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　　 1950年1月，經(jīng)中央人民政府政務(wù)院批準(zhǔn)，“中央美術(shù)學(xué)院”正式定名。同年，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)序幕拉開，為響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，中央美術(shù)學(xué)院先后有四批師生奔赴前線，在極為艱苦的條件下，以手中的畫筆為武器，記錄和反映了火熱的戰(zhàn)斗生活和人民的勝利，書寫了中國(guó)美術(shù)與國(guó)家、民族和人民命運(yùn)緊密相連的史詩(shī)篇章。如今，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏的眾多抗美援朝題材作品中，不少就創(chuàng)作于戰(zhàn)火紛飛的前線。

　　 戰(zhàn)場(chǎng)寫生定格勇士英姿

　　 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館典藏部主任李垚辰介紹，當(dāng)年，央美有李孝華、史超雄、吳介琴、孫見光、雷正民、高宗英等多位同學(xué)報(bào)名參加中國(guó)人民志愿軍，有胡一川、羅工柳、古元、伍必端、洪波、侯一民、林崗、張信讓、戴澤等到前線創(chuàng)作。

　　 1950年底，剛剛?cè)肼氈醒朊佬g(shù)學(xué)院的青年教師伍必端，作為戰(zhàn)地記者奔赴朝鮮前線，成為國(guó)內(nèi)最早在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表描繪中國(guó)人民志愿軍作品的畫家。從1950年12月到1951年3月，伍必端在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)采訪期間，畫了大量寫生，內(nèi)容幾乎涵蓋了志愿軍在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的所有場(chǎng)面。

　　 在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的館藏中，就有伍必端1951年的速寫《榮獲兩大功的志愿軍戰(zhàn)士王國(guó)榮》，以寥寥數(shù)筆描繪出志愿軍戰(zhàn)士的英姿。他于1954年創(chuàng)作的《感謝志愿軍叔叔》宣傳畫更是得到了廣泛傳播，畫中是一位凱旋的人民志愿軍戰(zhàn)士形象，他滿面微笑，抱起一位獻(xiàn)花的小女孩，胸前的中朝兩國(guó)政府授予的軍功勛章格外醒目。

　　 火線創(chuàng)作留下經(jīng)典無數(shù)

　　 作為中國(guó)新興版畫的先驅(qū)者之一，彥涵是一位一手拿刻刀、一手拿槍的革命戰(zhàn)士。他一直堅(jiān)守初心，不畫風(fēng)花雪月，畫滄海桑田，用作品表現(xiàn)中國(guó)人民在20世紀(jì)的苦難與斗爭(zhēng)。已故著名美術(shù)理論家江豐曾這樣寫道：“如果把彥涵的畫連接起來，將會(huì)是中國(guó)近代歷史的壯麗畫卷?！?

　　 在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，有一幅彥涵作于1951年的單色木版畫《攻克天險(xiǎn)的中國(guó)人民志愿軍》，畫面表現(xiàn)了激戰(zhàn)之后、勝利在望的一瞬間。在滾滾硝煙中，英勇的志愿軍戰(zhàn)士將紅旗插上山頂。畫面構(gòu)圖獨(dú)具巧思，以對(duì)角線為分割，一邊是險(xiǎn)峻的山脈，一邊是攀登的戰(zhàn)士，在動(dòng)與靜的對(duì)比中形成力的較量。

　　 被徐悲鴻譽(yù)為“中國(guó)藝術(shù)中一卓絕之天才”的古元，也曾在抗美援朝期間赴前線采風(fēng)，創(chuàng)作完成了許多速寫作品。與眾不同的是，他善于從看似平凡的場(chǎng)景中選取最能感動(dòng)人心的一幕。如曾發(fā)表在《人民日?qǐng)?bào)》的速寫《祖國(guó)人民親切的慰問》，表現(xiàn)的是志愿軍戰(zhàn)士在戰(zhàn)壕里讀祖國(guó)寄來的慰問信的場(chǎng)景。從現(xiàn)場(chǎng)的平靜氣氛來看，這一戰(zhàn)壕并非戰(zhàn)斗最前沿,戰(zhàn)士們湊在一起讀著信，臉上露出幸福的笑容。在這幅作品之后，古元還創(chuàng)作了《寫給敬愛的毛主席》，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們對(duì)祖國(guó)的答復(fù)和誓言。

　　 李垚辰介紹，該館還珍藏著李樺版畫《中朝人民部隊(duì)勝利會(huì)師》、伍必端版畫《歌唱祖國(guó)》、高虹油畫《孤兒》、范迪安油畫《囑托》等不同時(shí)代藝術(shù)家創(chuàng)作的一大批抗美援朝題材經(jīng)典作品?！爸醒朊涝簬熒L就的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)主題作品，與20世紀(jì)其他美術(shù)家的創(chuàng)作一道，共同構(gòu)成了一首波瀾壯闊的視覺史詩(shī)，是偉大抗美援朝精神在美術(shù)上的體現(xiàn)。”

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