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　　 極簡主義是現(xiàn)代藝術(shù)簡化傾向發(fā)展的巔峰，強(qiáng)調(diào)通過弱化創(chuàng)作者的主觀判斷和情感，使表達(dá)對象以最原本的形式呈現(xiàn)在觀眾眼前。隨著社會持續(xù)發(fā)展，極簡主義不再局限于美術(shù)創(chuàng)作，儼然成為一種審美理想和理性追求，深刻影響著各類藝術(shù)發(fā)展與民眾生活方式。極簡主義強(qiáng)調(diào)以簡馭繁，盡量避免不必要的內(nèi)容和裝飾，并追求純粹質(zhì)樸，彰顯事物本身的特質(zhì)與內(nèi)涵，從而給人以舒適的體驗(yàn)感和自由的思考空間，為美術(shù)館空間設(shè)計(jì)的創(chuàng)新發(fā)展提供有益思路。

　　 提煉地域文化，打造優(yōu)美公共空間

　　 大劇院、美術(shù)館等城市文化設(shè)施承擔(dān)著豐富百姓生活、傳播高雅藝術(shù)的重要使命，肩負(fù)著彰顯城市特色、推進(jìn)地域文化敘事的職能責(zé)任。尤其各地的公共文化建筑，無論以何種風(fēng)格為設(shè)計(jì)遵循都必然強(qiáng)調(diào)在公共空間中融入地域文化，從而打造極具文化內(nèi)涵的城市名片。安徽省美術(shù)館坐落于美麗的巢湖畔，以庭院式的現(xiàn)代建筑群，打造呼應(yīng)建筑傳統(tǒng)、匯聚藝術(shù)語言的文化聚落。由5個(gè)大小不一的庭院共同組成的安徽省美術(shù)館，需要全方位呈現(xiàn)安徽的人文地理和文化風(fēng)貌，而庭院美學(xué)恰恰承擔(dān)起這一重要功能。竹庭院、水庭院、綠植庭院等不同主題和內(nèi)容的庭院既是美術(shù)館建筑功能的延伸，也是山水特質(zhì)的文化寫照。挺拔的黃山、混沌的山水、恬靜的村落看似在美術(shù)館空間設(shè)計(jì)中無跡可尋，實(shí)則早已成為建筑空間的文化意象。美術(shù)館的建筑立面以黑色檐口、白色格柵、灰色影子為主，是對安徽黑白灰色調(diào)特征的直接應(yīng)用，既有徽州民居的寫意表達(dá)，也有水墨意境的渲染刻畫，整體風(fēng)格鮮明簡潔，給人以舒適自然的感官體驗(yàn)。值得注意的是，安徽省美術(shù)館對地域文化的提煉點(diǎn)到為止、恰到好處，既未使用寓意美好、流傳廣泛的“三雕”，也未照搬宗祠中說教意味明顯的圖案內(nèi)容，而是積極提煉與轉(zhuǎn)化地域文化，使文化元素與建筑藝術(shù)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在美術(shù)館的建筑特點(diǎn)下建構(gòu)別樣的敘事空間。

　　 凝望時(shí)空交織，彰顯當(dāng)代中國精神

　　 若將美術(shù)館定義為傳播藝術(shù)文化的建筑空間，無疑僅強(qiáng)調(diào)了美術(shù)館最基礎(chǔ)的顯性功能。實(shí)際上，出色的美術(shù)館除了能使大眾獲得美的享受之外，還能帶給大眾思想的啟迪和心靈的放松。當(dāng)人們倦于人聲鼎沸、車水馬龍的城市喧囂，疲于爭分奪秒、精神緊繃的快節(jié)奏生活，慣于回首過往，試圖抓住流逝歲月的記憶，便需要可以駐足、放空和思考的場所。這個(gè)場所未必需要有氣勢磅礴的建筑體量與酷炫奪目的前沿科技，但必然有令人心馳神往、念念不忘的力量。坐落于北京市朝陽區(qū)的紅磚美術(shù)館，以早已退出建筑舞臺的紅磚為建筑語言，部分建筑設(shè)施輔以青磚，整體建筑不假雕飾、樸實(shí)無華，以樸素的形式造就萬千可能。紅磚房、紅磚墻是一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，承載著幾代人的回憶。紅磚美術(shù)館被譽(yù)為“北京最樸實(shí)的美術(shù)館”，簡單的紅磚深刻詮釋著“簡約不簡單”的設(shè)計(jì)追求，打造出極具精神內(nèi)涵的園林式美術(shù)館。層疊呈現(xiàn)的建筑造型營造出畫中有景、景中有畫的詩意，棱角分明的方磚搭建出柔和飽滿的圓形門洞，在方與圓、剛與柔的碰撞中，為具有江南水鄉(xiāng)園林意象的美術(shù)館注入時(shí)代活力。整體來看，紅磚美術(shù)館是簡約的，將簡單質(zhì)樸的磚石不斷進(jìn)行重組創(chuàng)造，打造出風(fēng)格統(tǒng)一的園林式美術(shù)館；紅磚美術(shù)館是富有力量的，以普通磚石承載起文化符號與群體記憶，爆發(fā)出驚人的創(chuàng)造力和感染力。

　　 打造主題館舍，滿足多元市場需求

　　 在大眾普遍印象中，美術(shù)館是珍藏或展出美術(shù)作品的大氣磅礴的建筑，與日常生活有一定的距離感。實(shí)際上，在文化藝術(shù)持續(xù)發(fā)展的當(dāng)今社會，開放性、包容性日益增強(qiáng)，涌現(xiàn)出諸多具有特定主題的美術(shù)館，其規(guī)模或許較小，文化屬性可能并不突出，但在滿足受眾多元化藝術(shù)體驗(yàn)需求方面具有突出優(yōu)勢。以浙江杭州“Monday Monday”微型花藝美術(shù)館為例，館內(nèi)并未對混凝土材料形成的視覺體驗(yàn)進(jìn)行過多修飾，而是以極簡的灰色基調(diào)來襯托各色花卉的嬌艷與精致，這種強(qiáng)烈的視覺反差有助于消解受眾的視覺疲勞，給受眾留下深刻印象，使受眾獲得獨(dú)特的美學(xué)體驗(yàn)?！癕onday Monday”設(shè)計(jì)寬大的落地窗，為室內(nèi)獲取充足陽光、對外展示店內(nèi)風(fēng)景提供了絕佳機(jī)會，而這種對自然光源的充分利用，強(qiáng)化了美術(shù)館簡約、質(zhì)樸的空間感知。與此同時(shí)，“Monday Monday”在設(shè)計(jì)初期便充分考慮工作臺、花卉桌、休息座椅等配套用具與室內(nèi)空間之間的關(guān)系，從而在施工時(shí)進(jìn)行統(tǒng)一澆筑，以一體化設(shè)計(jì)代替單獨(dú)購置和擺放，避免后期配置造成的失衡與凌亂。在滿足美術(shù)館室內(nèi)基本功能的同時(shí)，體現(xiàn)出極簡主義風(fēng)格下對平衡與秩序的觀照。北京宋莊地標(biāo)式建筑樹美術(shù)館，綠植、水體、自然光源融為一體，庭院內(nèi)的平靜水面自然過濾掉外界的繁雜，使參觀者能放松身心享受觀覽過程，因此被譽(yù)為“天堂美術(shù)館”，以簡單、自然的姿態(tài)使參觀者踏上極具文化氣息的心靈之旅。

　　 極簡主義推崇“少即是多”的創(chuàng)作理念，但并非一味強(qiáng)調(diào)不斷減少，而是有目的、有考量地“精簡”。在現(xiàn)代社會中，美術(shù)館空間設(shè)計(jì)在極簡主義風(fēng)格影響下，追求從設(shè)計(jì)對象中提煉純粹和精華，追求使受眾獲得獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)，從美術(shù)館設(shè)計(jì)中感受空間與環(huán)境的一致，感受內(nèi)心與外在的和諧。

　　 （作者系山東藝術(shù)學(xué)院中級實(shí)驗(yàn)員）

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