(xiàn)社會主義建設(shè)的場景、人民的形象、祖國的大好河山。與此同時(shí)，還有一批作品展現(xiàn)了人們積極投身生產(chǎn)建設(shè)以外，參與運(yùn)動休閑娛樂活動的畫面。古元的版畫《北海之冬》、王合內(nèi)的雕塑《溜冰女孩》、李瑞年的油畫《什剎海冬天》等，都是其中的代表。這些作品之所以聚焦滑冰，而非其他體育運(yùn)動，是在于滑冰運(yùn)動廣受歡迎，在創(chuàng)作中更能呈現(xiàn)出美的形式和意味。

　　還有一種繪畫主題是描繪民族地區(qū)節(jié)慶中的人物和舞蹈，也與體育運(yùn)動相關(guān)，比如喬十光的漆畫《潑水節(jié)》、陳白一的國畫《苗寨歡歌》等。這些創(chuàng)作被納入表現(xiàn)體育運(yùn)動的作品范疇，也體現(xiàn)出體育運(yùn)動成為一種全民共享的社會生活方式。

　　今年正式施行的《中華人民共和國體育法》中提出，堅(jiān)持以人民為中心，以全民健身為基礎(chǔ)，普及與提高相結(jié)合，推動體育事業(yè)均衡、充分發(fā)展，推進(jìn)體育強(qiáng)國和健康中國建設(shè)。

　　展現(xiàn)全民健身，已成為美術(shù)家創(chuàng)作的重要選題。自1997年開始，在全國運(yùn)動會期間舉辦“中國體育美術(shù)作品展”，至今已經(jīng)舉辦9屆，集中展示反映全民健身和參與體育運(yùn)動的美術(shù)作品，產(chǎn)生了許多精彩作品。在這些作品中，有各種人群參與多種體育運(yùn)動的場景，呈現(xiàn)出全民參與、健康中國、快樂共享的時(shí)代氛圍。其中比較具有代表性的，是李宏鈞在2019年創(chuàng)作的大幅中國畫《全民健身律動中國》。畫面描繪了男女老少參與各項(xiàng)體育運(yùn)動的場景，老年人跳廣場舞、打太極拳、下棋、組樂隊(duì)，少年滑輪滑、滑板、奔跑，還有少數(shù)民族人物形象在摔跤、跳舞……近百人的人物組畫奏出全民健身的動感韻律。

　　不同于影像設(shè)備精確記錄賽場上每一幀精彩時(shí)刻，體育運(yùn)動題材的美術(shù)作品，不只是直接描繪和表現(xiàn)體育運(yùn)動，更是通過藝術(shù)語言和藝術(shù)思想，呈現(xiàn)出超越眼睛所見的藝術(shù)之美、哲思之美和創(chuàng)造之美。期待更多體育運(yùn)動題材的美術(shù)佳作，凝結(jié)運(yùn)動與藝術(shù)的力與美，表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)采，豐富當(dāng)代美術(shù)的創(chuàng)作面貌。

（作者系中國美術(shù)館研究館員）

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