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　　 1949年，埃特把姐妹倆所有的收藏和40萬(wàn)美金捐贈(zèng)給了巴爾的摩藝術(shù)博物館，成立了專(zhuān)門(mén)的展館。這樣，科恩姐妹近50年給她們的生活帶來(lái)無(wú)上快樂(lè)的藝術(shù)收藏成為一個(gè)公共現(xiàn)象。正如藝術(shù)史家和哲學(xué)家喬治·博厄斯(George Boas)所描述：“這個(gè)跨階段的法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)收藏不論對(duì)藝術(shù)愛(ài)好者還是學(xué)者都具有極大價(jià)值。這些收藏不僅能代表成熟時(shí)期大師們的風(fēng)格，比如馬蒂斯，還能看到他的過(guò)去和他的現(xiàn)在。這個(gè)珍貴的收藏是一幅現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的完整圖卷。”

　　 我第一次看到馬蒂斯的作品是在巴黎。

　　 從那間我十幾年前住過(guò)的小酒店，我第一次越過(guò)像絲絨一樣流淌的塞納河，走到蓬皮杜藝術(shù)中心。

　　 蓬皮杜文化藝術(shù)中心建有外露的鋼結(jié)構(gòu)和密集的管線，像極了一座工廠而有著“煉油廠”和“文化工廠”的別稱(chēng)。輕松鮮麗的裝飾色彩與硬朗灰調(diào)的主建筑相映成趣，帶來(lái)明快的視覺(jué)刺激，就像小時(shí)候用手?jǐn)D壓橘子皮而濺出的氣味，就像馬蒂斯的畫(huà)作遭遇了我的視線，點(diǎn)燃了眼睛。這個(gè)點(diǎn)燃，是“山青花欲燃”的那一種“燃”，是色彩帶來(lái)的高級(jí)溫度。在馬蒂斯這里，顏色已不僅僅是顏料，甚至也不是賦形的工具，而是像生長(zhǎng)在泥土里的花朵一樣，是一個(gè)完整的生命體，血脈相通，氣息相連，綻放著內(nèi)在的精神世界。以色彩的層級(jí)關(guān)系，對(duì)比、遞進(jìn)、擁抱、背離……表達(dá)空間、物象、情緒，還有那些不可言表的氣息。

　　 我想，當(dāng)初科恩姐妹收藏的初心一定也是這樣被點(diǎn)燃的。馬蒂斯慈愛(ài)地稱(chēng)呼她們?yōu)椤拔业膬蓚€(gè)巴爾的摩女士”的卡拉麗貝爾·科恩和埃特·科恩，生長(zhǎng)在一個(gè)德國(guó)移民美國(guó)的猶太人家庭。父親經(jīng)營(yíng)百貨店，而兩個(gè)哥哥的紡織企業(yè)是美國(guó)最成功的紡織企業(yè)之一。兩姐妹受過(guò)良好的教育和藝術(shù)熏陶，并喜愛(ài)到世界各地旅行。1905年的10月18日，她們?cè)诎屠枨锛旧除埳系谝淮我?jiàn)到了馬蒂斯的作品。自此，卡拉麗貝爾感覺(jué)突然用自己的眼晴發(fā)現(xiàn)了這個(gè)世界的另一種美。幾個(gè)月后，姐妹倆去了馬蒂斯工作室買(mǎi)下了四幅馬蒂斯的繪畫(huà)，其中包括著名的《普羅旺斯的黃陶罐》——這是科恩姐妹收藏的第一幅馬蒂斯的油畫(huà)作品。畫(huà)作筆觸粗放，用色大膽，還留有大面積的沒(méi)有涂色的帆布底，就像是一幅未完成的油畫(huà)。這種留有大面積畫(huà)布底的風(fēng)格，開(kāi)啟了一幅作品怎樣才算完成的歷史性的思考和爭(zhēng)論。

　　 馬蒂斯著名的宮女系列，也是姐妹倆偏愛(ài)的收藏。這一系列呈現(xiàn)了馬蒂斯1921年后在尼斯的新畫(huà)室的風(fēng)格：浪漫的組合式背景，鮮麗的地毯、坐墊、墻布、沙發(fā)，環(huán)繞著嬌艷人體，一派“亂花漸欲迷人眼”的景象。人物勾畫(huà)大氣、松動(dòng)，畫(huà)面氣息彌散而跳脫。人體和環(huán)境的對(duì)照體現(xiàn)了馬蒂斯寫(xiě)實(shí)性和裝飾性并置和比對(duì)的繪畫(huà)原則，并由此構(gòu)建了他畫(huà)面的張力，輕松而充滿(mǎn)感染力。

　　 1929年，卡拉麗貝爾（64歲）去世，埃特深受打擊。1930年，馬蒂斯到美國(guó)參加第29屆國(guó)際現(xiàn)代繪畫(huà)展時(shí)專(zhuān)門(mén)到巴爾的摩看望了埃特。在隨后的幾年里，馬蒂斯完成了大量的埃特的定件，還創(chuàng)作了四幅卡拉麗貝爾的肖像和六幅埃特的肖像，并把它們作為禮物送給埃特，以表達(dá)對(duì)兩姐妹的敬意。隨后，他們之間的通信往來(lái)更加頻繁。馬蒂斯甚至?xí)r常和埃特交流自己的創(chuàng)作心得和感受。1935年，馬蒂斯寄給埃特22張照片，記錄了《斜靠的裸女》的創(chuàng)作過(guò)程，更好地展示了藝術(shù)家的創(chuàng)作思路和情感經(jīng)歷以及在藝術(shù)語(yǔ)言上的探索。這幅畫(huà)最開(kāi)始是對(duì)模特寫(xiě)實(shí)描摹，沙發(fā)、花瓶、柜子都是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的描繪。后來(lái)藝術(shù)家多次修改畫(huà)面，讓模特的身體扭轉(zhuǎn)，用剪紙的形式勾勒形體線條，背景成網(wǎng)格化圖形，瓶花也變成了難以辨認(rèn)的幾何形狀。在完成的作品中，表達(dá)更加抽象和簡(jiǎn)練，色塊切分越發(fā)明確大膽，線條突出，漸漸顯露出一種東方剪紙藝術(shù)的刻度來(lái)。這幅《斜靠的裸女》有66×93cm，巨大的橘色人體橫陳整個(gè)畫(huà)面。人體比例曼妙美好，肢體線條優(yōu)美地跨越四個(gè)邊角。占據(jù)畫(huà)面四分之三的藍(lán)底白格圖案就是地面，最上方的白底綠格是立起的墻面，藍(lán)白格之間的紅色長(zhǎng)方形是墻邊的柜子。沒(méi)有任何深度空間的透視，但用色彩分割的空間層次依然清晰。弧形的身體線條和背景的直線結(jié)構(gòu)對(duì)比強(qiáng)烈又渾然一體，橘紅和普藍(lán)的補(bǔ)色應(yīng)用和簡(jiǎn)潔的廓線使得人體格外分明，又好像雕塑一樣飽滿(mǎn)。埃特買(mǎi)下了完成后的作品，并把它掛在了卡拉麗貝爾的公寓里，與30年前卡拉麗貝爾收藏的那幅《藍(lán)色裸女》遙遙相對(duì)。馬蒂斯晚期那平面、抽象、優(yōu)雅又堅(jiān)固如建筑般的裸女，回望著早期充滿(mǎn)沖擊力和表現(xiàn)性的狂野美女，仿佛她們都還依然陪伴著埃特親愛(ài)的姐姐。姐妹倆一生堅(jiān)持著自己的藝術(shù)態(tài)度，收藏覆蓋了包括塞尚、畢加索等現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品。她們是馬蒂斯的終身藝術(shù)贊助人，藏有500多件馬蒂斯作品，是世界上收藏馬蒂斯最多的私人藏家。

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