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　　雍正七年四月，這時已經56歲的沈德潛，卻仍是一名秀才，經過了十幾次的鄉(xiāng)試卻仍未中舉，他決心尋一處幽僻之地，用來安心讀書備考。于是沈德潛從祖居的蘇州葑門遷至木瀆山塘，自稱“愛其山水之秀，人物之樸也”。這里背靠靈巖山，面對香溪河，青山綠水合圍之中，的確是一處絕佳的風水之地。他在王家橋北買地造園，園中遍載翠竹，月夜看竹影，雨夜聽竹嘯，起名曰“竹嘯軒”。

　　這是一處典型的江南園林，在名園甚多的蘇州，并不算是翹楚，但其軒廳結構，廊廡配列，以至門窗欄檻，新意層出，不落常套；其后部小池，上跨石梁，池周湖石錯布，修木灌叢，深淺相映，景致尤為幽絕。

　　也許真的是這里的山水有靈，住進竹嘯軒后的第九年，沈德潛鄉(xiāng)試中舉，后一年又考中進士，二甲第六名。這一年的沈德潛已經六十七歲，但按他享年九十八歲來計，這時不過是剛入中年。未曾想到竹嘯軒初建之時，沈德潛還是一領青衿，十年后再次歸來時，已是會試總裁、內閣大學士、禮部尚書，仕途青云直上，一時名重朝野，集榮寵尊貴于一身，被乾隆帝稱為“詞宗耆碩”、“鶴性松身”、“九帙詩仙”。

　　這塊賞石出于蘇州舊戶，也許就曾放置在沈德潛的竹嘯軒中。此太湖石橫峰，造型碩大氣勢恢宏，體態(tài)嶙峋多孔洞，嵌空玲瓏婉轉，連環(huán)貫通，文征明之曾孫文震亨在《長物志》中云“湖石在水中者為貴，歲久被波濤沖擊，皆成空石，面面玲瓏”。賞石造型變幻多姿，靈動秀美，如風煙雨雪，吞吐變化，靈氣十足。

　　石為云根，林有麟《素園石譜》言“至其神妙處，大有飛舞變幻之態(tài)，令人深游其間，是在玄賞者自得之?！辟Z島有詩云：“過橋分野色，移石動云根”。依此石，擬云擬水，如風煙飛騰流轉，似雨雪飛舞盤繞，似石又似云，有云水的意趣，不啻為靈性的幽致。沉實的石似飄渺的云，是騰云致雨之根源，是動靜虛實的變化，是雨雪風煙的浪漫。石色青灰，表面干澀，較少包漿，尤如干裂秋風，意境沈郁蕭森，更顯古拙蒼茫之氣。

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清乾隆 · 沈德潛銘太湖石賞石、底座及原配長桌一組三件

太湖石高：52cm　長：85cm

石盆高：23cm　長：90cm　寬：47cm

案高：85cm　長：91cm　寬：46cm

RMB: 650,000－900,000

來源：蘇州戶家舊藏。

參閱：清代詩人沈德潛行書作品《三希堂歌》。

銘者簡介：沈德潛（1673～1769），字確士，號歸愚，江蘇蘇州人。乾隆四年進士。授編修，累遷侍讀、左庶子、侍講學士、內閣學士，官至禮部侍郎。十四年，以原品休致。善書法，圓潤溫茂，蒼健有法，為時所重。著述頗豐。

　　更為可貴之處在于，賞石原配石雕底座，以宋人“平幾浮擱”的方式置石。石座上部呈方斗形，線條剛勁挺拔，上端較寬，頂部呈平面，四周以陰線刻出卷云紋，與賞石造型相襯。頂面依石打洼出幾處隨形凹槽，使放置更為穩(wěn)固。側邊一面浮雕纏枝蓮紋，一面鐫刻詩文。中部向內收束，底部邊角圓潤，壺門式線條延伸至四足，形成如意足裝飾，比例協(xié)調，線條優(yōu)美婉轉，靈動流暢。底座上方下圓，整體線條具有和諧的動感，為清初的典型風格。

　　底座上鐫刻的詩句為沈德潛所題，“清標空雨雪，幽致自風煙。沈德潛，慤士（陰文印）?！贝司湓醋栽娙擞菁?，為元上都國史院庭中的鰲峰石所作：

戲作試問堂前石五首·其一

試問堂前石，來今幾十年？衰顏空雨雪，幽致自風煙。

微醉寒堪倚，孤吟靜更眠。舊湖春水長，誰系釣魚船。

　　寵裕優(yōu)渥的沈德潛自然不會喜歡原句中的“衰顏”二字，遂將原句改作“清標空雨雪”。這“清標”二字也是頗有來歷，為乾隆帝御賜沈德潛“德藝清標”四字匾額中的賞譽之語。

　　當年七十七歲的沈德潛以病老乞歸，乾隆帝雖是準許，卻仍眷戀不舍，對其恩遇有加，賜原品休致，又賜《御制詩集》命其和詩。乾隆十六年二月，乾隆帝第一次南巡，江南風物正佳，春融日暖，沈德潛于清江浦上奉旨迎駕，君臣重逢，見到相知老臣，乾隆帝格外高興，御筆寫詩賞賜：“水碧山明吳下春，三年契闊喜相親。玉皇案吏今詞客，天子門生更故人?！?

　　沈德潛恭敬進呈所和詩篇，乾隆帝非常滿意，隨后賞賜內府彩緞、錦帛和人參、貂皮，還特諭侍臣：沈德潛在籍食俸。這一年冬天，沈德潛又奉旨進京拜?；侍罅髩?，十七年正月，乾隆帝在宮中設宴，特召即將八十歲的沈德潛進宮與宴賦詩，君臣唱和聯(lián)句，為祝他長壽特地賞賜宮中特藏佛像、冠服等物。

　　沈德潛進呈詩集，請求皇帝撰寫御制序，乾隆帝欣然應允，親筆為其詩集作序，在《御制序》中，乾隆不吝筆墨地敘述了他和沈德潛的詩緣，并稱贊沈詩淳樸無華。稱其詩遠可媲美陶潛、李白、杜甫，近則在王士禎伯仲之間。

　　乾隆帝更是題寫“德藝清標”四字匾額賞賜，一時可謂無上殊榮。這里沈德潛將御賜的“清標”二字，換下原句中的“衰顏”，并題刻于石座之上，自是其受圣上榮寵，享此曠世恩典的體現。

　　似如此改寫前人詩句，并非特例，乃是沈德潛的習慣之舉。在其編纂的《國朝詩別裁集》中，就有多處刪改他人詩句的行為。對銘文“清標空雨雪，幽致自風煙”的改動，確實達到了“字面好看”標準。由此可以看出石座上的題句，這種引用前人詩句并自作修改的做法，確實符合了沈氏的一貫風格。

清代詩人沈德潛行書作品《三希堂歌》

　　銘文落款“沈德潛”三字，與沈德潛奉旨書于王珣伯遠帖后的題跋《三希堂歌》中落款字跡一致，為其常見的行楷書風格，以楷法為骨，參以二王神韻，溫文爾雅，是沈氏的典型面目。詩句銘文為標準玉箸篆風格，筆劃如錐畫沙，能圓能勁，而出之虛和，結體以“二李”為法，規(guī)整方正，嚴謹不茍，于沈氏傳世書跡中所罕見，非常年臨池作書所不能為。清初金石考據之風方興，善作篆書者尚在少數，非當世學者所不能為，沈德潛雖不長于金石考據，但作篆字卻混然天成，可知沈氏書名被其詩名所掩。  

　　沈德潛歸老山林，回到了曾經賞月聽竹的“竹嘯軒”中，主盟風雅，四方名士接踵而至，吟詩作文，教習生徒，聲名著于海內。他身前極詩人之榮遇，身后又因詩而罹禍，盡追恤典，裭職奪位，不禁令人唏噓，人生的盛衰榮辱，到頭來終成一場夢幻泡影。由此賞石，可見沈德潛晚年入仕擢升的榮寵，與乾隆詩歌唱和的默契，也是江南老名士與南巡?？椭g交往的留痕。

　　這一片石，見證了沈德潛身前的無上榮光，也經歷了他身后卷入文字獄的凄涼，經歷了天地間雨雪風煙的變幻，和時事更迭的造化撫弄，這塊石頭還是他原來的樣子。是石也，百千載后，或委海隅，或淪湖底，身歸塵土，轉徙隱見，惟石不易致，千秋如對。

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