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展覽現(xiàn)場  北京畫院提供

　　 7月28日，由廣東美術(shù)館和北京畫院聯(lián)合主辦的“這是一個漫畫時代：米谷的1945-1965”在北京畫院美術(shù)館開展。本次展覽展出了近 120 件米谷先生的漫畫手稿，涵括了米谷藝術(shù)生涯中最重要的20年，即1945年至1965年間的代表性創(chuàng)作。同時，展覽現(xiàn)場還發(fā)起漫畫征稿活動，投稿作品將在展覽現(xiàn)場的征稿活動區(qū)進行展出，成為本次展覽重要的組成部分。展覽結(jié)束之后，部分投稿作品還會在北京畫院官方公眾號中展示。

　　 米谷，作為20世紀一位頗具代表性的漫畫家，曾與華君武、廖冰兄、張樂平、葉淺予、張光宇、方成等人一起，為這一畫種在中國的建構(gòu)與發(fā)展做出過重要貢獻。在成為“米谷”之前，他是朱吾石，也是令狐原、封寧、李誠 、石蘭、M.K.。他曾是上海美術(shù)?？茖W校的學生，是延安魯迅藝術(shù)學院美術(shù)系的研究員，是新四軍第一師政治部文工團美術(shù)組長，是香港《文匯報》上《漫畫雙周刊》的主編，是“人間畫會”的秘書長，是《解放日報》編委兼藝術(shù)組長，是《漫畫》月刊的主編，也是中國美術(shù)館研究保管部主任。

　　 全國政協(xié)委員、北京畫院院長吳洪亮在展覽前言中寫道：“我們今天所認知的“漫畫”一詞源于日本。陳師曾、豐子愷、鄭振鐸都對這一畫種在中國的建構(gòu)與發(fā)展做出過貢獻。在我的印象中漫畫家的地位非常高，華君武、廖冰兄、張樂平、葉淺予、張光宇、方成等等都是大名鼎鼎，熠熠閃光的。的確，漫畫之于20世紀的中國藝術(shù)與大眾傳媒相結(jié)合曾是如此先鋒！漫畫不是為了自我的愉悅，不是為了三五好友間的把玩，而從一開頭就是針砭時弊，借助媒介進行廣泛傳播的一種創(chuàng)作形式。在我的理解里畫漫畫的人反應速度快，綜合能力、概括能力都超強，加上天才般的幽默感，甚至可以這樣說畫漫畫的是一類藝術(shù)家，不畫漫畫的則是另一類藝術(shù)家。

　　 北京畫院自2007年推出“二十世紀中國美術(shù)大家系列展”以來，還未以漫畫為主題進行過單獨研究與呈現(xiàn)。米谷先生是第一位。當我們在江文、朱憶林兩位老師的支持下進入米谷的研究時，發(fā)現(xiàn)這是一個豐富甚至繁雜的體系，我們的知識系統(tǒng)面臨著巨大的挑戰(zhàn)。故而，以斷代的方式縮小包圍圈將米谷藝術(shù)創(chuàng)作生涯中的20年（1945年至1965年）作為研究重點進行探求，從而生成了本次展覽的四個板塊，也是米谷漫畫創(chuàng)作的四個重要階段，以冷靜的素描方式盡量勾勒出米谷藝術(shù)人生的軌跡。展覽主題則借用了1948年，藝術(shù)家們在香港創(chuàng)立的一本雜志《這是一個漫畫時代》。誠然，那是一個大時代，波瀾壯闊，漫畫及“米谷們”的創(chuàng)作高潮才會應運而生?！?

　　 本次展覽的作品涵括了米谷藝術(shù)生涯中最重要的二十年，即1945年至1965年間的代表性創(chuàng)作。那是一個大時代，波瀾壯闊，漫畫及“米谷們”的創(chuàng)作高潮應運而生。1945年至1947年，是米谷創(chuàng)作最艱苦，生活最困頓，思想最苦悶的時期。1941年秋，他隨部隊離開延安前往蘇北，任新四軍第一師政治部文工團美術(shù)組長，年末因病前往上海治療。1942年，新四軍轉(zhuǎn)移后他便與部隊失去了聯(lián)系。隨后幾年為了生計他在上海做過小學教師、廣告公司繪圖員、化工廠記帳員等工作。同時，為各大進步刊物投稿，以漫畫作品揭露和諷刺時弊，來配合“反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓、反迫害”的民主運動。

　　 “這是一個漫畫時代”是本次展覽的標題，也是米谷在1948年與“人間畫會”其他漫畫家們一起編輯出版的漫畫月刊。他們創(chuàng)刊的初衷旨在用漫畫諷刺丑惡，暴露時代的黑暗。米谷所處的時代正是一個擁有無窮漫畫題材的時代，但如漫畫家們所言：“漫畫工作者，并不因漫畫題材之豐富而興奮愉悅。我們常常懷著一顆慘痛欲淚的心情在工作……（丁聰）”“漫畫家們正在拼命用漫畫驅(qū)走這個時代，而迎接另一個情愿找不到漫畫題材畫不出漫畫的時代?。ㄉ蛲猓苯裉欤@盛世如他們所愿。我們在這個“米谷們”拼命迎接來的時代里，重新閱讀這些作品。漫畫是一幕嚴肅的喜劇，笑中帶刺。每一位讀者在恍然覺悟后的一笑一樂之中，會得出自己的結(jié)論。

　　 本次漫畫征稿活動將和展覽一起持續(xù)至8月27日。我們在展覽現(xiàn)場準備了紙和筆，歡迎廣大漫畫愛好者以及《漫畫》月刊的新老讀者前來臨摹和創(chuàng)作，并將自己滿意的作品留下，成為展覽的一部分。

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